多悲哀呀！我会老起来，变得既讨厌又可怕。
而这幅画却会永远年轻，永远停留在六月的这一天，不会更老……
要是反过来就好了。
要是永远年轻的是我，而变老的是画该多好！
为了这个目的——为了这个目的——我什么都愿给！
是的，我愿献出世上的一切！
我愿拿我的灵魂去交换！
《道连·格雷的画像（精）》是王尔德代表作，小说矛盾冲突强烈，多年来不断再版，享誉盛名。

奥斯卡·王尔德（1854-1900），英国唯美主义艺术运动的倡导者，著名的作家、诗人、戏剧家、艺术家。他的父亲威廉·王尔德爵士是一个外科医生，他的母亲珍·王尔德是一位诗人与作家。王尔德自都柏林三一学院毕业后，获得奖学金，于1874年进入牛津大学莫德林学院学习。在牛津，王尔德受到了沃尔特·佩特及约翰·拉斯金的审美观念影响，并接触了新黑格尔派哲学、达尔文进化论和拉斐尔前派的作品，这为他之后成为唯美主义先锋作家确立了方向。
王尔德的主要作品有小说《道连·葛雷的画像》、童话《快乐王子》、剧作《温德米尔夫人的扇子》、《帕都瓦公爵夫人》、《莎乐美》、《无足轻重的女人》、《不可儿戏》、《理想的丈夫》等。

《道连·格雷的画像(精)》无目录

艺术家是美的创造者。
揭示艺术，隐去艺术家
，是艺术的目的。
评论家是能把自己对美
的印象转化为另一种形式或
一种新东西的人。
批评的最高形式和最低
形式是自传式的批评。
在美中发现丑的含义是
一种并无可爱之处的堕落。
那是一种过错。
在美中发现美的含义的
人是有教养的人，这些人尚
有希望。
认为美就是美的人是卓
越的。
书没有道德和不道德之
分，只有写得好坏之分，如
此而已。
十九世纪对现实主义的
厌恶，是卡利班在镜中窥见
自己面容时所表现出的狂怒
。
十九世纪对浪漫主义的
厌恶，是卡利班在镜中没有
窥见自己面容时所表现出的
狂怒。
人的道德生活构成了艺
术家的部分题材，而艺术的
道德在于完美地运用不完美
的手段。艺术家并不希望证
实什么，即便真实的东西可
以被证实。
艺术家没有道德取向，
如有，那是不可原谅的风格
的矫饰。
艺术家是没有病态的，
艺术家什么都可以表达。
思想和语言对艺术家来
说是艺术的工具。
恶与善对艺术家来说是
艺术的材料。
从形式的角度看，音乐
家的艺术是一切艺术的典型
；从感觉的角度看，演员的
技巧就是典型。
一切艺术既具有表层意
义，又具有象征意义。
潜入表层底下的人得自
担风险。
读出象征意义的人也得
自担风险。
艺术所真正要反映的是
旁观者，而不是生活。
对一部艺术作品意见的
分歧说明这部作品有新意，
有复杂性和生命力。
当批评家意见分歧的时
候，艺术家自己的意见却是
统一的。
我们可以原谅一个人做
一件有用的事情，只要他对
这件事不赞赏备至。做一件
无用之事的唯一借口是对这
件事爱之过深。
一切艺术都是全然无用
的。
奥斯卡·王尔德

王尔德创作的长篇小说，是了解王尔德生平与思想的一面镜子。
王尔德曾说：“巴兹尔·霍尔华德是我心目中的自己，亨利勋爵是别人对我的印象，而道连·格雷是我希望成为的人。”
“毒舌”王尔德点评婚姻、艺术、时尚，直指人生真相。
上海翻译家协会副会长黄源深经典译本，多年间反复修订，成为外语教学与翻译蓝本。

我读完了这本书，很少
有什么书能这样吸引我，因
为它在内心幻想和灵魂的最
奇特芬芳中激起了一阵风暴
……你创作了一个奇迹，它
必然汲取了一切作家的艺术
。
——马拉美
没有一个人比他更有魅
力。无论是随意交谈还是和
朋友相处，无论是在幸福的
年月还是身处逆境，王尔德
同样富有魅力。他留下的一
行行文字至今深深地吸引着
我们。他的作品仍然年轻，
就像写于今天上午。
——博尔赫斯
我从未见过一个人像王
尔德那样言谈高雅遣词完美
，仿佛这些语句都是他连夜
费功夫写好然而却好像当场
流露那般自然。
——叶芝
来生最愿交心的人，便
是王尔德。
——丘吉尔
在十九世纪九十年代具
有代表性的作家中，只有王
尔德还在被众人阅读。他是
那么辉煌、壮观、摇摇欲坠
。
——理查德·艾尔曼

