《也傍桑阴书华年》为青年作家范墩子首部乡野生态散文集，书中内容分为六个部分：第一辑“自然日历”，第二辑“童年拾忆”，第三辑“沟野札记”，第四辑“寻迹游历”，第五辑“思想微光”，第六辑“书与生活”，以及附录“范墩子散文入选阅读篇目”。前三辑内容通过质朴温情的散文笔触挖掘大自然背后的故事，将田野间的如诗景色呈现在读者面前，展现了清朗的植物美学和独到的自然观。第四辑“思想微光”部分主要收录了作者近年来发表的随笔、访谈、对话和文论作品，具有较高的思想价值和阅读意趣。

范墩子，1992年生于陕西永寿。陕西文学院签约作家，鲁迅文学院第32届中青年作家高级研讨班、西北大学作家班学员。在《人民文学》《江南》《西部》《作品》《青年作家》《小说林》《广州文艺》等期刊发表大量作品。

第一辑 自然日历
河岸的风景
春潮
油菜花开
豹榆树
春天的歌声
鸟儿
沟里有草香
雪野
夜晚的眼睛
第二辑 童年拾忆
树杈上的少年
马蹄石
逮蝎子
撵野兔
捕知了
挖药记
掏鸟蛋
滚铁环
贺年卡
耍故事
跳山羊
链子枪
滚沟记
第三辑 沟野札记
羊是北方的眼
风在范家沟里跑
原上
草滩
荒野
狂人
张老汉
到羊毛湾去
羊的气息
暴雨之夜
阳光在沟里跳舞
第四辑 寻迹游历
渭北沟野行记
槐林散记
坐窑记
武陵寺记
封侯沟记
翠华山记
唐陵笔记
己亥笔记
第五辑 思想微光
我的阅读
用写作践行自己的信仰
——读路遥
阳光在树叶上翻腾
——读杨争光
他是夜间唱歌的神鸟
——读红柯
为理想读者而写作
还能回到故乡去吗
安置心灵的空间
通往远方的小路
有关《我从未见过麻雀》
在昏暗的角落
小说的土壤
我脑袋里的“幽灵念头”
我理想中的短篇小说
用小说抵挡记忆的消亡
在永恒的梦境里虚构身体
第六辑 书写生活
现实与真实
——《我从未见过麻雀》自序
与记忆对话
——《虎面》自序
一次冒险
——《抒情时代》自序
吊月秋虫，或曰沉思
——《小说便条》后记
吟唱黄土高原悲凉的童谣
——答《新华书目报》王波问
对小说有一种纯粹的爱
——答《中国青年作家报》何凯凯问
我不愿意为乡村写挽歌
——答《文化艺术报》魏韬问
附录 范墩子散文入选教辅阅读篇目
春天的歌声
阳光在沟里跳舞
后记 从故乡出发的写作

《也傍桑阴书华年》是“九零后”实力作家范墩子首部散文集，不仅记录了范墩子这些年行走于故乡的所见所悟，更从一名青年作家的视角，诠释了人间万物、人与自然、生命的寻常与不寻常的关系。书中汇集了范墩子近年来创作的散文精品，延续了一贯的灵动、质朴、诗性的语言风格，是他献给故乡渭北大地的一首歌谣。

