本书为“辉煌的艺术”系列丛书中的一册。本书介绍了浪漫主义在欧洲的起源与发展、表现形式与特点，丰富详尽地展现了十九世纪初冲击欧洲的这场声势浩大的文化运动的全部本质。浪漫主义征服了所有的艺术领域并扩展到新世界，时至今日依旧影响巨大。本书素材丰富，书中章节分明，结构清晰，配有大量插图，通过权威的评论与解说，使读者更加深入地了解浪漫主义艺术的特点及浪漫主义时代的文化和历史。

01 引言
浪漫主义运动的诞生与发展
从启蒙运动根源到前浪漫主义
中世纪的复兴和新哥特式风格
浪漫主义的流行
意大利的浪漫主义
法国的浪漫主义：对英雄的颂扬
东方风格和遥远世界的魅力
浪漫主义绘画中的自然和风景
02 卡斯帕·大卫·弗里德里希
“我”看到的崇高风景
悲惨的童年和学习经历
一名超前的抽象派艺术家
艺术成为与神灵沟通的媒介
人物简介卡尔·古斯塔夫·卡鲁斯
旅行留下的印象
人物简介菲利普·奥托·朗格
成熟的阶段
概述19世纪的历史循环主义
佳作赏析橡树林里的修道院
佳作赏析海边修士
一份令人尴尬的艺术遗产
03 自然的奇观
灾难和暴风雨
前言
灵魂中的风景：如画的风景、悲惨的
风景和崇高的风景
关于旅行的地点：火山、洞穴和采石场
技法与材料平版印刷
阿尔卑斯山，北面和南面的自然分隔
哈得孙河画派：一片未经开发的地区的原始景观
从崇高的风景到灾难景象
04 罗马的传说
古典精神的中心
罗马概览:1800—1870年
罗马的独特性和普遍性
罗马绘画：主题和类型
佳作赏析你将会变成真正的马可鲁斯
永不衰落的古典品位
罗马大奖和法国学院的角色
05 拿撒勒画派和绘画纯粹主义者
在罗马的德国艺术家
现代第一个画家协会
基督教和文艺复兴前的绘画方式
奥韦尔贝克和科内利乌斯
拿撒勒派画家在罗马的马西莫别墅创作的壁画
佳作赏析意大利和德国
众多德国艺术家
意大利绘画纯粹主义以及14世纪和15世纪的模型的重新流行
06 在贵族精英和资产阶级之间
介于新古典主义和浪漫主义之间的丹麦
托瓦尔森和古代英雄
埃克斯贝尔：“丹麦绘画之父”
佳作赏析镜前裸女
07 19世纪初的神圣艺术
失去中心地位
教会和艺术的关系：退化的迹象
危机的原因
神圣绘画：从祭台到博物馆
卡斯帕·大卫·弗里德里希的浪漫主义策略
戈雅的神圣艺术
拿撒勒画派的神圣艺术
意大利和欧洲的代表
08 幻想绘画和对精神的探索
内心世界
欧洲的最初征兆：菲斯利和拉瓦特
梦、梦魇和夜晚的幻象
戈雅和恐惧
佳作赏析夜晚梦魇
雕刻的热情
绘画的魅力
恐惧的加剧：“恐怖故事”的产生
无意识的力量：想象和幻象
佳作赏析夜晚（消失的幻象）
精神和自然的对比
忧郁的微弱快乐
对精神的观察
09 历史复兴和中世纪的魅力
恢复过去
英国：中世纪复兴的根源
英国“哥特式风格复兴”的成功
佳作赏析放山修道院
一位发明者眼中的哥特式废墟
法国的莱诺尔和吟游诗人
雕塑和装饰艺术
法国君主间的对比
女性的英雄主义
人物简介保罗·德拉罗什
十字军东征的主题
法国建筑领域的中世纪复兴
意大利对中世纪的重新发现
人物简介维克多·雨果
德国对民族情感的崇尚
佳作赏析在一场马上比武中重伤的法
国国王亨利二世为妹妹玛格丽特·迪·瓦
卢瓦和萨沃伊公爵伊曼纽尔·菲利贝托
的婚姻赐福
“化装舞会”的时尚
技法与材料达盖尔银版摄影法
10 童话和情感
艺术中的童话世界
欧洲的浪漫主义童话
童话在德国的复兴
英国
莎士比亚的童话
人物简介理查德·达德
从童话到爱情故事
骑士传说和爱情故事
佳作赏析小红帽
11 东方的吸引力
异国情调的魅力
具有异国情调的新肖像
投射在东方的欧洲：政治和文学
最初的接触：拿破仑的埃及
人物简介乔治·戈登·拜伦
意大利绘画中的东方主义
