本书是著名作家鲁彦周先生的长篇小说封笔之作，故事以姐妹三人的情感经历为主线，反映她们在不同的历史背景下，如何走上截然不同的人生道路。

几对男女刻骨铭心、荡气回肠的爱情及其不同的人生轨迹，表现了作者童年、少年和青年时期的生活情状以及故乡的历史文化、风俗人情。

鲁老这部新的鸿篇巨制以巢湖、大别山为背景，以几对男女刻骨铭心、荡气回肠的爱情及其不同的人生轨迹为主线，再现了革命战争年代的壮烈画面，塑造了为民族未来而战的英雄群像，徽味浓，时间跨度大。并在中国小说创作中，首次运用“一书两式”写作手法，将故事叙述和真实回忆交错进行，实现了小说与散文的完美结合，体现了作家在艺术上的不懈探索和追求。

我的一点说明

一 湖上的白帆船

二 纪事(一)童年的记忆

三 春天的错误(一)

四 春天的错误(二)

五 湖边

六 颤动的夜

七 方真和宁蓝瑛的故事

八 纪事(二) 抗战前夕的乡村

九 周凤的故事

十 初进大别山

十一 终于见到了“未婚夫”

十二 初次接触

十三 纪事(三)鲁集村

十四 在险峰上

十五 追

十六 湍

十七 鹞飞鹞落(一)

十八 鹞飞鹞落(二)

十九 山尖

二十 山路

二十一 山鸣(一)

二十二 山鸣(二)

二十三 纪事(四)祠堂·女人们

二十四 山崩(一)

二十五 山崩(二)

二十六 山崩(三)

二十七 纪事(五) 乡村杂忆

二十八 春风暖又寒

二十九 这一年

三 十 五月的湖水(一)

三十一 五月的湖水(二)

三十二 寒冷的岁月

三十三 湖上的寒风

三十四 团聚

三十五 母与女

三十六 浓雾

三十七 纪事(六) 乡村文化人

三十八 又一春

三十九 苦涩的爱

四 十 又一种经历

四十一 春三月

四十二 完全不同的婚姻

四十三 不同的命运

四十四 纪事(七)春残

四十五 黄承和周凤的故事

四十六 变

四十七 天塌了

四十八 人间情

四十九 纪事(八) 艰苦的追求和觉醒

五 十 风暴中

五十一 山雨欲来时

五十二 坚

五十三 新流亡者

五十四 生者与死者

五十五 苦涩与甜蜜

五十六 在春寒的天气里

五十七 梨花之梦

不要问我是什么人!不要问我是谁，也不要问我这是谁的故事，不要追问了，反正你只要把这本书读下去，一切便都明白了。

我现在是一个将死的病人。我不知道我还能活多久。在我写我的故事前夕，我真的已经很悲观了，也许正是因为有了绝症关系，许多早已忘却的人和事，早已忘却的那些我曾经亲历的或是我知道的许多场景，许多人的音容笑貌，许多人的遭遇和命运，许多切肤之痛的往事，许多缠绵的悲情和温柔，特别是我用了一生去爱的那个可敬的女人，都一起拥到我的梦中，侵入我的睡眠；有时，我知道我并未睡觉，不可能有梦，他们也来了，那么清晰，那么真切地向我逼近，这使我不仅惊异，甚至有点害怕了。这现象说明什么?是一种脑瘤病人的病态反映，还是我的神经上有了毛病?幻觉?幻听?幻视?幻思?使我的心难以宁静，难以进入一种我曾努力想进入的空空境界。

往日的一切是从何开始的?我思索，我也不得其解。那时我是早熟还是稚气未脱?我也难以说清。但是我一想到近日的梦，我便听到一种尖厉的刺耳的风声。这风声中常常夹杂着我们巢湖特有的波涛汹涌的狂吼声，夹杂着白帆船在风浪中挣扎的船体的扎扎声。我仿佛听见船上人的沉重的叹息声和低低的喑哑的哭声。接着，我便看见船的甲板上躺着一具尸体。这具尸体上的血浸透了包裹着它的白布，使白布上像是开满了色彩斑斓的花朵。一个身穿白色上衣，头上裹着白色头巾的妇女，正伏在这具尸体上嘤嘤啜泣。她虽然在哭泣，仍然掩饰不了她的天然美丽。这美丽使她的年龄让人难以捉摸，你可以说她是非常年轻的女子，也可以说她已到中年了。她此刻哭得非常伤心，哭得已经气息奄奄，快要晕厥过去了。她的身边有一个半大的小子，是十四岁还是十五岁?说不准。还有一个比少年要小一些的姑娘，她最多也就十三四岁，但是她的神情，却古怪地显得非常成熟。她的个头身材远看都已像是成熟的美丽的姑娘了。这姑娘也伏在死者身上，大声喊着：爸爸，爸爸，你是被谁害死的?你跟我说呀，我要杀了他。少年则在一旁怯生生地想劝那两位伤心的女性而又不知从何劝起，于是，他也急得流起泪来。船上的人，似乎不忍心看这场面，都掉头去看湖上的风浪，而风浪便格外狂虐起来。巢湖一下子变得凶暴而残忍了。

