本书为作者自选的诗歌佳作合集。内容丰厚，充满爱国情怀、报国壮志。分上、中、下三辑，钢铁的血液或泪水、我的爱日益辽阔、小长歌：光荣与疼痛。
诗集主要抒写诗人对于军旅生活的热爱和对祖国的深情，对生活的思索感悟。让人印象深刻的是，有描写飞行员面对紧急关头时的奉献牺牲，有八女投江的英勇豪情和悲壮场面，更有诗人对祖国大好河山满腔的爱与歌唱。从战士的钢枪、敌人的碉堡，写到蓝天铁翼，对英雄的敬仰，对家乡父母的感恩，甚至对一位新兵、一条河、一把枪，都寄予了最深切的关怀。诗行里沸腾着热血和激情，作为一名军人的使命担当、家国情怀，也抒发了诗人忠孝不能两全的惭愧之情。
诗歌有文采，又饱含深情。格调积极，爱憎分明，极富感染力和动人情怀，催人向上。不仅能洗涤我们的灵魂、陶冶高尚情操，对青年一代读者也有很强的教育意义。

朱建信，山东青州人，空军大校，中国作家协会会员，山东省作家协会第六届全委会委员、军事文学创作委员会副主任。出版各类文学作品集18种，作品被收入《新中国军事文艺大系》、《新时期军事文学精选》、《中国爱国主义诗歌经典》、《诗刊50周年诗选》，中国作协、中国诗歌学会编辑的“年选”等数十种选集。有诗作在中央电视台、山东电视台、河南卫视以及中国诗歌节等重要文化活动中配乐朗诵播出。曾获全军文艺新作品奖一等奖、山东省泰山文艺奖、中华优秀出版物奖和空军蓝天文艺创作奖等奖项。

上辑 钢铁的血液或泪水
军旅诗人自白书
谁能做到这些
听一个老水兵介绍身体
山群穿过群山
无题
小女兵
把那幅画挂起来
涓细流水
去看映山红
钢铁玫瑰
危险姿势
黑白照片
题叶欣雕像
一瞬间停止衰老
把大刀片救出来
绝不允许
走失的剑
我说不清楚什么是疆土
收紧并且等待
请允许我把心留下
在黑暗中亮着
哭干眼泪的脚
拆卸一场战争
华北大平原上的碉堡
两兄弟
牛皮鞋
穿越国界的甲壳虫
停下来
自由的两栖公民
国境线
对时间的敬畏
重要的东西都在
春天的糖果
为了看清楚……
士兵雕像
兵圣站在春秋里——谒孙子铜像
中辑 我的爱日益辽阔
星空是我破碎的心
被一支枪修改（小叙事诗）
玻璃上的冰花
答应我
雪地种植
绿烛
新增的骨头
古炮
雪的弱点是美
熔金之焰
被大地的心抱紧
亲情织物
故乡的伤
风中的运糖车
飞翔的心——致北京残奥会
在命运的斜面上
害怕长大
匿名信
风也有悲伤
仰望
感谢
赞美
犹豫不决
蜗牛不着急
一朵花让我为难
轩辕手植柏
壶口
壶口以下
秦腔揪住我的耳朵不放
废弃的窑洞
那种学名叫红百合的花狗头枣
一样的婆姨
人和羊
三点红
汶川大地震备忘录
海西：广度与深度之美
飞翔的神州——“神舟”抒怀
下辑 小长歌：光荣与疼痛
乌斯浑河
光荣与疼痛——致冯思广
碑语
魂诉
祭父辞（小叙事诗）
附录
新颖的当代军旅诗篇
“七月诗星”如流火——读《诗刊》七月（上半月）致诗人朱建信
独臂的拥抱
解读一棵树
给诗以温度和硬度
在眼窝里养鱼的诗——读建信的几首短诗有感