熟悉我的朋友都知道
，我闲下来爱往山里跑。
多年了，我内心一边厌倦
着城市生活，又无法摆脱
得开城市生活，说这话，
是有些矫情的，毕竟我并
非完全厌倦城市里的一切
，只是痛恨它吞掉了我遗
留在乡间的睡梦，致使我
在熙熙攘攘的城市街头，
常感到失魂落魄，感到万
分沮丧。可当我钻进山野
，身体被寂寥的山风围困
，心贴着大地，我那遗失
的睡梦就重新苏醒了过来
，活了过来，换句话说，
在山野里我找回了自己，
明白了自己不过是地里长
出的一株麦子，一把在风
中摇曳的荒草。山里跑得
勤了，感悟也多了，就有
了这些小文章。它们是我
三十岁前种下的一茬庄稼
，算不上精耕细作，但也
不至于田地荒芜。初学写
作时，曾将它看得万般崇
高；到今日，心境起了变
化，只觉得写作就如同农
人种庄稼，每天将太阳从
东山背到西山，又从西山
背到东山，一茬接着一茬
，日日劳作，永不停歇。
地里流了多少汗水，留下
多少脚印，就能打下多少
粮食，这是农人的信念，
现在则是我写作上的信念
。我写散文，多是为排遣
心头的悲苦，从未将其看
成小说之余的消遣，小说
写多了，作者便在语言背
后消隐了，叙述间只留下
人物的悲欢离合；散文则
不同，它直面自我，愈写
自我的形象愈清晰，愈能
窥视内心深处的复杂图景
。一名作家，多数时候，
身上总住着不同的自我，
出版这本书的意图，也是
希望读者能看到小说之外
的一个真实的常怀有悲愤
之情的我，一个时而痛苦
时而欢腾的我，一个在写
作道路上苦苦求索的我。
这本散文集，是我写
给故乡的一本书。于我而
言，故乡是永寿，是渭北
，是关中，是宁静的风，
是渺远的云，是卧在麦田
里的石马，是被乡人遗忘
在角落里的农具；故乡是
逼仄的，更是辽阔的。这
些年，常常感到沮丧或落
魄时，就往乡野里跑，脚
一踏上泥土，心里就涌进
了童年，朝山谷深处喊几
声，对岸的石牛也会哞哞
叫几声。这块故乡的土地
，黄土高天，绵绵百里，
可读到苦难的历史，可瞭
见父辈们的忧伤，可嗅到
来日的希望。我是这块土
地上的一株野草，我写下
的每一个文字，都是我在
风中听到的故乡捎来的悄
悄话。
将耳朵贴在地上，就
能听见土地的心跳。故乡
的风光不如江南秀美，农
田也没有东北肥沃，但躺
在关中大地的怀里，躺在
故乡的怀里，坐在渭北的
桐树上，我能看到草木的
微笑，能触摸到河流的嗓
音。几年来，我反复在这
块苍凉的土地上行走，从
漆水河畔，到渭北旱塬，
再到唐十八陵，走得多了
，它们就常在我脑海里闪
现，有时是长在背阴地里
的荒草，有时却是屹立千
年的唐陵石刻。在这本散
文集里，我写了许多的自
然风物，也许在许多人眼
里，这些景物并不值一提
，但在我的心里，它们构
成了我的故乡，构成了我
支离破碎的梦境。
当我踏上乡野，踏上
荒草比人还高的野地里，
踏上被雪覆盖的原上，跟
着羊的脚印，听着牧羊人
的秦腔戏，心顿时就亮堂
起来。有时我会坐在石头
上观察一下午的鸟群，有
时我会躺在厚厚的莎草上
睡一个下午，有时什么也
不干，只是静静地走，静
静地听。于是，也就陆陆
续续写了许多零碎的文字
，这些文字，是我当时的
感受，是我当时的所思。
现在修订这篇后记时，我
也是夥L在老家的火炕上
，窗外秋雨霖霖，雨水打
在屋顶上，传来沉闷而又
亲切的声响。
重读书稿，我倒觉得
，它们都是我在故乡的土
地上种下的一茬庄稼。j
囊者明友们，你们是否有
耐心来收割它？
可以说，我的写作是
从故乡开始的。
而立之年，我成了西
安文学艺术创作研究室的
一名专业作家，对我而言
，这是一个重要的转折点
，以往写作，都是零敲碎
打，想到哪里就写到哪里
。现在情况不同了，我该
用更严格的标准来要求自
己，勤勤恳恳地写，一心
一意地写，用灵魂的冷光
照亮夜晚的归途，把生命
交给读者。三十岁前，写
文章是一种心态；三十岁
后，还能这样去写吗？或
者说，还能写出这样的文
章吗？
之所以看重这本书，
不光因为它是我的首部散
文集，更主要的是它也收
录了我前期的部分作品，
一些曾大胆表述过的观点
，今日读来，竟产生了质
疑：这是我写的作品吗？
面对它们，我本该感到惭
愧才是，但我想，毕竟当
时写作的态度是诚恳的，
于我而言，这已经够了。
怀着一颗热诚的心，我写
下了这篇后记，愿你能喜
欢我的文字，能读出我滴
在语言深处的泪水。