画室里弥漫着浓浓的玫瑰花香，夏日的轻风拂过园中的树木，开着的门便送来了馥郁的紫丁香味，或是满枝粉红色花的荆棘的清香。
亨利·沃登勋爵躺在波斯皮革做的长沙发上，习惯地抽着烟，数不清是第几支了。从沙发的角落望出去，正好看得见蜜黄色甜甜的金链花在闪烁。抖动着的树枝，似乎很难承载花儿火焰一般的美。飞鸟的奇异影子，不时掠过掩着大窗的长长的柞蚕丝窗帘，营造了瞬间的日本情调，令他想起东京那些脸色苍白如玉的画家。这些人运用必要的静态艺术手段，力求表达一种快速和动感。蜜蜂沉闷地嗡嗡叫着，穿行在高高的未经修剪的青草之间，或是单调地围着满地忍冬那灰黄色的花蕊一圈圈打转，似乎使这沉寂愈发压抑了。伦敦模糊的喧闹声，就像远处一架风琴奏出的低音。
房子中间直立的画架上，夹着一张画像，画像中的年轻人美貌绝伦，跟真人一般大。画像前面不远的地方，坐着画家巴兹尔·霍尔华德本人。几年前，他突然失踪，公众一片哗然，浮想联翩。
画家打量着他如此巧妙地再现在艺术中的优雅俊秀的形象，满意的笑容闪过脸庞，似乎正要在那儿徘徊，但他突然惊跳起来，闭上了眼睛，手指捂住眼帘，仿佛想把某个奇怪的梦捂进脑子，生怕自己从梦中醒来。
“这是你最好的作品，巴兹尔，你所有的画中，数这幅最出色，”亨利勋爵慢条斯理地说，“明年你可一定得送到格罗夫纳画廊去。皇家艺术学院太大，也太庸俗。每次我上那儿，不是人多得见不到画——那当然很可怕，就是画多得见不到人——那更糟糕。格罗夫纳画廊实在是唯一的去处。”
“我哪儿都不想送去，”他答道，脑袋往后一甩，那副奇怪的模样，往日在牛津大学时总会引来朋友们的一阵取笑，“不，我哪儿都不送。”
亨利勋爵吸着掺有鸦片的烈性香烟，扬起眉毛，透过奇妙的淡蓝色烟圈，惊讶地看着他。“什么地方都不送？我的好兄弟，为什么？有什么理由吗？你们画家也真怪！你忙碌一世，还不是图个名声。而一旦到手了，你却好像又要扔掉。你真傻，因为世上只有一件事比被人议论更糟糕了，那就是没有人议论你。这样的画像会使英国所有的年轻人望尘莫及，也使老年人妒忌不已，如果他们还能动感情的话。”
“我知道你会笑话我，”他回答，“但我真的不能拿去展出，画里倾注了太多的自我。”
亨利勋爵在沙发上舒展了一下身子，笑了起来。
“是呀，我知道你会笑我的，但我说的也是事实。”
“太多自我！哎呀，巴兹尔，我还不知道你那么自负。我实在看不出你与这位年轻的阿多尼斯之间有什么相似之处，你的脸那么粗糙，线条也不柔和，你的头发像煤一样黑，而他仿佛是象牙和玫瑰叶子做的。啊，我亲爱的巴兹尔，他是一位美少年，而你——当然，你有一种富有理智的表情，以及诸如此类的东西。不过，表情一染上理智，美，真正的美，也就终结了。理智本身是一种夸张，它破坏脸部的和谐。人一坐下来思考，便只见了鼻子，或是额头，或是某种可怕的东西。瞧瞧那些学识高深的职业中的成功人士吧，他们绝对令人厌恶！当然，教堂里例外。可在教堂里，他们不动脑筋。一个八十岁的主教，说着自己还是十八岁的孩子时别人教他说的话，自然，他看上去总是极其讨人喜欢。你那位神秘的年轻朋友，他的名字你从来没有告诉过我，但他的画像可把我迷住了，他是根本不思考的。这我很有把握。他属于那种长相漂亮、没有头脑的人。这种人冬天该常在这儿，因为那时没有花儿可以观赏；夏天也该常在这儿，因为那个季节我们需要点什么来让我们的理智清醒。别自作多情了，巴兹尔，你跟他一点都不像。”P1－3