我是山野中的精灵，是令人担忧的危险阴影。我是妖邪的恶气，是人心深处最蠢蠢欲动的杀意。我在灵魂与灵魂的黑洞间徘徊游走，引诱他们的黑色欲望，凝视他们的失控论陷。
推理和诡异妖怪传说的经典，神秘的事物却有合理的解释。
糅合不可思议谜团、妖怪流变、民俗学、儒学经典与欧洲哲学……既论异又理性，华丽而滔滔不绝的辩证，开创推理独特书写新纪元。

京极夏彦，1963年3月26日出生于北海道小樽。
1994年：在工作之余写下处女作《姑获鸟之夏》，为推理文坛带来极大的冲击。
1996年：出版百鬼夜行系列之二《魍魉之匣》，就拿下第四十九届日本推理作家协会奖，之后陆续推出《狂骨之梦/京极夏彦作品》《铁鼠之槛》等十余部系列作品。
1997年：时代小说《嗤笑伊右卫门》获第二十五届泉镜花文学奖。
2003年：时代小说《偷窥者小平次》获第十六届山本周五郎奖；怪奇时代小说《后巷说百物语》获第一百三十届直木奖。
2011年： 怪奇时代小说《西巷说百物语》获第二十四届柴田炼三郎奖。
百鬼夜行系列小说人物设定鲜明，布局精彩，架构繁复，举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍甫出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。该系列从1994年延续至今，已成为里程碑式的经典。
全新开启的书楼系列上承“巷说百物语”下接“百鬼夜行”，首部《破晓》力透纸背，主题层次丰富，以明治二十年代的隐世书店为故事舞台，通过书籍与探书者的际遇映射日本近代文化变迁。第二部《炎昼》一续前旨，情节精巧，节奏致密，为爱书之人筑造一间理想书店，一位绝尘书痴，一个阅读之梦。

独力揭起妖怪推理大旗的当代名家——京极夏彦
邪魅之雫（上）

在一九九〇年代的日
本推理界，京极夏彦的出
现，为推理文坛带来了相
当大的冲击。
书中大量且广泛的知
识、怪异事件的诡谲真相
、小说的巨篇与执笔的快
速，这些特色都让他一出
道就受到众人的激赏，至
今不坠。
此外，京极夏彦对妖
怪文化的造诣之深，也让
他不同于一般的推理作家
。除了小说以日本古来的
妖怪为名，故事中不时出
现的妖怪知识，也说明了
他对妖怪的热爱。
身为日本现代最重要
的妖怪绘师水木茂的热烈
支持者，更自称为水木茂
的弟子，京极夏彦在妖怪
的领域也具有无与伦比的
影响力。京极夏彦对于妖
怪文化的大力推广，也绝
对是造成日本近年来妖怪
热潮的重要因素之一。
而这一切，或许都是
京极夏彦当初在撰写出道
作《姑获鸟之夏》时，始
料未及的吧。毕竟他以小
说家之姿踏入推理界，进
而在妖怪与推理的领域都
占有一席之地，其实可说
是无心插柳的结果。他出
道的过程，早已成为读者
之间津津乐道的传奇故事
了。
京极夏彦是平面设计
出身，就读于设计学校，
并曾在设计公司与广告代
理店就职，之后与友人合
开工作室。但由于遇上泡
沫经济崩坏，工作量大减
，为了打发时间，他写下
了《姑获鸟之夏》这本小
说，内容来自十年前原本
打算画成漫画的故事。而
在《姑获鸟之夏》之前，
他不但没写过小说，甚至
连“写小说”这样的念头都
不曾有过。
《姑获鸟之夏》完成
后，因为篇幅超过像是江
户川乱步奖与横沟正史奖
这些新人奖的限制，所以
他开始删减篇幅，但随后
便放弃修改而没有投稿。
之后他决定直接与出版社
联络，询问是否愿意阅读
小说原稿。拨电话给讲谈
社其实也是巧合，他当时
只是翻阅手边的小说（据
说是竹本健治的《匣中的
失乐》），查询版权页的
电话，之后便拨给出版这
本小说的讲谈社。尽管当
时正值黄金周（日本五月
初法定的长假），出版社
可能没有人在，但他仍然
试着拨了电话。
没想到在连续假期中
，讲谈社里正好有编辑在
。编辑得知京极夏彦有小
说原稿，尽管是新人，仍
请他寄到出版社来。京极
夏彦原本以为千页稿纸的
小说，编辑会花上许多时
间阅读，之后还有评估的
过程，得到回音应该会是
半年之后的事，于是小说
寄出之后便不再理会。结
果回应来得出乎意料地快
，在原稿寄出后的第三天
，讲谈社编辑便回电，希
望能够出版这本小说。
推理史上的不朽名著
《姑获鸟之夏》，就这样
在一九九四年出版了。京
极夏彦的作家生涯，也就
此展开。
相较于过去以得奖为
出道契机的推理作家，京
极夏彦并没有得奖光环的
加持，只是凭借小说的杰
出表现才有出道的机会。
但他的才能不但受到读者
的支持，推理文坛也很快
给予肯定的回应。一九九
五年的《魍魉之匣》只是
他的第二部小说，就能够
在翌年拿下第四十九届日
本推理作家协会奖。一出
道就聚集了众人的目光，
第二部作品更拿下重要的
奖项，京极夏彦的实力，
由此展露无遗。
而他初出道时奇快无
比的写作速度，则是除了
小说内容外更令人瞠目结
舌的特点。《姑获鸟之夏
》出版于一九九四年，接
下来是一九九五年的《魍
魉之匣》与《狂骨之梦》
，一九九六年的《铁鼠之
槛》与《络新妇之理》。
表面上每年两本的出版速
度或许不算惊人，但如果
考虑到小说的篇幅与内容
的艰深，就能了解他的执
笔速度之快了。除了《姑
获鸟之夏》不满五百页，
之后每一本的篇幅都超过
五百页，后两本甚至超过
八百页。如此的快笔，反
映出的是他过去蓄积的雄
厚知识与构筑故事的才能
。
两大系列与多元发展
虽然京极夏彦日后的
执笔速度已不再像初出道
时那么快速，但他发展的
方向却更为多元。在小说
的领域，京极夏彦笔下有
两大系列作品，分别为百
鬼夜行系列与巷说百物语
系列，此外还有一些不成
系列的小说。在小说之外
，还活跃于包括妖怪研究
、妖怪图的绘画、漫画创
作、动画的原作脚本与配
音、戏剧的客串演出、作
品朗读会、各种访谈、书
籍的装帧设计等许多领域
，让人惊讶于他多样的才
能。
京极夏彦的成功，影
响了日后许多推理作家。
讲谈社由此开始思考新人
出道的另一种方式，不需
要挤破头与大多数无名作
家竞逐新人奖项，只要自
认有实力，且经过编辑部
认可，作家就可以出道。
一九九六年讲谈社梅菲斯
特奖的出现，也正是将这
种想法落实的结果。
……
开创推理小说新纪元
京极夏彦的过人才华
，发挥在许多领域上，也
让他有着非凡的成就。过
去台湾曾经出版过京极夏
彦的数本小说，读者们也
已经对他有了一些认识。
可惜的是，过去都未曾以
作品集的形态来全面地引
荐与介绍，因此对读者而
言，期待度极高的京极夏
彦作品，也始终都是传说
中的名作，无缘一见。
如今，京极夏彦的小
说再度引进，而且是他笔
下最主轴的百鬼夜行系列
作品全集，读者们可以从
完整的小说集中一睹这位
作家的惊人实力。足以在
日本推理史上留名的百鬼
夜行系列，其精