有说爱情上没谁是对的，有说没谁是错的，再就是没对没错。

我要说，你错了，我对了。

最新修订，双封书装，青春时尚兼顾经典收藏的设计理念，品相上佳。

《恋爱宝典(共2册)》一部极富文学性和趣味性很强的爱情小说，被作者蒋峰称为满分的手写之作。曾得到《人民文学》《青年文学》《萌芽》、盛大文学、新浪网、腾讯网等推荐，四星半的高分在挑剔的豆瓣上显得十分超凡脱俗。

蒋峰所著《恋爱宝典(共2册)》小说以第一人称口吻，叙述了一位怀才不遇的青年作家与其七位女友之间的感情纠葛。一见钟情、初恋、精神恋爱、恋爱的原因、恋爱中的死亡情结、分手、无爱的情形、挚爱的刹那、求婚的时机、结婚、婚姻与爱情等等状况，通过“我”在前几年的诸多遭遇，描写了“80后”一代在恋爱中可能遇到的种种情形。

Chapter 1 开场及次开场

Chapter 2 《恋爱宝典》的由来

Chapter 3 第一次真那么重要吗

Chapter 4 《恋爱宝典》的编外笑话

Chapter 5 我们为什么会分手

Chapter 6 《恋爱宝典》及奥运效应

Chapter 7 失恋后你会怎么过

Chapter 8 歌德与汪曾祺，爱与文学永在

Chapter 9 还有人相信一见钟情吗

Chapter 10 精神恋爱靠谱吗

Chapter 11 人们如何才相恋

Chapter 12 《恋爱宝典》预热宣传

Chapter 13 婚姻是爱情的坟墓还是温床

Chapter 14 恋爱中的的死亡情节

Chapter 15 《恋爱宝典》的修改意见

Chapter 16 分手后你们还会上床吗？

Chapter 17 SASA!SASA!

Chapter 18 你在无爱的期间做什么？

Chapter 19 我们最爱的那一刻

Chapter 20 求婚的最佳时机

Chapter 21 携手走进婚礼的圣殿

Chapter 22 跟每个恋人说再见

创作谈

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你不是一直这样吗，只要是书就看不进去。你男朋友的书不读还过意不去，装模作样拿来翻翻，比吃药还快，书名五个字儿你读仨就能睡着。你问我写这么多累不累呀，读着都犯困。我说又不是字帖，俩字儿的书你买呀？你说给我讲讲得了。我挺心寒的，TATA。我并没指望你对我的书有多大的兴趣，但也不希望你把文学看成特没劲的一件事，我生命中七成的欢乐与痛苦都源自我的和别人的书。不过我还是问你想听哪本，我给你读。你继续奇怪怎么有闲心写那么多本。这不他妈废话吗，就写一本你养我呀？

你吃软了，意识到这可能会刺痛我，你软软地问，那为什么杂志随手翻哪都能看，书就不行呢，读哪哪烦，你说你没见哪个咖啡馆不放杂志放书的。我今天再告诉你一次，TATA，杂志浅，把理说前面，看不懂，后面再跟你扯十来个真事假事，漏掉哪个问题哪个事不耽误你理解；按理我该在分号后工整地说一句：书深，但这个人人都知道，就是没几个人相信。我说书整，没那么碎，从头到尾就讲一个事，写第一章的时候就已经想好第十一章怎么写，所以不从第一页仔细读你进不去。

那读进去有什么乐趣呢？

简单点的乐趣就是你在第十五章看见有人把衣服挂墙上，重新过一下你会想起钉子是第三章敲进去的，这是种难以言喻的快感。说大了，就是悟理，杂志是硬跟你说理，书是你悟到了一个理。

直接说出来不更省事吗？

一是有些理不好说，说出来你也不明白，借故事就好表达了；再就是故事带着理感染了你效果会更好。

现在还有人傻成那样，花钱买本书，还得找个清静地方，一脸虔诚地听你说故事吗？

这是你说的，TATA。谈话到此结束。

我跟你说，我不知道我是不是还在因为这句话恨你，要是无稽之谈早就一笑而过了。但是这句话太真实了，就像站前的大钟每到整点就敲打我一回。你走后一年多我什么小说也写不成，我一遍遍地写开头，每写到几万字就撕掉重来。我观察我的每个朋友，那么多，几乎全部都是那种不看书的主儿。我的出版人同学天天都在预测我何时能畅销，名声大噪。虽然我真诚地认为名利无法解决我的痛苦，但是畅销会令我拥有众多虔诚的读者，他们将会留意我在文本中的暗示、隐喻、双关等等，并从中寻到乐趣。

我把我写废的所有的开场都编上号码留下来。我老惦记你说人家不傻，又有那么多事要忙，前两页没意思就放架上算了，浪费一本书钱也没什么。编号45开场我特意讲了个笑话放在首页：

小白熊问小白兔：“你怕脏不？”“不怕！”“你怕臭不？”“不怕！”“那你掉毛不？”“不掉！”于是小白熊抓起小白兔就擦屁股。  接着我再挺酸地感叹这就是我，几乎没缺点，不怕脏累，不辞辛劳，没人愿意干的事儿只好让我干了。

