本系列为一套专门为初涉收藏领域，或对把玩文玩有兴趣的朋友们编写的既简明、又实用的小丛书。详尽介绍了各类文玩有关真品、赝品、旧访、新工等手法，开门见山的判断要点，有关时代、断代、器型、工艺等简练实用的传授经验以及有关南方、北方、品相、等级和最新行情的价位资讯等。本册收明代至清朝瓷器，附价格参考、辨识要点、时代风格、做工、纹饰、质地等说明文字，适合古玩爱好者学习。

明永乐～青花结带绣球纹碗 /1

明宣德～青花暗刻海水鱼纹碗 /2

明正统～青花犀牛望月纹碟 /3

明景泰～青花麒麟纹盘 /4

明成化～青花凤穿花纹碗 /5

明成化～青花松竹梅纹碗 /6

明弘治～青花草叶纹碗 /7

明弘治～青花五老纹三足炉 /8

明弘治～青花高士纹罐 /9

明正德～青花奔马纹碗 /10

明正德～青花石栏杆纹盘 /11

明正德～青花露胎鱼纹碗 /12

明正德～青花折枝莲纹罐 /13

明正德～青花缠枝莲捧八宝纹碗 /14

明正德～青花寿山福海缠枝莲纹盖罐 /1 5

明正德一嘉靖～青花牡丹纹四方罐 /16

明嘉靖～青花旋涡纹碗 /17

明嘉靖～青花鹿纹碟 /18

明嘉靖～青花人物纹碗 /19

明嘉靖～青花飞鹤纹罐 /20

明嘉靖～蓝釉塑贴蟠螭蒜头瓶 /21

明万历～青花花乌纹罐 /22

明万历～青花人物纹罐 /23

明万历～青花柿纹罐 /24

明万历～青花人物花卉纹瓜棱罐 /25

明万历～青花缠枝莲纹罐 /26

明万历～青花婴戏纹罐 /27

明万历～青花垂钓纹碟 /28

明天启～青花灵芝纹罐 /29

明天启～青花人物纹罐 /30

明天启～青花爱鹅国罐 /31

明天启～青花出游纹罐 /32

明崇祯～青花双鸟登枝纹杯 /33

明崇祯～青花柳树纹碗 /34

明崇祯～青花人物故事纹罐 /35

明崇祯～青花山水人物纹碗 /36

明崇祯～青花人物纹笔筒 /37

明～龙泉窑瓷刻划锦纹香炉 /38

清顺治～青花反旧麒麟纹罐 /39

清顺治～青花花卉纹筒瓶 /40

清顺治～青花麒麟芭蕉纹盘 /41

清顺治～青花云龙纹罐 /42

清顺治～五彩八仙纹桃形倒流壶 /43

清康熙～五彩狮子穿花纹盖罐 /44

清康熙～青花缠枝牡丹级花觚 /45

清康熙～青花缠枝菊纹梅瓶 /46

清康熙～青花云龙纹香炉 /47

清康熙～青花斑片云纹香炉 /48

清康熙～青花博古纹碗 /49

清康熙～青花婴戏纹罐 /50

清康熙～素三彩婴戏纹扇形盘 /51

清康熙～釉里三色松树铡哿军罐 /52

清康熙～豆青釉青花釉里红四鱼纹罐 /53

清康熙～青花凤穿牡丹纹罐 /54

清康熙～青花百寿图罐 /55

清康熙～五彩云龙纹花觚 /56

清雍正～青花云龙纹罐 /57

清雍正～青花云龙纹盘 /58

清雍正～青花束莲纹盘 /59

清雍正～渔樵耕读纹瓶 /60

清雍正～青花松竹梅纹罐 /61

清雍正～粉彩菊花纹竹节形茶壶 /62

清雍正～粉彩高士图琵琶尊 /63

清雍正～青花釉里红狮球纹盘 /64

清雍正～仿哥釉山形笔架 /65

清雍正～粉彩二龙戏珠纹香炉 /66

清乾隆～霁红釉高足碗 /67

清乾隆～仿木釉奶子碗 /68

清乾隆～青花山水纹罐 /69

清乾隆～钧红釉瓶 /70

清乾隆～粉彩轧道皮球花纹盘 /71

