每一次艺术思潮的兴起和繁盛，都是由艺术家来推动的。从远古岩洞走出来的艺术大师们，前赴后继地投入到这项没有彼岸的事业当中，撑起了一部厚重璀璨的艺术史。

历史走到今天，反传统的种种现代派艺术方兴未艾，尽管人们一时还看不清它的走向——是19世纪第三次高峰的延续？还是独树一帜的崭新时代？本书正是要带领读者，从3万年前蒙昧的史前时代出发，穿越时间的长河，一直来到20世纪的当代艺术世界，去细心领会和感悟艺术的无穷魅力。

艺术是什么？人类思索了千年，对它的研究与探讨从未停歇。

本书中，我们将避开这个艰深的话题。将艺术的范畴缩小集中在绘画和雕塑两个方面，娓娓讲述艺术诞生、发展的历程；从远古人类的原始涂鸦和雕刻，到古希腊和罗马时期的兴盛辉煌；从蒙昧晦暗的中世纪。到激情澎湃的文艺复兴：从18世纪艺术的短暂平息。到19世纪的高潮迭起……艺术历史上的每一次重大变革均在本书中有所提及。

前言

第一章 史前艺术长廊

 远古雕塑师

 贺兰山的“维纳斯”

 洞穴里的原始涂鸦

 艺术还是巫术

 渔人与农夫

 印第安世界

第二章 来自上古的奇迹

 献给神的杰作

 异彩闪耀尼罗河畔

 凝固的两河雕塑

 爱琴海之风

 北欧青铜时代

第三章 古希腊与罗马的辉煌

 全盛期的希腊

 神像走向四方

 光影里的希腊绘画

 罗马艺术滥觞

 来自死者的写实肖像

 被掩埋的庞贝风格

 奥林匹斯来的佛陀

第四章 蒙昧的中世纪

 罗马的继承者

 海盗风格之美

 蛮族艺术闪光

 伊斯兰之光

 印度的黄金时代

 盛唐气象

 东方拂起和风

第五章 文艺复兴浪潮

 拉开帷幕的大师们

 文艺复兴三杰

 迟来的威尼斯之春

 北欧泛起涟漪

 美洲的“希腊和罗马”

 从水墨画到“黄金艺术”

 中国工艺的巅峰

 遗落的火光

第六章 巴洛克时代

 疲劳的意大利巨人

 平民时代到来

 奢华的装饰美

 “玩世不恭”浮世绘

 高卢雄鸡特立独行

第七章 间歇期的18世纪

 洛可可在法国

 波澜不兴的意大利

 画家斗士戈雅

 “约翰牛”崛起

 中国流行风

 日本工艺的灵光

第八章 19世纪的法国新天地

 让古典美融入自然

 “浪漫主义雄师”

 沉重的真实

 打开印象主义天窗

 燃烧生命的凡·高

 神秘的象征王国

第九章 艺术的全民盛宴

 自然的崇拜者

 无奈的辉煌

 英伦三岛新浪潮

 弗兰德斯余波

 维也纳的“分离”

 瑞士死亡艺术

 中欧艺术举步艰难

 风情万种细密画

 新艺术的前奏

第十章 觉醒的俄罗斯大地

 悠悠千年宗教画

 让艺术面向生活

 现实主义“纤夫”

 冰雪王国解冻

 革新与反叛先锋

第十一章 不做欧洲学徒的美国

 欧洲撒落的花朵

 追寻乡土气息

 印象派“三执政”

 强韧的印象主义

 “丑陋的使徒”

 本土艺术的高峰

 捕捉光影的人们

 装饰艺术巡礼

第十二章 当代世界异彩纷呈

 色彩的暴力

 光怪陆离的立体派

 蓝色骑士

 梦幻中的超现实主义

 双重性现代雕塑

 发现非洲之美

 孤寂千年的大洋洲

 恶作剧“达达”

