电话铃响了，在家里或是城市的某一个角落，但不是每一个人都能昕得见——就像一阵风吹过，也不是人人都能听见一样，但最终会有一个女孩听见……

不知从什么时候开始，午夜十二点二十五分左右，会有一趟列车驶过。这个时候我一定会醒来，然后才真正地睡去……

本书是彭学军的中篇小说集，收入了《树仙》《白沙滩》《午夜列车》《大水》《糊涂天使》共计5个中篇小说：一阵电话铃引出的故事；一个女婴成长为少女的故事；“网吧里等你”的故事；总是在午夜奇妙驶过的列车；貌似毫无逻辑的、与尚书街126号有关的故事。

树仙

白沙滩

糊涂天使

午夜列车

大水

我的写作，与你无关(代后记)

她甚至迁怒于自己的名字——梅姿，多美哦，皑皑白雪中，一株清俊疏朗、婀娜柔曼的梅的姿态，有了这样的提示，你能阻止别人对梅姿作出的种种与事实大相径庭的想象吗？而当梅姿活生生地出现在想象者面前时，他所遭受的打击和梅姿本人一样惨重。这么美的名字给梅姿带来的只有自卑和烦恼，梅姿真的情愿叫秀珍，或者小兰也行。

不过今天晚上倒好，叫梅姿、秀珍或者小兰都无所谓，梅姿心旷神怡极了，她从最顶头的摊点挨个地逛过去。她看见顶头的摊点旁边竖了一块牌子，牌子上写着——

月亮街夜市(时间：午夜12：00——凌晨4：00)

原来是这样，怪不得这条街白天很清静呢。而且这条街居然叫月亮街，多好听的名字！

这些摊点多半是卖小商品的，有袜子、剪刀、文具、钱包、玩具，以及各种各样的塑料制品，还有一些价格低廉的中低档服饰，真是琳琅满目，应有尽有。

在一个摊点前，梅姿站住了。她惊喜得睁大了眼睛。

其他摊点有的东西这里几乎都有，只是要小好多。比方说，那双晶莹剔透的粉红色的水晶拖鞋真漂亮，但大小跟梅姿的大拇指差不多；那条乳白色的公主裙也只能穿在布娃娃身上；还有那只淡蓝色的有着一个小精灵卡通图案的双肩包，也只有梅姿的半个拳头那么大。还有好多好多的小玩意，梅姿的眼睛都看不过来了，她觉得每一样东西都那么精巧、别致，那么让人爱怜。梅姿特别喜欢那双粉红拖鞋和小精灵的双肩包，问了价，摊主说一起要五块，梅姿一咬牙，大胆地还两块五，人家居然卖了。

临走时，梅姿忍不住拿起那条乳白色公主裙看了看，发现它的做工非常精细，领口和袖口的花边做得一丝不苟，腰上居然还有根半截手指长的隐形拉链。梅姿拿不定主意是不是要买回去给布娃娃穿——小时候玩的布娃娃也不知道还能不能找到，不过最终梅姿还是把公主裙放了回去。

“小姑娘，这条裙子很适合你。”正要转身走时，摊主叫住了她，并对她说了这样一句话。

梅姿愣住了。半天才反应过来，结结巴巴地问：“你、你刚才说什么？这……这个适合我？”

“当然，你不觉得吗？”

“可是……”

梅姿这才注意到，摊主是个白发苍苍的老太太，很和善仁慈的样子，跟大街小巷遇到的任何一个老太太没有什么区别，只是她的声音听起来很年轻、很动听，而且有一种魔力，这种魔力会将你轻轻地温柔地拴住。

“不信你可以试试，不买也无妨。”那个年轻的声音热情地怂恿道。

“我、我这么胖，而且……”梅姿不知所措，简直不知该说什么，觉得这个老太太真是太不可思议了。

可是，老太太已经站起来了，她将一块布帘拉了起来，让梅姿进去试裙子。

梅姿居然也不由自主地走了进去。走进去了才发现里面是一个很不错的试衣间，接下来梅姿脱去自己的外衣，疑疑惑惑地拿起白纱裙，拉开拉链，小心翼翼地钻进头去，哈，进去了！再把手伸进袖子，她的手臂一点儿都不粗，长短也正好，然后，她把裙子整理好。现在只剩下最后一件事了，她得把腰上的拉链拉好，这是她最担心的，但实际上，她在做这件事时就像把杨梅核从嘴里吐出来一样顺利。

现在好好看看，裙子好像为梅姿量身定做的，哪儿哪儿都很合适，多么美妙的事哦！梅姿兴奋得气都喘不过来了。P007-009

我的写作，与你无关(代后记)