清乾隆～炉钧釉盘 /72

清乾隆～斗彩暗八仙纹折腰碗 /73

清乾隆～青花山水楼阁纹洗口瓶 /74

清乾隆～粉彩人物纹瓷板 /75

清乾隆～青釉花蝶纹双耳扁瓶 /76

清乾隆～窑变釉洗口瓶 /77

清乾隆～青花开光粉彩人物纹双耳瓶 /78

清乾隆～冬青釉青花釉里红福在眼前纹壁瓶 /79

清乾隆～青花釉里红菊石纹双耳方瓶 /80

清乾隆～仿木釉粉彩鸡缸碗 /81

清乾隆～青花松鹿纹瓶 /82

清乾隆～青花山水纹盘 /83

清乾隆～青花缠枝莲纹盘口双耳瓶 /84

清乾隆～青花山水人物纹胆瓶 /85

清乾隆～粉彩香插 /86

清乾隆～霁蓝釉加白福字罐 /87

清嘉庆～粉彩太平有象纹双耳瓶 /88

清嘉庆～豆青釉青花加白狮子毂双耳瓶 /89

清嘉庆～粉彩八蛮进宝纹盘 /90

清嘉庆～青花龙纹高足碗 /91

清嘉庆～粉彩仕女图盘 /92

清嘉庆～斗彩夔龙纹花盆 /93

清道光～豆青釉青花人物故事纹双耳瓶 /94

清道光～青花灵芝纹碗 /95

清道光～青花山水纹瞰榄瓶 /96

清道光～哥釉青花马纹尊 /97

清道光～青花喜字天球瓶 /98

清道光～青花云龙纹天球瓶 /99

清道光～青花山水楼阁纹碗 /100

清道光～霁蓝釉盘 /101

清道光～青花和合二仙纹双耳瓶 /102

清道光～斗彩灵仙祝寿纹盘 /103

清道光～粉彩松竹梅纹盘 /104

清道光～青花狮子纹双螭耳瓶 /105

清道光～粉彩“无双谱”纹方瓶 /1 D6

清道光～青花人物故事纹油槌瓶 /107

清道光～青花缠枝莲纹大盘 /108

清咸丰～粉彩人物纹狮耳瓶 /109

清咸丰～青花冰梅开光山水纹双耳瓶 /110

清咸丰～粉彩十二花神纹帽筒 /111

清咸丰～粉彩五伦纹盘 /11 2

清咸丰～粉彩蓝地龙纹天球瓶 /113

清同治～红彩蝙蝠纹盖碗 /114

清同治～青花凤凰纹盘 /11 5

清同治～粉彩人物纹八方盖盒 /116

清同治～粉彩粉地花卉纹天球瓶 /117

清同治～粉彩百子龙灯纹盖罐 /118

清同治～粉彩博古纹大盘 /119

清同治～粉彩印谱纹碗 /120

清同治～粉彩蝴蝶白菜纹瓶 /121

清光绪一粉彩花蝶龙纹盘 /122

清光绪～粉彩钟鼎纹狮耳方瓶 /123

清光绪～粉彩过枝梅花纹盘 /124

清光绪～矾红彩狮纹瓶 /125

清光绪～乌金釉描金花乌纹瓶 /126

清光绪～青花人物花卉纹花觚 /127

清光绪～粉彩九桃纹盘 /128

清光绪～粉彩锦鸡牡丹纹棒槌瓶 /129

清光绪～粉彩百花锦烛台 /130

清光绪～矾红釉描金开光花卉纹碗 /131

清光绪～青花三星纹赏瓶 /132

清光绪～素三彩花鸟纹梅瓶 /133

满光绪～青花番莲纹盘 /134

清光绪～黄地粉彩福寿纹碗 /135

清光绪～青花八仙纹碗 /136

清光绪～康熙款青花四妃十六子盖罐 /137

清光绪～程门绘浅绛山水纹方瓶 /138

清光绪～浅绛山水纹惯耳瓶 /139

清光绪～白釉刻瓷花卉纹天球瓶 /140

清光绪～康熙款青花梅花纹棒槌瓶 /141

清光绪～浅绛彩杏林春燕纹帽筒 /142

清光绪～五彩人物故事纹瓶 /143

清光绪～粉彩仕女芭蕉纹瓶 /144

清光绪～五彩人物故事纹玉壶春瓶 /1 45