洞穴里的原始涂鸦

小女孩的大发现

1875年，工程师马塞利诺·德·梭杜乌尔带着4岁的小女儿玛丽亚来到距离西班牙桑坦德省约30千米远的阿尔塔米拉洞穴附近收集化石。当工程师正专心致志埋头工作时，玛丽亚独自一人去寻找好玩的地方，不经意间闯进了一个低矮的洞穴。好奇的玛丽亚点燃一支蜡烛，抬起头时突然发现一头怒目圆睁的公牛瞪着自己，一时吓得大叫起来。就这样，举世闻名的史前洞穴壁画被发现了。

“受伤的野牛”

位于阿尔塔米拉洞穴的岩石壁画，可以说是现已发瑚的人类历史卜最早、最著名的美术作品之一，距今两二万年之久。壁画描绘的主要对象是各种动物，如野牛、野猪、鹿与狼。从现在残留的画迹看来，这些壁画是先勾线后涂色，色彩以赭红与黑为丰，都是天然矿物颜料，可能是用动物的脂肪和血调和而成。所用的绘画工具可能是用兽毛制成的。

最为人称道的《受伤的野牛》位于主洞的顶部，也就是玛丽亚所看到的。可惜当时西班牙政府对此并没有予以足够重视，有人认为它只不过是古罗马帝国时期的过路军人信手涂鸦之作，还有人竟诬蔑梭杜乌尔为了沽名钓誉而暗中雇佣马德里画家伪造了这幅壁画。因为壁画中的形象太过生动，没有人相信原始人能创作出如此精湛之作。梭杜乌尔被世人当作欺世盗名之辈，直到其去世12年后才由法国教士布吕歇尔证实了这幅壁画的真实性。

“史前的卢浮宫”

史前洞穴壁画人多集中在法国南部和西班牙北部，一小部分靠近意大利。1940年发现的另一“幅”大名鼎鼎的史前壁画杰作——拉斯科洞穴壁画，位于法国比勒高省的多尔多涅，是由4个法国少年无意中发现的。

拉斯科动物壁画之丰富，超过了同一时期任何其他洞穴的壁画，因而被认为是旧石器时代艺术的巅峰之作。西方学者们风趣地称其为“史前的卢浮宫”。就其史前艺术的考古价值来看，可以认为是叉一次的“地理大发现”。用壁画发现者自己的话讲，真是“一言难尽，总之我们的快乐无法形容。就连一大群印第安人跳的战舞，也比不上它”。

手印图画

在洞穴绘画中经常可以看到手印图形，常见的有3种形式。第一种是阳纹手印，就是在手掌涂上红色和黑色颜料，然后直接印在壁上的印纹。这是创作起来最为便捷的一种。第二种是阴文手印，创作时需要将手贴在石壁上，然后往壁上喷涂颜色，手移开之后便会留下一个中空的轮廓。第三种则相对复杂，直接用颜料画成手的形状。

手印的出现甚至还要早于模仿造型，人们创作手印可能意在模仿猛兽留在地上的爪印。这些手印一般都出现在动物图像周围，说明它并非是一种随意性的行为，而是具有极为丰富的内涵，很有可能是巫术中控制力量的体现。当然人们对手印还有其他一些解释，如把手印在石壁上可以带给人勇猛的力量，驱除疾病；也有可能是某种神秘仪式的记录或原始神灵的象征。遗留下来的手印中，总是阴纹多、阳纹少，左手多、右手少，这大概是为了制作方便上的考虑。

艺术还是巫术

狩猎巫术

史前人类为何如此沉迷于在岩洞壁画中表现各异的野兽?不得而知。但有一点是显而易见的，那就是他们看来并不是为了打发无聊的时光。因为这些壁画都被描绘在最黑暗的洞穴深处，无论如何也达不到供人欣赏的效果。实际上，这是一种有着强烈实用主义的工作，史前人类相信这种做法可以保证狩猎的成功。  一幅名为《渡河的鹿群》的画正是运用这种狩猎巫术的典范，图画本身被刻在用于举行仪式的手杖上，从残留的碎片中可以看到：画面上有几只正在渡河的鹿，它们惶恐不安，似乎正在躲避人的追赶；在鹿的腹部下方，是水中的游鱼。史前人类认为，鹿行动迅捷，很难在岸上捕获到，只有将其赶到水里才能确保捕猎成功。这幅图画正是人们对鹿所施加的咒语。

