台湾著名诗人席慕蓉的诗，澄明热烈，真挚动人，充满了田园式的牧歌情调和舒缓的音乐风格。早期美丽哀婉的情诗传递给几代读者久久的缱绻与怀想，也表达着她的沉着与坚贞。经历漫漫岁月的雕琢与淬炼，其表面的温婉背后，多了一种来自塞上风烟的放达与雄健，祖先驰骋草原的血脉涌动，早已渗入她女性的诗心。走进她的诗歌世界，也便开始了一场温柔而又缓慢的蜕变。
本书为席慕蓉的第一本诗集，分为七里香、千年的愿望、流浪者之歌、莲的心事、重逢、囚、彩虹的情诗、隐痛、美丽的时刻九篇。封面图为席慕蓉本人所绘，画面延展至侧切口后采用喷绘工艺呈现，上下切口喷本书主题色。

席慕蓉，祖籍蒙古，生于四川，童年在香港，成长于台湾。台湾师范大学美术系毕业后，赴欧深造，1966年以第一名的成绩毕业于比利时布鲁塞尔皇家艺术学院。
曾多次举办个人画展，曾获比利时皇家金牌奖、布鲁塞尔市政府金牌奖、欧洲美协两项铜牌奖、金鼎奖最佳作词、中兴文艺奖章新诗奖等。
曾任台湾新竹师范学院教授多年，现为专业画家，并为内蒙古大学、宁夏大学、南开大学、呼伦贝尔学院、呼和浩特民族学院等校的名誉教授，内蒙古博物院荣誉馆员，以及鄂温克族、鄂伦春族的荣誉公民。
著作有诗集、散文集、画册及选本等五十余种，读者遍及海内外。诗作被译为多国文字。

生命因诗而苏醒
江河 张晓风
七里香
七里香
成熟
一棵开花的树
古相思曲
渡口
祈祷词
异域
千年的愿望
千年的愿望
山月
回首
给你的歌
邂逅
暮色
月桂树的愿望
流浪者之歌
流浪者之歌
孤星
茉莉
青春 之一
青春 之二
春蚕
夏日午后
莲的心事
莲的心事
接友人书
晓镜
短诗
铜版画
传言
抉择
重逢
重逢 之一
重逢 之二
树的画像
悲歌
戏子
生别离
送别
囚
囚
无题
艺术品
非别离
如果
让步
尘缘
彩虹的情诗
彩虹的情诗
焚
错误
悟
最后的水笔仔
绣花女
暮歌
画展
隐痛
隐痛
高速公路的下午
乡愁
植物园
命运
出塞曲
长城谣
狂风沙
美丽的时刻
美丽的时刻
新娘
伴侣
时光的河流
他
后记
一条河流的梦
附录
席慕蓉的世界 七等生
席慕蓉书目