安格尔的宫女
东方风格在雕塑领域中的反响
佳作赏析宫女和女奴
“旅行画家”：德坎普斯、韦尔内和夏塞里奥
对尼罗河河谷的热情
欧仁·德拉克洛瓦，从幻想到直接体验
奴隶市场
英国皇室的异域动物
东方主义和建筑：英国的兼收并蓄
建筑：法国的视角
观念的追逐：意大利的东方风格建筑
佳作赏析阿尔及尔的女人
东方风格在德国的发展去向
西班牙的魅力
12 法国：从浪漫主义到大自然
观念和主要人物
历史
文学和诗歌的贡献
过渡时期：重要人物和观念
泰奥多尔·籍里柯
佳作赏析有嫉妒狂热的精神病患者
欧仁·德拉克洛瓦
佳作赏析自由领导人民
让-巴蒂斯特-卡米耶·柯罗
佳作赏析栗树大道
巴比松画派
让·弗朗索瓦·米勒
现实主义在沙龙绘画中的预兆
佳作赏析晚钟
奥诺雷·杜米埃
居斯塔夫·库尔贝
建筑
雕塑
大事年表

“人们谈及浪漫主义，就
会谈及现代艺术，也就是
谈到亲密性、灵性、颜色
以及对于无限的渴望，这
些内容通过各种艺术方式
表现。”夏尔·波德莱尔这句
话概括了19世纪初期冲击
欧洲并伴随了欧洲历史几
十年的这场声势浩大的文
化运动的全部本质。
这一运动的艺术表现无
可避免地具有极高的多样
性，这正是由波德莱尔指
出的这一运动的基本特征
决定的。波德莱尔发现了
这一运动有适应环境的特
性，其表现在不同的绘画
方式和不同颜色的使用上
：“如果颜色在现代艺术中
占据主要地位，无须惊讶
，因为浪漫主义是北方人
的孩子，北方人是色彩画
家；梦境和魔法是迷雾的
孩子。英国是最富活力的
色彩画家的国度，佛兰德
斯和半个法国都弥漫着雾
气；……相对应的南方人则
是自然主义者，因为在这
里自然是如此美丽，阳光
明媚，以至于不期望得到
任何东西，在他们所见之
外再想不出任何更美的东
西。”
浪漫主义这个术语最初
被使用与某个特定事件无
关。我们知道在1798年，
弗里德里希·施莱格尔在给
他的哥哥奥古斯都的信中
写道：“要想给你寄去我关
于‘浪漫主义’这个词的解释
太难了，因为这足足有125
张纸。”当然，施莱格尔从
未在纸上写下过这些解释
，这个夸张的数字也许是
为了表明不可能给这种复
杂且影响广泛的现象下一
个定义。对于施莱格尔而
言，这一现象指的是精神
的一个层面，一种存在方
式，一种生活方式，一种
艺术创作和文学创作方式
。
从词源学的角度来看，
浪漫主义(romantic)这个词
的起源要追溯到“浪漫故事
(romance)”这个词上，而“
浪漫”这个词在古时指的是
中世纪时期的一种骑士小
说；最早在17世纪的英国
，“浪漫”也意味着“传奇的”
“不现实的”，它的另一个词
义是“景色如画的”，这个概
念在18世纪流行起来，成
为“多愁善感的”和“异想天
开的”的同义词。
从启蒙运动根源到前浪
漫主义
在不同的艺术领域具有
革命意义的现象——从绘画
领域到音乐领域，再到戏
剧领域——浪漫主义扎根在
启蒙主义时代的中心。
场景中吸引人的明亮色
调和安宁感展示了传统和
农业世界积极又平静的景
象，这一景象由米勒在19
世纪的第六个十年中进一
步推进。和米勒携手前进
的还有康斯坦·特罗荣、朱
勒斯·布雷顿和罗莎·博纳尔
，他们是自然主义的代表
人物，这种自然主义将田
野当作逃离现代大都市的
避难所。与此同时，一位
名为居斯塔夫·库尔贝的独
特艺术家从40年代开始排
除万难，用一种全新的、
独特的方式来感知绘画，“
这种艺术从本质上来看是
具体的，只存在于对真实
存在的事物的表现中”。这
种独特方式就是所谓的现
实主义。
居斯塔夫·库尔贝在印有
姓名的信纸上这样写道：“
没有理想也不信仰宗教的
画家居斯塔夫·库尔贝。”这
同时也代表了浪漫主义的
落幕。