这种咒术的痕迹，至今还保留在某些美洲印第安人部落里。每当狩猎之前，人们总是先绘出猎物的图像，然后举起标枪刺向图像中野兽的致命部位。如此一来，他们便认为猎物的灵魂已被提前杀死，捕猎起来就方便多了。

史前人笔记

对原始人类来说，雕塑和绘画有着许许多多的实际用途，并不仅仅限于狩猎，有时它们是记录某些东西的最佳方式。美国学者亚历山大·马萨克仔细研究了3万年前史前人类的骨器刻绘，发现这些原始的艺术品实际上是记录季节转换的符号。

有一尊属于冰河时期的马的小雕像，由于长期被人带在身边，雕像已经磨损不堪。在马身上的某些特殊部位被有规律地刺出一些小点，一直刺到肩部，小点的新旧程度并不一致，这是雕像主人为了标记某种有意义的东西而特意留下的痕迹。

P14-16

艺术之神几乎是伴随着人类来到这个世界上的，它从一开始就代表了不朽与执著。当史前人类用笨拙的石头作为捕猎利器和日常工具的时候，他们惊喜地发现，这些坚硬的岩石可以长久地保留神秘的灵感与美丽的形象。于是人们开始在岩石上作画，继而浮雕，继而雕塑。这些创作需要耗费大量的时间和精力，但也正因为繁琐复杂，当时的人们完全有理由相信，它们将是永恒的象征。

从史前艺术大师们的初次尝试开始，艺术传承到今天已经有3万多年的久远历史。早期的艺术常被用来象征生与死的交替，神秘奠测的古埃及人与两河流域的人们把画像和雕塑作为死者最后的灵魂归宿。直到以爱美著称的古希腊人开始用自己的方式来创造心目中的女神，于是出现了维纳斯、狄安娜。从那时起，艺术从不朽的死亡升华为永恒的美。这一精神，以后自然被罗马人忠实地继承下来。

人们常用“光荣属于希腊．伟大属于罗马”这样的谚语来缅怀那一段辉煌灿烂的岁月，此后艺术曾一度沉沦于中世纪的黑暗之中，直到文艺复兴的曙光重新唤醒人们的创造力。同一时期，在伟大而古老的亚洲，在神秘遥远的美洲和非洲，人们同样创造出了鬼斧神工般的艺术杰作。当欧洲还处于中世纪的蒙昧年代时，阿拉伯—伊斯兰艺术的兴盛和东亚各国焕发出来的艺术光芒已然普照大地，并且直到今天仍令人赞叹不已。

文艺复兴的历史大变革之后，艺术再次经历了两个世纪的平缓发展。新大陆的发现转移了人们的注意力，他们关注的是物质财富的积累，艺术只不过是为了取悦宫廷贵族的狭窄口味。从亚洲到美洲，艺术本身也不过是在继承前辈大师的基础上缓慢地挪动脚步。当然，爱美的人们还想到了一系列用艺术来装点日常生活的办法，从一颗史前时代细心打磨出来的珠子到巴洛克式的豪华座椅，一个善于制作精美工艺品的匠人甚至比艺术大师更受到同时代人的推崇。经过历史长河的洗礼，我们不得不承认，从艺术价值上而言，许多看似玩物的工艺品确实是难得的瑰宝，喜好中国瓷器的太阳王路易十四与欣赏克尼多斯维纳斯的古希腊人有着同样高超的鉴赏力。

19世纪，艺术再一次登上另一个高峰。西方艺术的潮流席卷全球，随之而来的是世界各民族艺术的空前繁荣。历史走到今天，反传统的种种现代派艺术方兴未艾，尽管人们一时还看不清它的走向——是19世纪第三次高峰的延续？还是独树一帜的崭新时代？本书正是要带领读者，从3万年前蒙昧的史前时代出发，穿越时间的长河，一直来到20世纪的当代艺术世界，去细心领会和感悟艺术的无穷魅力。