《乾隆拜蓟州》一书为新编历史长篇单口相声，根据天津市蓟州区一系列与清朝乾隆皇帝有关历史资料及民间传说改变创作，以目前鲜见的长篇单口相声体例进行展现。
这部作品填补了这一空白，即立足传统历史题材、沿用传统节目结构体例和叙事方法的基础上，用当代语境和时代视角诠释内容主旨，是不可多得的新“传统活”。

孙福海，曾任天津市文联党组书记、秘书长，中国文联全委会委员，天津市政协常委，现为中国作家协会会员。曾出版《逗你没商量——相声界的奇闻趣事》《不用偷着乐一一100位相声演员的趣事》《爱你很容易——相声界的台前幕后》《嘛叫天津人》《心中的歌吟》《岁月谱写的篇章》等多部长篇，发表散文百余篇。《天津日报》《今晚报》《中老年时报》等曾为其开辟专栏。

一、如何看乾隆
二、乾隆为何拜蓟州
三、刘墉讨封
四、乾隆拜崆峒山
五、刘墉巧计占便宜
六、乾隆考刘墉
七、拱卫康乾盛世之地
八、山中趣闻
九、村姑戏和坤
十、小和坤奇葩之才
十一、和坤飞黄腾达
十二、乾隆为什么贬刘墉
十三、状告和坤
十四、乾隆痛哭罚和坤
十五、灭门九族之陷阱
十六、刘墉参皇上
十七、和坤设计杀刘墉
十八、乾隆认错昭告天下
十九、和坤与刘墉过招儿
二十、鱼头泡饼之趣儿
二十一、和坤捞钱之招
二十二、乾隆逛大集
二十三、乾隆讲书法之师
二十四、才子巧告官
二十五、刘墉破案惹祸
二十六、挥泪寡妇楼与凤凰山
二十七、寻长城之魂
二十八、乾隆露怯
二十九、刘墉气和坤
三十、拜山育人
三十一、乾隆鉴宝
三十二、乾隆艳遇
三十三、和坤喝汤
三十四、乾隆断案
三十五、蓟州首先喊出杀和坤
三十六、和坤如何被杀
后记