别开生面的军旅诗
耿建华
朱建信是著名军旅作家
，也发表过许多有影响的军
旅诗。他的诗作充满了军人
的荣誉感、责任感，表现出
当代军人的气度和襟怀，受
到诗坛的好评和关注，曾被
《诗刊》作为“每月诗星”重
点推介。他近些年的诗作意
象更加凝练，思考更加深邃
，就像是经过了战火和铁血
淬炼的刺刀，激荡着军人的
热血。正如他在《军旅诗人
自白书》中所言：
“我是藏身于钢铁内部的
一根鱼刺，/活着就是为了
卡住钢铁的喉咙。”
他还说：“关闭声带，打
开血管和骨头。/我的诗不
要词语，只要火和磷，/以
及高强度金属。”
诗句恰如高强度金属，
坚硬锋利，让我们的灵魂战
栗。他又说：“在我生前或
死后，化浆池/吞下一本印
有我名字的小书，/造纸厂
的胃/突然被刺出血来。”这
样的诗句真如刀锋般锐利，
铁血般滚烫。他的军旅诗里
没有轻歌曼舞，鲜有花前月
下，也很少涉及俗尘杂事，
是真正的军人之诗。
朱建信的诗一般不直接
描绘宏大的战争场景，也不
直接状写军营的雄壮，而是
把焦点集中在一把大刀、一
棵树、一个水兵的身体、一
个战士的出击姿势、一支枪
，甚至一只甲壳虫、一座士
兵的雕像等等具象上。这些
和战争、军旅相关的意象，
被他的诗思聚焦、放大，像
电影特写镜头一样给人过目
难忘的印象。
他这样写华北一个博物
馆里的战刀：“它的整个身
体都被锈迹包裹/暗红的锈
迹像带着血丝的骨头碴儿”
，他甚至说“如有可能，我
想把它从展柜里救出来/把
它从时间的牙缝里救出来/
放在自己肋骨上，蘸着泪水
磨它/把那个叫喊的声音从
锈层里救出来/把闪光的锋
刃救出来/—像把新鲜的骨
头和血/从陈年老病里救出
来”（《把大刀片救出来》
）。这难道只是一把战刀吗
？这分明是一个英雄，分明
是一个后辈军人对前辈的崇
敬和对他们铁血精神的继承
。他写一棵在泥石流里挺立
的树，这棵树“充当家园的
最后一个守护者，/不被活
埋，就决不撤离”（《谁能
做到这些》）。从这棵“树”
上，我们仿佛看到了在泥石
流里抗击灾害的军人，仿佛
也能看到战场上绝不撤离的
士兵。他说：“就用骨头竖
起一架梯子，/把阳光采摘
到地上，/把地下的水举上
天空。”（同上）他写一个
在战场上蓄势待发的士兵，
“如同出击前埋伏的豹子/弓
弦上引而待发的箭/茅草伪
装下等待触动的猎兽夹”（
《危险姿势》）。这是一个
危险的捕猎姿势，充满了警
惕和力量。他写一只甲壳虫
，“一辆从爆炸声中钻出的
微型坦克/以及小小装甲上
黏附的硝烟味/给另一个国
家的黎明/带来了瞬间的恐
惧”（《穿越国界的甲壳虫
》）。这样的取材和角度，
可为谓别开生面，在以往的
军旅诗阅读中鲜有所见。诗
人以小见大，从微观落笔，
深刻地挖掘出了军人的精神
内涵，抒发了对英雄和战士
的崇敬之情，同时也表达了
对战争与和平的思考。
朱建信是创造意象的高
手，他的诗作中的叙事是意
象化叙事。当下不少人都在
推崇叙事，都在强调叙述的
作用。但在现实创作中，我
们看到的却是许多无意义的
叙事，是絮絮叨叨的口语，
甚至是口水。中华古代诗歌
中的叙事是意象化的，《长
恨歌》、《琵琶行》等都是
如此。“行宫见月伤心色，
夜雨闻铃断肠声”，诗中的
叙事也是紧紧依托着意象。
再如“醉不成欢惨将别，别
时茫茫江浸月”，叙事和意
象也是紧紧结合在一起，意
象和抒情同样紧紧结合在一
起。朱建信的诗中也有叙事
，但他是紧紧围绕着意象叙
事。在《把大刀片救出来》
这首诗中，他先叙述在博物
馆中看见了一把大刀，然后
仔细叙述这把大刀锈蚀的样
子，接下去叙说大刀的历史
，然后是看到这把大刀的内
心感受。叙事紧紧围绕“大
刀”这一意象展开，情感也
自然流淌出来。《听一个老
水兵介绍身体》一诗，用老
水兵的口吻叙说了他的花白
头发、深深的皱纹和深陷的
眼窝，刻画出一个老水兵意
象。诗中的比喻，使这个老
水兵饱经风霜的脸庞和坚强
的身躯，雕塑般呈现在读者
面前。
我始终认为意象是诗歌
艺术的核心。意象要出新，
要具体，要形现意隐，要有
声有色，要能够调动读者的
视听，要有触动读者心灵的
锐度。朱建信诗中的意象很
锐利，也很具体。在《听一
个老水兵介绍身体》一诗中
，他很具象地刻画出老水兵
额上的皱纹，“最上面的一
条是郑和船队劈开的波浪/
风蚀的漫长海岸线居中/最
下面的一条是死去的深海闪
电/——他指着额前的三道
皱纹说”。诗中的比喻，把
历史和现实以及老水兵的经
历结合起来，像油画一样鲜
明而具体。从这个意义上说
，诗是用语言描绘的画。诗
的语言是最凝练的文学语言
、艺术语言。朱建信的诗歌
语言越来越凝练，具有打动
人心的艺术力量。
我们不妨再看下列诗句
：
“嵌着钻石的精致身体，
像被粗糙的砂轮/使劲打磨
过，上面落满刺鼻的粉末/
不再闪闪发光。一只甲壳虫
/用了近两分钟时间，才越
过了/一柱界碑，像一辆微
型坦克/在黎明前进入另一
个国家。”（《穿越国界的
甲