生命因诗而苏醒
——新版序
散落在四处的诗稿，像
是散落在时光里的生命的碎
片，等到把它们集成一册，
在灯下初次翻读校样之时，
才惊觉于这真切的全貌。
终于知道，原来——
诗，不可能是别人，只
能是自己。
这个自己，和生活里的
角色不必一定完全相称，然
而却绝对是灵魂全部的重量
，是生命最逼真精确的画像
。
这是我为我的第四本诗
集《边缘光影》所写的序言
全文，出版时间是一九九九
年五月，离上一本诗集《时
光九篇》的出版，已经有十
二年之久。
时光疾如飞矢，从我身
边掠过，然而，有些什么在
我的诗里却进行得极为缓慢
。
这十二年之间，由于踏
上了蒙古高原，从初见原乡
的孺慕和悲喜，到接触了草
原文化之后的敬畏与不舍；
从大兴安岭到天山山麓、从
鄂尔多斯荒漠到贝加尔湖，
十年中的奔波与浮沉，陷入
与没顶，可以说是一种在生
活里的全神贯注，诗，因此
而写得更慢了。
但是，要等到把这十二
年之间散落在各处的诗稿都
集在一起，成为一个整体的
时候，才发现我的诗即使写
得很慢，却依然忠实地呈现
出生命的面貌，今日的我与
昨日的我，果然距离越来越
远，因此而不得不承认——
我们曾经有过怎么样的
时刻，就会写出怎么样的诗
来。
但是，但是，在这逐渐
而缓慢的变动之间，有种特
质却又始终如一。
在写了出来或者没能写
出来的诗行里，有些什么若
隐若现，不曾改变，从未稍
离。
此刻来为新版的《七里
香》和《无怨的青春》校对
之时，这种感觉更是特别强
烈。
《七里香》是我的第一
本诗集，初版于一九八一年
七月。《无怨的青春》是第
二本，初版于一九八三年二
月，离现在都快有二十年了
。中间偶尔会翻动一下，最
多只是查一两首诗的写作日
期，或者影印一些给别人当
资料。这么多年来，除了为
“东华”和“上海文艺”出选集
的时候稍为认真地看一看之
外，从来没像此刻这样逐字
逐行逐页地重新检视，好像
重新回到那已经过去了的时
光，那些个曾经多么安静和
芳香的夜晚，在灯下，从我
笔端从我心中，一首又一首
慢慢写出来的诗。
这些诗一直是写给我自
己看的，也由于它们，才能
使我看到自己。知道自己正
处在生命中最美丽的时刻，
所有繁复的花瓣正一层一层
地舒开，所有甘如醇蜜、涩
如黄连的感觉正交织地在我
心中存在。岁月如一条曲折
的闪着光的河流静静地流过
，今夜为二十年前的我心折
不已，而二十年后再回顾，
想必也会为此刻的我而心折
。
——《七里香》第192页
果然是这样。
在接近二十年之后的此
刻，重新回过头来审视这些
诗，恍如面对生命里无法言
传去又复返的召唤，是要用
直觉去感知的一种存在，是
很难形容的一种疼痛，微颤
微寒而确实又微带甘美的战
栗；而在这一切之间，我终
于又重新碰触到那几乎已经
隐而不见、却又从来不曾离
开片刻的“初心”。
初心恒在，依旧素朴谦
卑。
我一直相信，生命的本
相，不在表层，而在极深极
深的内里。
不管日常生活的表面是
多么混乱粗糙，在我们每个
人内心最幽微的地方，其实
永远深藏着一份细致的初心
——那生命最初始之时就已
经拥有的，对一切美好事物
似曾相识的乡愁。
诗，就是由此而发生的
。
少年时第一次试着写诗
，是在读了“古诗十九首”之
后，那种惊动，应该是对文
字的启蒙。诗并不能成段落
，都留在初中二年级的日记
本里了，是一九五四年秋天
的事。
而在我诗集中最早的一
首诗《泪·月华》，写成于
一九五九年三月十二日，高
中三年级下学期刚开始不久
。
从一九五九到一九九九
，四十年间，虽然没有中断
，写的却不能算多，能够收
进这四本诗集里的诗，总数
也不过只有两百五十二首而
已。
时光疾如飞矢，从我身
边掠过，然而，在我的诗里
，一切却都进行得极为缓慢
。
这是因为，在写诗的时
候，我一无所求。
我想，这是我的幸运。
因为我从来不必以写诗作为
自己的专业，因此而可以离
企图心很远很远，不受鞭策
，不赶进度，更没有诱惑，
从而能够独来独往，享有那
在创作上极为珍贵难得的完
全的自由。
我是有资格说这样的话
的。因为，四十年来，在绘
画上，我可是无时无刻不在
受那企图心的干扰，从来也
没能真正挣脱过一次啊！
当然，距离企图心的远
近，和创作的品质并不一定
有关联。而且，无论是何等
样的作品，完成之后，就只
能留待时间和观赏者来做拣
选，对作品本身保持永远的
沉默，是一个创作者应该有
的权利和美德。
不过，在这篇序言的最
后，我还是要感谢许多位朋
友，谢谢他们给我的鼓励和
了解。
我要谢谢大地出版社的
姚宜瑛女士，我的第一和第
二本诗集都在大地出版，十
几年的合作非常愉快。姚女
士给我的一切，是一定要深
深道谢的。
谢谢晓风，愿意引导我
。
谢谢七等生和萧萧，两
位在十几二十年前就为我写
成的评