清光绪～珊瑚红地粉彩花卉纹碗 /146

清宣统～青花龙纹香炉 /147

清宣统～粉彩花乌纹狮耳瓶 /148

清宣统～青花缠枝莲纹卧足杯 /149

清中期～哥釉太白尊 /150

清晚期～黄釉雕瓷花卉纹方胜形笔筒 /1 51

清～德化窑白瓷狮耳香炉 /152

民国～仿大雅斋黄地粉彩花盆 /153

民国～浅绛彩黄鹂翠柳纹棒槌瓶 /154

民国～石宇初绘粉彩花虫纹瓷板 /155

民国～粉彩花卉纹瓶 /1 56

民国～粉彩渔樵耕读纹瓶 /157

民国～绿地粉彩花卉纹双耳瓶 /158

民国～粉彩九桃盘 /159

民国～居仁堂款粉彩锦地开光花鸟纹瓶 /160

民国～粉彩草虫纹棒槌瓶 /161

民国～粉彩花卉纹赏瓶 /162

民国～方云峰粉彩农耕国盘 /163

民国～粉彩仕女纹瓶 /164

民国～粉彩芦罹纹螭耳瓶 /165

民国～胭脂红彩龙纹瓶 /166

民国～粉彩喜鹊登梅纹瓶 /167

民国～仿宣统款粉彩人物纹瓶 /168

民国～黄地开光粉彩仕女纹长颈瓶 /169

民国一麻姑献寿摆件 /170

民国～粉彩戏剧人物纹瓶 /171

民国～粉彩花卉纹观音瓶 /172

民国～王奇绘粉彩福在眼前纹瓷板 /173

民国～乾隆款粉彩山水纹笔筒 /174

民国一熊梦亭绘粉彩花鸟纹茶壶 /175

民国～洪宪款粉彩大吉纹赏瓶 /176

民国～乾隆款粉彩博古纹花觚 /177

民国～粉彩婴戏纹盘 /178

民国～粉彩刘海戏金蟾纹瓶 /179

民国～青花人物纹棒槌瓶 /180

民国～青釉堆白花纹灯笼瓶 /181

民国～邹文侯绘粉彩花鸟纹茶壶及杯 /182

民国～浅绛彩山水纹帽筒 /183

民国～珐琅彩西洋童子纹印盒 /184

民国～茶叶末釉葫芦瓶 /185

民国～五彩龙纹镂空盖盒 /186

景泰民窑青花瓷器有碗、盘、罐、壶、香炉、瓶、铃台、净水碗等，其中瓶、罐均为砂底，香炉有的带座，瓶有双戟耳、双月耳、兽首耳等。胎质较粗，呈黄白色，碗、盘类的足内壁开始向心倾斜，足底多平，琢器多模印镶接成型，故接痕并不明显，内壁多不修胎，也不施釉。纹饰有人物故事、犀牛、麒麟、香草龙、狮子绣球、写生蝴蝶、池塘鸳鸯、鱼藻图、松竹梅等，以前四种较为多见。此外，也有梵文和楷书汉字吉祥字，“福”字多，“寿”字少。纹饰采用“笔点画”技法绘制，多为简笔写意，纹饰布局疏朗、随意而纤柔。青料均为国产青料，呈色不稳，有的偏灰黑，并有大块黑铁疤，有的淡雅，以后者为多见。由于釉层厚，腻如堆脂，且有微小气泡，使青花显得朦胧。

明代成化时期民窑青花瓷器有碗、盘、罐、香炉等，小件器多，大件器少，造型规整精巧，形制简单。碗以撇口碗为主，香炉有鼓式三乳足炉和筒形炉、兽足香炉，罐则给人以浑圆之感。胎体较薄，胎质细腻，釉层肥厚，釉色白净或微微泛青。以平等青为青料，大部分青花发色淡雅清丽，蓝中微微泛灰，具有宁静素雅之感；另一部分则呈色深浓，看上去有些浑浊。纹饰的绘画技法以勾勒渲染为主，同时也保留一部分流行于明代早期的“一笔点画”技法。主要纹饰有婴戏图、松鼠葡萄、秋色图、水藻浮莲、花卉、花乌、蕉叶、梵文等，其中水藻纹细长似黄豆牙，牡丹花的叶子呈鸡爪形、边缘为锯齿状、叶脉清晰、外廓留圈白边，蕉叶细长呈整齐排列的柳叶状、边缘为整齐的锯齿形，梵文成为独立的纹饰，有时布满器身。

