丁酉年春节前夕，见到萧海春先生中国画长卷《潇湘八景》，细细品读，十分欣喜。在当天《艺术答记》中记下：萧先生《潇湘八景》涵盖《潇湘夜雨图》《洞庭秋月图》《远浦归帆图》《平沙落雁图》《山市晴岚图》《渔村夕照图》《胭炯寺晚钟图》和《江天暮雪图》，一图一景，尽显宋意，遵循中国画“范式”，反映书画长卷特色，进行整体性梳理，融人创新性笔墨。
“海春姻雨芦雁，坐我潇湘洞庭‘欲买扁舟归去，故人云是丹青。”从萧先生《潇湘八景》自然联想到宋代苏轼题惠崇《潇湘芦雁图》。苏轼题宋复古画《潇湘晚景图》也留下了“潇湘诗句”：“西征忆南国，堂上画潇湘。照眼云山出，浮空野水长。旧游心自省，信手笔都忘。会有衡阳客，来看意渺茫’落落君怀抱，山川自屈蟠。经营初有适，挥洒不应难：江市人家少，炯村古木背。知君有幽意，细细为寻看：咫尺殊非少，阴晴自不齐。径蟠趋后崦，水会赴前溪。自说非人意，曾留人马蹄‘他年宦游处，应话剑山西’”明代文徵明《潇湘八景图》中也有佳句传世：“湿云载秋声，万籁集篁竹‘一’”“月出天在水，平湖净于席。”“孤帆落日明，青山相映带。”“征鸿恋回渚，欲下还惊飞’”“鸡声茅屋午，蔼蔼墟炳白‘”“晒网白鸥沙，冲烟青箬笠。“‘日役浮图昏，适钟出炯岭’”“密雪洒空江，云冥天浩浩。”
“潇湘八景”是指湖南洞庭湖以南潇水、湘江地区八景。潇湘山水、洞庭逮浦、平沙山市、渔村姻寺与夜雨秋月、归帆落雁、晴岚夕照、晚钟暮雪交织组合、动态变化，定是“繁云遮断碧山头，小窗独坐听夜雨”，“一片冷沉潭底月，半弯斜卷陇头云”，“孤帆依稀落日明，青山映带漠漠焖”，“风过竹林千梢仰，山空人稀翠犹滴”……潇湘焖云流传过动人的故事：据说在远古的夏朝开始之前，圣王舜帝死后，他的两个妃子娥皇、女英投江自杀，死后化为女神，而二妃之泪下处则生出斑点之竹，后世称为湘妃竹、潇湘炯云孕育了人文记载和传世画作，《楚辞》记有潇湘意象，李白《远别离》将潇湘作为离情别恨的代名词，十一世纪中宋迪（约一〇一五-一〇八〇）创作了《潇湘八景图》，宋徽宗（一〇八二-一一三五，一一〇〇-一二一五在位）曾派遣宫廷画家张哉到湖南实地绘制八景图。自八世纪以来，李白、杜甫的题画诗中就曾出现“潇湘”一词，可见“潇湘”人画，至少早于宋迪两三百年：“潇湘八景”的标题命定，又可见与宋迪同时的文士沈括（一〇一一-一〇九五）的记录：“度支员外郎宋迪工画，尤善为平远山水，其得意者有《平沙雁落》《远浦帆归》《山市晴岚》《江天暮雪》《洞庭秋月》《潇湘夜雨》《炯寺晚钟》《渔村落照》，谓之“八景”。好事者多传之。”“潇湘八景”在南宋又有多种版本，元刊本杨朝英《朝野新声太平乐府》中记载“大都行院王氏“的散曲中还把八景名目嵌入表演唱词之中：“【石榴花一看了那可人江景壁间图，妆点费功夫。比及江天暮雪见寒儒，盼平沙趁宿，落雁无书空，随得远浦帆归去，渔村落照船归住，姻寺晚钟夕阳暮，洞庭秋月照人孤。【斗鹌鹑一愁多似山市晴岚，泣多似潇湘夜雨：”潇湘八景图还传人韩国、朝鲜与日本，丰富了潇湘文化的多元表达。萧海春先生的中国画良卷《潇湘八景》为观赏者舒展了山的关注、水的领悟、雨月岚雪的动情、帆市村钟的情怀、哲学的断想、思想的放飞、文脉的律动、文化品质与气象的生成。《潇湘夜雨图》一展“长空冥冥雨飞急，坐我扁舟浮梦泽。湘水风生万窍号，昭潭云起千山黑”之意境，水墨淋漓，墨分五色，江流飞白，朱砂入夜，旅魂寂寞，江湖声熟，独拥孤篷，人生多忧。《洞庭秋月图》把观赏者带人“纤云不动金波浮，玉沙万里开清秋。青山一发渺无际，天影落镜星河流”之秋月洞庭之雅静，月光染白，湖波泛银，远山隐绿，近峦暗紫，中流灵秀，万籁俱寂，一叶扁舟，长笛声声。《远浦归帆图》为观赏者描绘了一片胜景：“长河东来渺何许？鄢郢微茫带荆楚‘数声柔橹乱中流，一片云帆落姻渚。”夕阳余晖，染红远近，青山缘水，金碧辉煌，江云万里，吴墙楚楫，迁遥情思，飞驰远天。《平沙落雁图》的视觉图像是“荒陂日落沙渚黄，新霜十里菰芦苍。沙平水落云影薄，雁飞漠漠江茫茫。”笔者写过《古琴曲释义》，对《平沙落雁》写道：《平沙落雁》乐谱初见于明末《古青正宗》等琴谱中，近三百年来流传极广。琴曲“初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和呜，倏隐倏显，若往若来”，继而“其欲落也，回环顾盼，空际盘旋，其将落也，息声斜掠，绕洲三匝；其既落也，此呼彼应，三五成群，飞呜宿食，得所适情、一子母随而雌雄让，亦能品焉”。乐曲“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志，写逸士之心胸者也”’从其景闻其声，更能身临其境，悟其美妙‘《山市晴岚图》把观赏者带人生活情景：“野桥倚市官柳疏，旗亭酒香唤客沽’鸡飞山林犬吠栅，舍南舍北相追呼。”画面一片青绿，山空相伴晴岚，日斜人散声稀，长林霭霭焖白；《渔村夕照图》交代得十分清晰：“炯中日影交凌乱，晚霞一抹斜阳岸。网得鲈鱼不入城，柳外旗亭酒堪换‘”千山落日开晴，红缘交相辉映，水墨敷色浓烈，时听焖中笑声。《姻寺晚钟图》诗意盎然：“日没微风动林影，白云远近渔樵径。疏钟隐隐出松萝，知有浮图隔松岭。”炯寺耸立，红枫夕照，晚钟声声，白炯袅袅。《江天暮雪图》画了此情此景：“寒云冱空江欲暮，玉屑飞飞浪花舞。冥色初收汉口帆，寒色已失荆门渡：”此图黑白素雅，略施淡赭，天际透寒，风炯幽淡。萧海春先生从“林炯洗尘铸经典”，入“潇湘烟雨幽思远”，追随宋意，关注气韵，用笔松灵，精微有神，为后人留驻了恢弘气象，疏放笔墨，焖云秀笼，浑厚华滋，包括沉酣中的雄劲、宁静中的辉煌。