福海先生我们很熟，之
前他写的关于相声的《逗你
没商量》《不用偷着乐》《
爱你很容易》、三本书，分
别讲的是史、趣、艺，这些
书颇受业内外欢迎，其中两
本也是我写的序。今日，福
海兄又寄来《乾隆拜蓟州》
，并嘱我写序。我曾编辑《
中国相声大全》，其中一个
重要目的，就是盼业内从博
大精深的传统节目中举一反
三、古为今用、推陈出新。
但白驹过隙，鲜有令人满意
的收获。今读福海此书，我
认为是继承传统、推陈出新
的范例，会让许多相声创作
者开一开眼界，打开一些思
路。
一、作品为长篇单口相
声的发展注入新的活力
在过去，老艺人称长篇
单口相声为“吧嗒棍”亦称“
八大棍”。“八大棍”是相声
发展中不可或缺的艺术形式
，技巧高，分量重。老先生
授徒时都是待青年相声演员
步入中年后，才将每个艺人
不同的“八大棍”精华予以传
授，并准其演出。那么，在
相声业内“八大棍”是怎样发
挥重要作用的呢？一是“撂
地”时，能“蔓”住观众，到
关键处留下一个“扣子”，“
扣”住观众不走，便于“打钱
”；二是在相声场子中大都
是由威望高的老先生用“八
大棍”开场，因为那时都是
零打钱，下午一点演到晚上
九点半或十点，观众随便出
入，喜欢听谁就听谁。比如
让学徒开场，观众人少，演
出效果差，得不到锻炼，容
易半途而废；让主要演员开
场，影响赚钱。老艺人用“
八大棍”开场，俗称“点买卖
”“把点开活”，根据台下不
同观众演不同的节目，哪怕
园子一开门才有十几个人，
老艺人可以以聊天形式演出
，观众可以提问，可以“抓
现挂”，然后用故事和扣子“
扣”住他们。引得观众第二
天一早就来听“解扣”，有的
观众听完扣子一宿睡不着觉
，早早就到书场等着艺人开
场解昨天留的“扣子”。有能
耐的艺人能十分钟才把“扣
子”一层层解开，什么时候
看观众达半堂以上，适时一
拍醒木，再留个“扣子”下台
。这样，第二场演员便能在
热烈气氛中演出。像天津的
刘奎珍、杨少奎、班德贵、
尹寿山、武魁海都是身怀绝
艺，也都是为年轻人铺路的
德高望重者。福海曾经讲过
，在20世纪五六十年代初，
这些老艺人为了给所在曲艺
团创收，经常到书馆一演就
是两个月，上座率高、异彩
纷呈，十分难得。
近年较少有艺人说“八大
棍”，一是“拿不动”，二是
旧节目跟不上形势，不能“
蔓”住观众。今天，我看见
福海先生的《乾隆拜蓟州》
，心中大喜。因为，它给长
篇单口相声注入了新的生命
力。
过去传统的“八大棍”，
乾隆与刘罗锅儿、与和坤、
与纪晓岚的段子特别多，耳
熟能详的有《君臣斗》《乾
隆下江南》《刘墉传》，等
等。这些段子都是取材于评
书《刘公案》，《刘公案》
最早的文字版本为清代北京
车王府所藏。聪明的相声艺
人取其精华，二度创作，每
个人的版本都不一样，每个
人都有别人难以仿效的绝技
。在相声发展的历史中，能
说上述书的有影响的演员是
“万人迷”（李德铴）、张寿
臣、马德禄、郭瑞霖等。到
20世纪50年代就有了优秀
继承者刘宝瑞、杨少奎、刘
奎珍、武魁海等人。据武魁
海的弟子魏文亮讲，他师父
在演出即将结束时，留的大
扣子，还是一个大“包袱儿”
，他们虽无文化但创作力非
凡，苏文茂讲他和张振圻“
撂地”时，张振圻表演了一
个单口长篇，一个多月，吸
引观众天天来，连苏文茂也
都如醉如痴。然后他问：“
师叔！这段我怎么没听过？
”张振圻哈哈一笑说：“谁都
不会，学着点儿，这是我花
五分钱看了一场电影，现编
的。”艺人们的绝技，可见
一斑。
二、作品巧妙地继承运
用即将失传的传统精华
俗话说“看戏看轴，听书
听扣儿”，在长篇单口相声
中，“扣子”是精华，近年由
于新编长篇单口相声的创作
落后于时代发展，已有的传
统长篇单口相声，内容大都
不能引起观众共鸣，所以与
市场和观众渐行渐远，其中
表演手段中的精华之一——
“扣子”，也濒于失传。而在
这部书中，我们看到多种“
扣子”的巧妙应用，如“埋扣
”“子母扣”“连环扣”“扣中扣”
等都欣喜地在书中见到。在
“埋扣”的运用中，采取“单
埋和多次埋”，像“杀和坤”
，这是观众想知道的情节，
便采取“多次埋”，在第二部
分《乾隆为何拜蓟州》中先
埋上：“……不知您是否能
信，包括‘杀和坤’，也是蓟
州百姓首先向朝廷发出的呼
声”，但不“解扣”。第二次
埋此扣是乾隆晚年发现和坤
贪腐，不杀江山难保，但自
己已88岁高龄，和坤掌握着
兵权，自己力不从心。他是
怎么巧妙地交代给继位者嘉
庆的？第三次“埋扣”，是乾
隆驾崩，埋一个运用何手段
快速剥夺和坤兵权，快速杀
和坤的扣。每次“埋”不能重
复，层层升级，把“扣子”越
系越紧，也就是越来越吊观
众胃口，最后“解扣”时观众
才大呼过瘾。再有“埋扣”要
融入故事中，感觉自然。
“连环扣”，该书用得比
较多，大都在每一章的结尾
。在每一章的结尾处，留“
连环扣”，就是三个以上紧
密相连的“扣子”，便于让观