图中器物撇口平折，直壁，近底弧形内收，固足，是延续自前朝的碗形，也是成化时期最常见的碗形。该器胎体轻薄，胎质细腻，釉面肥厚滋润，呈白中泛灰色，代表了成化时期圆器类器物的常见胎釉特点。青花发色淡雅，色浓处有黑色斑点。其内底面和外腹壁饰青花松竹梅纹，内口沿饰锦纹，外口沿则饰龟背锦纹。与明代早期的主要区别是：由于胎体轻薄，特别是足根细圆，胎质细腻，所以造型显得精巧规整，与明代早期敦厚的造型不同；由于使用平等青为青花料，改变了早期青花发色泛黑、泛灰的特点；图中松树、竹子、龟背锦采用“一笔点画”技法绘成，而山石、树杆、梅花均采用了“勾勒渲染”的绘画技法，与明代早期完全使用“一笔点画”的绘画方法不同。使用勾勒渲染的方法绘花纹饰是明代中期民窑青花瓷器区别于明代早期的重要标志。所谓勾勒渲染，即先用深色线条勾勒出纹饰的轮廓线，然后用稍淡的青料渲染填色，使纹饰具有层次感。P4-6

献给文玩收藏者的“万有文库”

这是一套专门为初涉收藏领域，或对把玩文玩有兴趣的朋友们编写的既简明、又实用的小丛书。把一两本揣在兜里，读者朋友，您便可以在古玩市场上按图索骥地淘换古玩。当然，您也可以在饭后、茶余、灯下、枕上，随翻、随读、随置。开本小、分量轻、选器适当，这些经过精心设计的元素，不会给您增加倒可来自阅读、使用方面的负担。当然，这套小丛书也不是尽善尽美的羊脂白玉，若是将本丛书放到书架上，它不是熠熠生辉的巨著，别指望它会给您的书斋增添更多的学者感觉。然而，一套案头小品，信手拈来，弃之即去；天高云淡，月白风清，仍不失小雅风韵。

上世纪三、四十年代，上海商务印书馆出版过一套由王云五先生主编的《万有文库》，是由许多小册子组合起来的丛书，老一代的读书人，谁不知王云五，谁没读过《万有文库》?如果将《万有文库》作为一种普及读物出版模式的话，那么，在21世纪的今天，《万有文库》没有过时，因为读薄书的人永远多于读厚书的人。

自上世纪90年代开始，随着艺术品拍卖业的勃兴，人们的兴趣似乎从股票、期货倏地转向了古玩。一时间古玩市场忒火，古玩市场忒乱，新的、旧的、真的、假的，都供上了台面，不仅年轻入犯迷糊，那些玩一辈子古玩的老人家也眼晕。从这个意义上说，他们要想在同一起跑线上占先，就必须抢先获取大量的最新知识和信息资源。于是，藏品图录、拍卖图录、鉴藏赏析、学术专著便风舞梨花般地扑面而来。那些兜里有一点银子、想捡漏、想买点价位一般的古物旧货，或把玩、或奇货可居的人，也许在不久的将来，他们当中会有人因眼力有较大的提升，而跨入到专业的行列之中，但现在，他们所需要的，是阅读直观的、档次合适的、解说深入浅出的普及型读本，如前所说，可以索骥、可以消遣，还能灯下、枕上随翻随置。  这套《实用文玩收藏指南》的策划、撰写和出版，就是从根本上满足了这些读者的阅读需要。书中的每一段文字，都是作者多年从事鉴定工作经验的积累，是稍经“注水”，便可洋洋宏制的“浓缩型”著作。愿读者勿以书小而轻弃，当您感到好书不厌十回读的时候，在您大脑的沟回中，便开始有器物、有特征、有价位了，您的收藏就开始丰富了。您，也就该读厚书了。