随着中国近现代音乐史学科的发展与时代的需要，新音乐文化与传统音乐文化正越来越成为中国近现代音乐史研究的共同内容。京剧作为传统音乐文化中的重要组成部分，进入到20世纪，伴随时代的变化和发展，形成了流派纷呈、人才辈出的繁荣局面。梅兰芳是此时期最具代表性的京剧艺术家，在1920-1936年间灌录了大量唱片，为后人留下了珍贵的音响史料。本书以具有较大音乐价值和学术价值的梅兰芳历史唱片为前提，从音响入手，借鉴戏曲音乐理论和中国传统音乐理论的研究成果，以音乐历史学的研究方法，通过对历史音响的聆听和感悟，借助计算机音频测试软件，结合乐谱，对梅兰芳唱腔艺术的衍变进行了具体分析。在此基础上，进一步探寻了梅兰芳唱腔艺术的衍变特征和规律。

任思，女，1985年生人，艺术学博士，研究方向为中国近现代音乐史。现就职于中国艺术研究院艺术与文献馆。发表论文有《论石家庄丝弦戏的兴衰演进》《地方戏曲生存发展之文化生态论析——以河北地方戏石家庄丝弦为例》《“移步不换形”之系统考察》《打开梅兰芳艺术的文化境域——中庸之道》《京剧与新文化运动——以梅兰芳京剧艺术为例》等。

绪论
第一章 早期京剧唱片灌录概述及梅兰芳唱片历史梳理
第一节 早期京剧唱片灌录概述
第二节 梅兰芳唱片（1920-1936）历史梳理
第二章 润腔衍变分析
第一节 音高性润腔的衍变
第二节 节奏陛润腔和力度性润腔的衍变
第三节 字音润腔的衍变
本章小结
第三章 拖腔衍变分析
第一节 【二黄漫板】拖腔的衍变
第二节 【西皮慢板】拖腔的衍变
第三节 【反二黄慢板】拖腔的衍变
本章小结
第四章 伴奏音乐衍变分析
第一节 曲牌音乐的衍变
第二节 过门音乐的衍变
第三节 托腔音乐的衍变
本章小结
第五章 梅兰芳唱腔艺术衍变的文化思辨
第一节 “趋渐丰富，繁中有简”——梅兰芳唱腔艺术的衍变特征
第二节 梅兰芳唱腔艺术的衍变因素
第三节 梅兰芳唱腔艺术的美学风格
第四节 梅兰芳唱腔艺术之衍变对京剧传承发展的启思
结语
参考文献
附录 《芳韵绝音——梅兰芳1920-1936唱腔艺术衍变研究》参考音响资料

随着中国近现代音乐史
学科的发展与时代的需要，
新音乐文化与传统音乐文化
正越来越成为中国近现代音
乐史研究的共同内容。京剧
作为传统音乐文化中的重要
组成部分，进入20世纪，伴
随时代的变化和发展，形成
了流派纷呈、人才辈出的繁
荣局面。梅兰芳是此时期最
具代表性的京剧艺术家，在
1920-1936年灌录了大量唱
片，为后人留下了珍贵的音
响史料。本书以具有较大音
乐价值和学术价值的梅兰芳
历史唱片为前提，从音响入
手，借鉴戏曲音乐理论和中
国传统音乐理论的研究成果
，以音乐历史学的研究方法
，通过对历史音响的聆听和
感悟，借助计算机音频测试
软件，结合乐谱，对梅兰芳
唱腔艺术的衍变进行了具体
分析。在此基础上，进一步
探寻了梅兰芳唱腔艺术的衍
变特征和规律，以期对梅兰
芳唱腔研究提供新的思路，
为传承梅派唱腔提供一定的
理论借鉴，并拓展中国近现
代音乐史学科的研究范畴，
助力中国近现代音乐史学科
的发展。
第一章，笔者通过回溯
唱片在中国诞生的历史及梅
兰芳之前的唱片灌录概况，
对梅兰芳在1920-1936年灌
录的唱片进行了历史梳理，
从中窥探梅兰芳艺术理念的
变化；第二至第四章，笔者
通过对梅兰芳在不同年代录
制的唱片音响中的音乐信息
进行对比，从梅兰芳唱腔艺
术中的润腔、拖腔、伴奏音
乐三个方面，对其发展变化
进行分析，由此得出梅兰芳
唱腔艺术的衍变过程总体上
是遵循京剧程式性规律，逐
步进行变化创新的特点。为
了使研究结论更具说服力，
笔者将梅兰芳历史唱片，与
梅兰芳的老师们留存的有限
唱片、同时期在唱腔风格上
有明显不同的程砚秋的唱片
进行了对比分析。第五章，
笔者对梅兰芳唱腔艺术的衍
变过程进行了概括，归纳出
梅兰芳唱腔艺术具有“趋渐
丰富，繁中有简”的衍变特
征；之后从历史、团队、个
人三个方面对梅兰芳唱腔艺
术的衍变因素做了进一步的
剖析，并从中国传统文化的
视域总结出梅兰芳唱腔艺术
所体现的“中、和、圆、易”
四种美学风格。最后，笔者
通过梅兰芳唱腔艺术的衍变
特征对京剧艺术在当代的传
承与发展问题进行了思考。
通过对梅兰芳唱腔艺术
的衍变研究可以看出，梅兰
芳一直在新旧文化的矛盾冲
突中寻求平衡——既要允许
近乎一成不变的内容和程式
上的变革并存，又要推动程
式上的保留暗地更换内容的
变革。这也是梅兰芳对于京
剧艺术提出的“移步不换形”
的发展主张。这个艺术理念
不仅可以看作中国近现代音
乐史中传统音乐文化的发展
规律，也是中国传统音乐文
化的生命力所在。时至今日
，时代的蓬勃发展也必然影
响传统音乐受到现代价值观
、审美情趣等方面的影响，
使其在缓慢的前进过程中进
发新的生机。