河岸的风景
连着下了一个礼拜的小雨后，天气渐渐凉寒起来，赶到原野上来，阳光果真不再像几日前那般热烈，照得人身上暖酥酥的，不时会有鸟雀从头顶飞过。远处的漆水河被日光映得亮晶晶的，像在风中飘舞的玉带，两岸的白杨直直地耸入蓝天，树枝静止不动，薄云在晴空里悠悠荡漾。我从公路上下来，顺着旁边陡峭的窄路走向河流的下游，这个时令，大地已显出萧瑟之态，树叶凋零，草色变暗，唯有周边的灌木丛里，偶尔会传来蟋蟀不知疲倦的歌声。
在距好畴河村不远的山岗上，灌木繁茂，烟霭从草叶上滚过，北边的低洼地里，蒿草约有半人高，一个身着深黑色夹克的牧羊人正躺在草丛间睡觉，阳光把他的脸照得红堂堂的，看得出来，他很享受这样的时刻，羊鞭子和播放秦腔的收音机就放在旁边的土堆上，羊群正在河边吃草。从满地碎石的土路走过时，牧羊人未被惊醒，依然在熟睡，他那沉重的鼾声混杂着浑厚的秦腔一同在荒野升腾，倒是河滩上的羊群见我走过，都齐齐停住咀嚼，抬头望我。
天气和暖，阳光明媚，不时会有野鸡从面前惊飞，留下几声长长的尖叫，这里没有路，只能看到满地的羊粪。河滩地上，草丛厚实，斑鸠和麻雀常常会将巢筑在隐蔽的灌木丛间，极少有人能够发现，这甚至要比将巢筑在树权上安全。要知道，乡下的孩子，都喜欢掏鸟蛋。在草丛间筑巢，需要提防的是蛇，蛇最喜欢这些美味。我曾亲眼见过蛇活吞麻雀和老鼠的情景，不过河流两岸的草丛要安全得多，蛇多在树林里的背阴地活动，极少去河流附近觅食。
沿着河岸往下走，草越来越厚，好几次踩进泥水里，鞋子已湿透，不过在村庄西北方的石桥下面，我发现了两个废弃的鸟巢。一个是麻雀巢，它藏在厚厚的蒿草里，四围长满了酸枣树，攀着一旁的石头，我才发现了它。这个麻雀巢比我以前见过的麻雀巢都要精巧，它用芦苇、狗尾巴草、鸡毛和一些细软草叶作为材料，边缘光滑规则，内里又铺了层鸟羽，看起来温暖舒适。它架在一堆树枝上，我猜测那些树枝可能是以前的牧羊人无意间留在这里的。
另外一个是燕子巢，筑在石桥下边的石头上，我本想攀着石头上去看看，无奈四周的酸枣树实在太密，加上坡面极陡，只好作罢。这个时候，多数燕子已经往南方迁徙，尚未飞走的估计也没剩几只，沟里毕竟风大，气温较低。在鸟类的巢穴里，燕子巢算是比较漂亮的，所用材料不仅有细软的草叶，还用到了湿泥。筑巢时，燕子会飞到湿地里，用灵巧的喙将泥和匀，再一粒一粒地衔到筑巢的地方，因而，相比其他鸟类的巢穴，燕子巢要牢固许多。
麻雀和燕子将巢筑在石桥下面，是有一定道理的，这里光照充足，河水清澈，少有人迹，比较隐蔽，况且又距离村庄不远。这两种鸟，都不怕人，喜欢在村庄四周活动，尤其是燕子，总会将巢筑在屋檐下，我想，燕子应该是喜欢热闹的鸟类，喜欢听人们说话的声音。
穿过石桥，是一处深潭，水色发绿，两岸极其陡峭，满是奇石。再过一半个月，寒风呼啸，大雪纷飞，等气温降到零下，石桥下面就会形成冰窟，待到开春暖和后，冰块才会渐渐消融。
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