我爱你，与你无关

真的啊

它只属于我的心

只要你能幸福

我的悲伤

你不需要管

这是歌德的诗句。“我的写作，与你无关”疑似“我爱你，与你无关”，采用了相同的表达方式，它强调的是主体，是个体的行为、情绪、思想——我做着我喜欢做的事，不想打搅“你”，更不想从“你”那里得到回应和回报。

而这个“你”，相对写作来说，是指写作之外的一切，甚至包括写作本身——技巧、构思、结构等等。

那么，写作与什么有关呢？

与童年记忆有关。

如果嫩生生的小脚丫迈出的第一步是踩在了松软、碧绿的草地上，跌倒了没有听见妈妈的惊呼，只跑过来一只看似凶猛的大狗温柔地舔他的手，那么，他的作品里就一定会有大得不能再大的草原，草原上刮着狂野强劲的风，还有狼啊豹啊狐啊獾啊什么的，当然少不了各种各样的狗；如果牵着奶奶的衣角上街，看见的是弄堂两边的青砖房和中西合璧的石库门，还有从高墙内伸出头来的艳丽的夹竹桃花，旁边的糕点铺里飘出甜糯的香味，或许还会有淙淙的钢琴声从二楼的某个窗口流出来。那么，她后来的文字里就会有一种絮絮叨叨的、细腻而隐秘的小女儿的情怀，会有走出弄堂后的过街地道、地铁和都市少男少女的浪漫、优越与孤独。

我的童年里有高山密林、深河浅溪，有石头砌的像是趴在地上的水碾房，有伸手可及的汁液丰沛的野果子，有少数民族鲜艳质朴的服饰和边城别具一格的民居，还有弥足珍贵的一切美好的情愫和数不清的离别与重聚。于是，就有了后来的关于油纸伞、染屋、腰门、吊脚楼和纯粹而又美好的人性的故事。

与成长的经验有关。

每次见一些多年不见的同学，都会听到他们对少女时代的那个我的描述：忧郁的，不快乐的，喜欢低着头，含胸，使自己看上去尽量矮一些。是啊，那就是我，我生下来就比别的婴儿长一截，长大后，继续的不可救药地比同龄人长一截，而且差距越来越大。我一直都生活在乡村和小城镇，这种身高是会被视作不正常的，我常常被一种惊诧的、歧视的目光注视着，这让我恨不得能把头缩进脖子里去。我像是一个异类，这使我自卑。

因为自己曾是个不快乐的女孩，所以我更多地关注她们，我的小说多半是写女孩和写给女孩的。少女时代就像花儿一样美好又短暂，谢了之后不会再开，我希望她们能够快乐地、无憾地盛开自己。我赋予了她们一成不变的审美：清纯、真挚、自然、宁静、羞涩、灵秀、自立……

总愿意找一样什么东西为女孩所属，比如陶瓷花瓶，它古典、质朴、脆弱，一如淼淼的心灵，陶瓷花瓶的粉身碎骨拯救了淼淼，而淼淼的心也碎成了那一地的陶瓷碎片，女孩是那么没有抵御力，那么期望着完美纯碎！可是，人的一生中有多少不幸、挫折、灾难会不期而至，女孩遭遇了，猝不及防被人推到水中，不会游泳的女孩在水里几番沉浮后，终于浮出了水面——女孩就是这样长大的。

与文学的追求有关。

文学的追求，是什么呢？表现世界的本质，生命的本色，儿童的本真，传承文化，承担道义……这些对我来说都太高端了一些，我只能尽力把我对生命的理解、生活的感受、成长的体悟融入文字中，以期这些文字是有个性的、有智慧的、有美感的和有记忆价值的，并且还是若有所思和余味无穷的。我自己喜欢读这样的文字，便有了这样的崇尚与追求。

如果，我的写作只与这些有关系，而且关系密切、融洽又美妙，那么，它就注定与“你”有关了，与许许多多的“你”尽可能久地有关。

彭学军

2010年2月

电话铃响了，在家里或是城市的某一个角落，但不是每一个人都能昕得见——就像一阵风吹过，也不是人人都能听见一样，但最终会有一个女孩听见……

——《树仙》

小曼赶到“在网吧等你”时，疯子、阿拉丁、老咪早已等在那里了。

——《白沙滩》

艾家婆婆想，这个小孩在她这栋老房子里长大和在省城的大学里长大肯定是两码事，就答应了。

女婴就在省城的一所大学校园里长大，长成一个女孩，一个少女。这个女孩就是我。

——《糊涂天使》

不知从什么时候开始，午夜十二点二十五分左右，会有一趟列车驶过。这个时候我一定会醒来，然后才真正地睡去……

——《午夜列车》

这些故事都发生在同一天。

这些故事都毫无逻辑、无章可循地与尚书街126号有关。

——《大水》(外一篇)