建筑不仅仅是一种工程技术，更应看成是人类最大的社会文化的物化。在西方国家，从古到今建筑都被看作是最重要的艺术门类，在中国古代，无论是宫殿花园，还是寺庙宗祠，何尝不是中华文化艺术的最充分体现?历史上醉倒了多少文人雅士!今天让全世界多少人流连忘返的中国园林，它里面的社会文化内涵和艺术美学境界又岂止仅仅是一种建造活动?本书为《走向‘2010世博会建筑文化丛书》之四，《走向‘2010世博会建筑文化丛书》以建筑文化的视角，引导中外读者了解上海、贴近上海、热爱上海。

　　近20年来，上海掀起了一个建设现代化国际大城市的热潮，诞生了一大批建筑精品。本书列选其中40栋建筑，从变化与统一，均衡与稳定，比例与尺度，韵律与节奏几个角度，对建筑艺术进行评析，与此同时提出了现代建筑艺术的鉴赏方法，供广大读者、设计人员阅读，也可作为境内、外人士了解上海的参考读物。

序

前言

专论：如何鉴赏现代建筑艺术

一、办公、宾馆类建筑

金茂大厦

现代与古典相结合民现形态美

新锦江大酒店

上海商城

中国银行大厦

明天广场

华亭宾馆

静安希尔顿酒店

花园饭店

锦沧文华大酒店

银河宾馆

国际贵都大饭店

二、文化、科技、教育类建筑

上海科技馆

象征手法带来意蕴美

上海东方明珠广播电视塔

上海电视台大厦

上海广播电视国际新闻交流中心

上海图书馆

同济大学大礼堂

三、民览、会议类型建筑

上海博物馆

“天地方圆”体现浑朴美

上海展览中心

上海国际会议中心

上海城市规划展示厅

四、娱乐、体育类建筑

东方艺术中心

音乐殿堂的动态美

上海大剧院

上海影城

上海体育场

上海优育馆

五、商业、经营类建筑

新天地广场

推陈出新凸显价值美

豫园商城

上海证券大厦

上海第一八佰伴

世界金融大厦

正大广场

久事复兴大厦

梅龙镇广场

宁寿大厦

上海久事大厦

六、其他

浦东国际机场

龙华烈士陵园

编后记

每一种艺术文化门类，都有它们自己的形式美法则，建筑作为一种造型艺术，自有它的形式美原则。无论是古代建筑，还是现代建筑，是外国建筑，还是中国建筑，在形式美原则上是相同的。所谓建筑形式美原则，不外是变化与统一、均衡与稳定、比例与尺度、韵律与节奏这几方面。我国古代建筑如北京的天安门，它的美都可以从这些原则来进行分析、欣赏。古希腊的帕提农神庙、古罗马的铁达时凯旋门，或者古典主义建筑的典范巴黎卢浮宫的东廊，也都可以用这种原则去分析、欣赏。现代建筑同样如此，法国的萨伏依别墅、美国的流水别墅、澳大利亚的悉尼歌剧院、美国的华盛顿国家美术馆东馆，等等，它们的形式美也都遵循着这些原则。回过头来看看上海的那么多现(当)代新建筑，它们的审美效果也同样如此。古今中外林林总总的许多建筑，它们的美都是如此，真可谓是百世不衰。

然而，建筑毕竟是艺术文化，所以，除了形式美之外，人们对它的品评，还须有文化性。按照后现代主义理论的说法，就是建筑的文脉性。建筑形式必然有其来龙去脉，决不是从天上掉下来的，这就是建筑的“语义”。某个建筑，它的形式或多或少具有文化内涵。一根柱，一个窗，一个屋顶，等等，它们的形式都有其来源。

淮海中路上的皮恩公寓(今妇女用品商店)属装饰主义风格；南京东路的新新公司(今上海第一食品商店)属新古典主义；四川路桥脚处的上海市邮政总局属折衷主义，如此等等。这些建筑都有不同的建筑流派。欣赏、分析这些建筑的造型美，一要从其形式美原则出发，二要从这一流派所提倡的观点来分析。例如，折衷主义提倡几种风格杂糅在一起，杂而不乱，自成一格。从这种观点来分析上海邮政总局这座建筑，大体能够使我们领悟什么是建筑的形式美，什么是建筑流派及其文化。又如装饰主义，它的观点是不用古老而繁琐的古代建筑艺术形式(如柱式、檐部、拱券等)，而是利用建筑本身的部件、块体，用形式美原则的比例、尺度、节奏、韵律等，来进行组合。但它的组合方式仍脱离不了古典的精神。这就是装饰主义风格的基本手法和效果。上海近代建筑有许多装饰主义风格的建筑，除了皮恩公寓外，还有福州路上的汉弥登大楼(今新域饭店)、外滩的沙逊大厦(今和平饭店北楼)，等等。知道了什么是装饰主义，再对照建筑实例，就更清楚了。P1-2