编号67开场我上来就说隔壁老王死了，然后问读者你猜是谁杀的，你猜，你再猜。其实我也不知道。老王不是这本书里的。

编号89开场我写连锁诅咒信，我说如果你读完前两页还没有立即买七本送给你认识的人，那么接下来的一个星期你要小心行事，噩运会在这168个小时内随时降临你的头顶。我没恶意，我以为挺好玩的，还是你爱买不买，可是我的出版人同学担心那会使我的书跟邪教读物一同被锁进书店的地下仓库。

到现在为止，我最满意的是上一个，开场99，也不是很满意，不然我不写这个。在那个第一行我恭敬地写道：你太牛了，那么大一书店，居然把这本书找出来了。的确，我的书一直都特难找。

TATA，你肯定又骂我矫情了。再给次机会吧，让我最后再把自己比成牧师，我走进教堂，站在布道台，翻开《新约》，清清嗓子，抬头往下一看，Oh my god，全他妈异教徒。可是，可是你们来这儿干吗呢？后脊骨发凉，在台上想了十分钟也找不到好的开场。我失语了。

你猜这个是第几号开场，你猜，你再猜。

……

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我为什么还要写作

二○一二年春天我在南京，有天下午去一家书店避雨。很小一张门面，要弯着腰下几级台阶才能进去，里面几乎没有灯，所有的书都零散地堆在地上，我要跟跳房子一样找地儿下脚。书架上反而没几本书，仿佛从书架到书垛是条单行道，读者把书从架上拽下来，翻几页扔在书垛上，老板就懒得把它们再一一塞回去了。我以为挑不出什么，可在雨停之前还是找到两本书准备结账，一本是梁实秋的集子，他是我在写作文的年纪就喜欢的作家；另一本是我朋友的旧作，以前见到他都是假装看过这本书，读一读让自己别那么心虚。诡异的事情在结账时发生了，我拿到门口问老板多少钱。他一脸茫然，皱眉看着我。我知道这种小书店价钱不定，有些是全价，大部分会打折，具体的折扣要看出版的年份和版次，甚至要考虑那年代的物价，这是个复杂的换算。他把两本书放到公平秤上，告诉我一斤二两，算我七块。我没明白，问他怎么算的。好像我在怀疑他的业界良心，他让我再看秤，指着上面的数字大声说：“六块一斤，十元两斤。”

这是让每个写作者都会心碎的一句话。我去过很多城市、很多书店，我从没想过会在这里问出菜市场一样的口令——这书怎么卖的，多少钱一斤？而事实上，菜市场也很难找着比十元两斤更便宜的东西。猪肉十五元一斤，牛羊肉三十元一斤，香蕉苹果也不止这个价。真的，每个字要写多重才能生存？

我十四岁立志当作家，十八岁开始写作，小时候以为作家可以有很多种活法，像歌德那样高光，像卡夫卡那样阴暗，像拜伦那样多情，像福楼拜那样孤独，像格林那样居无定所，像厄普代克那样足不出户。他们都写过好书，都曾激励我前行，可我从来不敢想象，有一天这些大师的作品就像牛羊肉那样滴着血，放在秤上论斤卖。

对文学而言，这是最糟糕的时代，视听艺术更快捷、更准确地替代了文字阅读；人均每年读书不到五本，其中还算上中小学生的二十本教材；图书出版每年以百分之五十的速度向下递减；近十年的研讨会都在讨论文学是否已死，或是还有多久会死；那些剩下的作家，仿佛邪教成员一般稀少而古怪。这种种的一切让我在三十岁的时候开始质疑：最初的梦想是不是一个死胡同？十五年前王小波就自问《我为什么要写作》，他说他要做那个反熵的人，他认为他有文学才能，他要做这件事。他提醒过我们做这件事有多苦，只是他没说有那么苦，而且十五年后会更苦。

我于二○○四年出版第一本书，到现在正好十年，陆续出版几本长篇。或好或坏，但我一直在努力。有过一些吹捧之辞，说我如何坚持，如何有实力、有潜力，早晚成大器。这些恳请不要再讲，听起来说起来都像是酒醉之后的失败之音。说多了没意思，我肯定往前走。也有人劝我做些富贵事，反问我，继续写作有意义吗？难道写得过博尔赫斯吗？说这话的是前辈，我担心是好意，所以没翻脸离席。我想回答他，首先，我也不知道我下一部作品能不能写得过博尔赫斯，他站得再高也没挡着我的路；再说，就算写不过，就算一万个写作者才能顶出一个博尔赫斯，我起码可以为九千九百九十九个白骨贡献一个单位，不要那么怀疑地看着我，我没粉饰自己，总要有人做白骨。

这十年所有审判文学的研讨会我都没参加，我不相信文学会死，我不相信我的梦想是一个死胡同。没有理由，我必须信，因为只有相信这些，我才有力气干好这件事。也许这些可以解释，我为什么还要写作。

这是文学最坏的时代，但也是最需要我们的时代，要是文学哪天真的守不住了，那我就做一个文学守陵人，告诉来往的后人，文学曾经葬在这里。

二○一四年五月