整个的湖，发起狂怒，似乎想要吞噬掉这个世界。

这湖上的风浪，湖上的船，船上的死者的血渍和生者的哭泣画面，现在在我眼前，还是无比清晰。这清晰的画面，时至今日，也还使我心灵大为震颤，大为伤悲，因为后来的一切，正是从这里开始的。假使没有那人的死，后来许多事也许不可能发生，许多悲剧也就不会开始，即使发生也将是另外一个样子，而我的命运也不至于随着时代、随着死者的一家而经常变化莫测，造成今天的这样的待死的我。

P1-2

我请求读者，在读这本书以前，先看看我的一点说明。

先说说我的心情：打完《梨花似雪》的最后一个字，长舒了一口气，心里涌起许多我自己也说不清楚的情绪。是欢欣，还是心酸?不管怎么说，我总算把它写成了，以我年近八旬的老人写完这部作品，在一些人看来，好像很不容易了，可我并没感到什么。它虽然写了近四年的时间，我在其中却感到人生的最大欣慰，感到这是我心中久已蕴藏的想说想写的内容的一次大释放。我有了一种了却夙愿的欢快感，有和我心中的人物倾诉和聊天的乐趣，因为书中的许多人物确是我所熟悉所喜欢甚至所爱的，我久久有想写他和她的欲望了，这次我总算把它完成了。

这本书虽不能说是我的呕心沥血之作，但确实是我的真情的倾诉。我没有矫饰，没有故弄玄虚。虽然我在书中也常常变换手法，可那都是为了表达内容的需要，我没有在形式上想创造什么，因为我早已过了这个年龄段，也没有这种创造的雄心壮志了。所以，我认为我基本上是朴素的描述，是淡淡的抒情，是娓娓而真情地叙述我的人物的命运。至于是否有某些政治方面概念，我想那也因为是我的人物所碰到的回避不了的关系，我没有想多触及政治，更没有想通过这部作品来概括我们的某些经历和历史，我没有，我只是想写我的人物的命运而已。人物命运要有这样一些遭遇，我也没有办法回避，这是时代使然。这点一定要请读者理解。

但是，这本书还是很好看很好读的。这是我一贯的创作主张，我是为人民而写。因此，我要让他们看得下去，并且能够读得兴趣盎然，读得懂她，这点我想我是做到了。

下面我还要对以下几点情况做一些解释：

一，这本书采取一书二式的形式，所谓一书二式，并不是仿照一国两制。所谓二式，是既采取了小说的形式，又采取了纪事的形式。谁都知道，小说是以虚构为主的，没有虚构，没有想象，也就没有了小说。而纪事则是真实的记录，是不允许虚构和编造的。在这部书里，当然以小说为主，它是一部道地的小说。但是，在其中也夹了不少我对我的家乡和我的童年的回忆文章，这些文章则完全不是小说，而是实实在在的纪实。我把这两种形式放在一本书里，在纪事前面我都标明为《纪事》，所以我叫它一书二式。这是要向读者说清楚的。

二，为什么要采取一书二式?我有我的想法。我想用纪实文字来抒写和记录我的故乡中的许多人和事，而这部小说则基本上是以我故乡为背景的，两者合在一起，或可能对读者有些参照作用。当然，不喜欢读这类纪事文章的读者，可以在翻到《纪事》页时，跳过去不读，它并不妨碍你读小说。若喜欢读这类纪事散文体的，则可以在读小说的同时读读散文。虽然可能打断了你的读书的习惯，但也可以当作休息。这是我的主观想法，也可能是不可取的，现在则只能这样了。

三，这本书的小说部分，我已说过，它是虚构的产物。小说中的人物，均是我所创造的人物。他和她当然都不是真人。但是，因为是从我在实际生活中感受而来，因此这部书里的人物，很可能有这个人或是那个人的影子，这是很难避免的。但这些人物已经是作家创造的人物了，他和她和生活中的真人，已经毫不相干。因此，请读者千万不要对号，说这个人是写哪个，那个人是写哪个，这种对号不符合文学规律，也是对不上的。即使我写了真实的地点，它也不是真人真事。文学的最大特点，就是虚构和想象。它和真人真事是完全不同的两码事。所以，我在此要借用现在电视剧前常用的词，本书纯属虚构。当然《纪事》部分除外。

四，关于这本小说创作，我不好说什么，这要让读者和批评家来评论。我想说的是：我的创作思想还是比较保守的，我写小说还是以人物和人物命运为主。而人物又不能离开时代，所以这部小说年代拉得较长，也涉及到党内一些运动，这是没法回避的事。可我仍不认为我是在写政治，是政治小说，我认为不是，它只是写了几个女人和男人的命运和爱情而已。我觉得说它是爱情小说倒有点近似，当然也只是近似而已。我自己也说不清。这只有请读者来鉴别，来评论了。

只有读者，才是真正的评论家，是作家的上帝。

五，在这部小说里，我用了不少第一人称，也用了第三人称，有时把我自己也放了进去，这样也是为了读者读起来方便，没有搞形式创造的意思。虽然我知道，形式对于一个作家一部作品是多么重要。可我已没有想在形式上创造什么的野心了。我只想写得平实，写得真实，写得故事性比较连贯。没有别的意思。好了，不多说了，还是请读者打开书页吧。

2005，5，18，写于校完《梨花似雪》时