为了向国内外读者介绍上海的建筑文化，通过对建筑文化的演绎，使广大读者更进一步地了解上海，贴近上海，热爱上海，我们在上海成功申办世博会后，提出了《走向2010世博会建筑文化丛书》的出版计划。在同济大学及同济大学世博研究中心领导的支持和关怀下，前面我们出版了三册，讲的都是上海近代建筑，现在出版的第四册，阐述上海现代建筑。

从建筑历史来说，最难把握的是现(当)代建筑史。这是因为，对这些建筑的评述，尚难有某种史学上的定论；同时，现(当)代的文化本身尚未稳定，是一种正在形成的文化，所以也难以把它系统起来，有一个完整的评价结构体系。再则，建筑物本身是需要由时间来推敲、考验的，我们不应该在一栋建筑物刚落成，就对它妄加评论，或立即给予褒贬。考虑到这一因素，本书以上海市建委、上海市建筑学会组织的“建国50周年上海经典建筑评选”，所评出的30个获奖项目(其中金奖10个，银奖10个，铜奖10个)为基础，再挑选稍后出现的部分新建筑，作为评论对象。我们至今还未见有人对上海现(当)代建筑进行系统评述，也没有看到已有同类书籍出版，所以撰写本书有点尝试的意思，把它写出来，也许可以作为“靶子”，让广大专家、读者展开批评，以求日后完善。

“建筑是凝固的音乐”，这是1 9世纪德国哲学、艺术大师谢林(T．C．Schelling1775—1854)说的话(注)。建筑如同音乐，或者就像抽象造型艺术一样，它的艺术价值主要是意会，不是靠言传。对于一栋建筑在艺术上的评价，不能只局限其外形。不是这个“像什么”，就“好看”，就“艺术”。有些建筑形式上热闹，表现上花俏，如果风格不一、比例失调、色彩拖沓、材质低劣、环境杂乱，那绝不是一个好的艺术作品。

有感于此，本书的着眼点，并不是要对每一栋建筑在艺术上进行评判，而是想提出一些评判的原则、方法供大家参考，不妥之处，不成熟的地方，尚祈诸位学者、读者不吝指教。

参加本书撰写及摄影的主要有黄国新、沈福煦、孔键、姜锡祥、黄成柱五人。由黄国新、沈福煦同志担任丛书总策划。由黄国新同志提出本书的写作框架，对全书配图、统稿，并最后完成。

郭超

2005年11月

《走向‘2010世博会建筑文化丛书》之四，也就是丛书的第四册，现在就要付梓了!作为丛书的主要撰稿人，我的内心无比激动。为了出版的这套书籍，近几年来，我的脑子里一直绷着一根弦，现在总算可以改弦易辙，松口气了。

对现代建筑艺术的评价，我们自知难度较高，要做这件事，除了必须具备一定的专业、技术知识外，往往还会受个人心理活动及社会功利因素的制约，故有时会出现“公说公理，婆说婆理”的情况。但毕竟这是一门学问，是学问就要研究它的理论基础。我们是以“第一个吃螃蟹”的精神，鼓足勇气把这本书写出来的，目的是希望抛出这块“砖”，引来许多“玉”，使这门学问日臻成熟。

在这套丛书出齐之时，我们特别要感谢原同济大学校长、现教育部副部长吴启迪同志，同济大学党委书记周家伦同志，是他们独具慧眼，一开始就对本丛书的撰写工作给予了热情的支持，并欣然担任丛书编委会顾问，对丛书的出版工作进行具体指导，给了全体撰稿人员莫大鼓舞，最终使我们克服了困难，坚持到底实现了心愿。

在撰写第四册中，许多单位和个人，出于对宣传上海、宣传世博会的重视，向我们提供了不少珍贵的资料和图片，特别是金茂大厦有限公司、东方明珠广播电视塔有限公司、上海博物馆、明天广场有限公司、上海锦沧文华大酒店有限公司、上海商城有限公司、同济大学建筑设计研究院、新锦江大酒店有限公司、上海城市规划展示厅等单位领导更是给了我们热忱帮助。在本书中所有金茂大厦的图片均由世茂集团总裁办公室提供，明天广场的图片由明天广场物业公司提供，上海博物馆的图片由上海博物馆办公室提供，上海影城图片由影城综合办公室提供。对以上单位、个人，我们在此一并表示最深切的谢意，并致以最崇高的敬礼。

为了适应当前广大读者生活、阅读快节奏的需要，同前三册一样，我们在本书中采用了图文并茂的编排方式，同时在局部采用中英文对照，便于境外读者通过本书了解上海，贴近上海，走进上海。

参加本书撰稿、翻译及图片供应的有黄国新、沈福煦、孔键、锁景华、姜锡祥、黄旦丽、黄成柱、黄烨、陈兴伟、黄伟、顾平、陈理韵、茅静燕、杨建勇。

由于时间仓促，笔者学识有限，本书错误及疏漏之处在所难免，恳请同行专家及广大读者不吝指正。

黄国新谨上

2005年11日28日于同济大学