本书从实际教学和日常工作实务需要出发，重点解决短视频中的剧本如何写作的问题。内容侧重于对剧本创作元素的训练，即故事、人物和情怀，分别从主题、人物、冲突、结构、场景、语言等元素入手进行理论讲述与实战训练。本书致力于实践指导，重点讲述如何寻找主题、主题表达的技巧，怎样寻找人物、人物如何设计，冲突的来源和设置技巧，结构的设计和技巧，故事大纲的介绍及写作技巧，如何分场及分场的构思方法，语言的要求及对白的写作，剧本的实务及评估等。本书选取的案例多为作者个人创编，且得到了市场的检验。案例选取的范围较广，不仅有电影和电视剧案例，还有网络短剧、微剧以及短视频等。

第一章 主题
一、主题是什么
二、主题如何产生
三、主题是怎样决定的
四、如何找到主题
五、表达主题的技巧
第二章 人物
一、人物的重要性
二、寻找人物
三、怎样设计人物
四、人物的典型化
第三章 人物关系
一、建立人物关系
二、冲突关系
三、突出对立关系
四、做好人物关系表
五、如何表现人物性格
六、表现人物性格的技巧
第四章 冲突
一、冲突的来源
二、冲突的设置
三、冲突的逻辑性
第五章 结构
一、剧本结构的划分
二、剧本结构设计
三、剧本结构技巧
第六章 故事大纲
一、故事大纲的类别
二、故事大纲的作用
三、故事大纲的要素
四、故事大纲的内容
五、故事大纲的写作技巧
第七章 分 场
一、如何进行分场
二、分场构思方法
三、分场的写法
四、集体创作
第八章 语言
一、剧本的艺术特征
二、剧本的语言特征
三、对白的写法
第九章 剧本运作
一、剧本运作
二、剧本买卖
三、剧本合同
第十章 剧本评估
一、本剧总览
二、优势提炼
三、本剧不足
四、修改意见
附件1：电影合同模板
附件2：电视剧编剧合同
主要参考文献

世间万物，怎一个“情”
字了得，影视作品的表达
也是如此，演来演去，都
是在演“情”。试问人世间，
情为何物？亲情、友情、
爱情……真是剪不断，理还
乱。编剧写剧本，写来写
去也是如此。在编剧行业
有一种说法，即“三流编剧
写故事，二流编剧写人物
，一流编剧写情怀”。也就
是说，能够把“情”写透，是
编剧最高的境界。
这三类编剧中，有的擅
长设计故事情节，有的擅
长塑造人物，还有的善于
挖掘冲击我们内心的精神
。擅长设计故事情节的编
剧，能够把一个个事件像
搭积木一般进行组合，哪
些事件放在故事的开头，
哪些事件放在中间，哪些
事件放在结尾，心里十分
清楚，因为他们谙熟搭建
结构的方法，有一套完整
的设计剧本结构的思维体
系。擅长塑造人物的编剧
，醉心于探索什么样的人
物是观众喜爱的，这类人
物身上有什么性格特征，
这些性格特征是怎么形成
的，现实生活中有没有类
似的人物，他们的生活境
遇如何，直到自己笔下的
人物渐渐地鲜活起来，并
且性格迷人，能够打动人
。写情怀的编剧，善解人
意和了解人性是他们的基
本功。他们的作品除了有
真实感，还有能够冲击我
们内心的某种东西，或许
是一种人文精神，或许是
对人性深刻的洞察。
如果一个编剧只擅长其
中之一，那么擅长设计故
事情节的编剧写出的作品
，虽然情节一波三折，曲
折动人，但是人物性格却
会单一、扁平、老套。擅
长人物塑造的编剧，不擅
长设计故事情节，结果作
品的情节平淡无奇，让人
看了昏昏欲睡，没有哪个
观众会看一个人平淡的生
活日常。如果一个编剧对
人性的解读入木三分，在
故事情节的编织和人物塑
造上很弱，那么他很难通
过故事来表达自己的情怀
，即便写出来，观众也很
可能是强忍着枯燥无味将
整个作品看完，而且这样
强忍着看完不能吸引自己
的作品的观众少之又少。
完美的状态是这个编剧
既懂故事情节的设计，也
擅长塑造人物，他的作品
还蕴含着深刻的人性思考
，或某种人文精神。虽然
这样的编剧并不多，但是
作为编剧必须有这样的追
求，才能写出优秀的剧本
。问题是当我们什么都还
不懂的时候，从零开始写
剧本，到底从哪里出发呢
？
从无到有，构思出一个
剧本，在许多人看来是很
神奇的事情。万事开头难
，如何启动剧本，是最难
的一件事。预设人认为从
主题出发，先想清楚要表
达什么，再开始写剧本；
也有人认为从人物出发，
预设一个能够打动观众的
人物，从这个人物开始创
造剧本；还有人认为从剧
本的结构出发，设计一个
故事的结构框架，然后再
往这个框架里填充细节。
这些启动剧本的说法都
有道理，但是比较抽象。
如果我们要写一部给小范
围的专业人士看的文艺片
剧本，上述三种方法都适
用。如果我们要写一部既
叫好又叫座，给普通大众
看的剧本，那就要遵从这
类剧本的创作套路，因为
这个套路或者说是公式适
用于普通大众的观看心理
。
写剧本并非天马行空，
毫无规律可言，剧本创作
是有规律的。尤其是商业
电影，经过一百多年的探
索，在剧本创作上已经摸
索出一套有迹可循、有法
可依的套路，并且是经过
市场检验、观众接受和喜
爱的方法。既然如此，在
进行剧本创作时，我们不
妨直接学习这种方法，免
去曲折和弯路。
故事、人物与情怀这三
者中，最基本的是要懂得
如何讲故事，其实故事就
是一个好结构，也就是要
懂得剧本的结构的设计。
好比有人在说老虎，你要
知道老虎长什么样一个道
理。说到剧本，我们首先
要知道剧本长什么样，剧
本的结构就是剧本的样子
。最传统也最行之有效的
是“三幕式”结构，即开端、
中段和结局。悉德·菲尔德
在《电影剧本写作基础》
一书中指出电影剧本是一
个“三幕式”结构。而罗伯特
·麦基在《故事：材质、结
构、风格和银幕剧作的原
理》一书中，对“三幕式”结
构进行了更加详尽的分解
。布莱克·斯奈德在《救猫
咪：电影编剧宝典》一书
中也对电影结构进行了更
精细的分析，并从“三幕式”
结构中衍生出15个节拍。
作为一名编剧，入行的
第一步就要知道剧本长什
么样，也就是剧本的结构
是什么样的，这是讲好故
事的开始。关于“三幕式”结
构，本书在第四章“结构”这
一章节中会详细讲解，并
且你会发现好莱坞经典“三
幕式”结构与中国传统戏曲
讲故事的“起承转合”结构有
着惊人的相似之处。
人人都爱好故事，没人
能够抵挡住一个好故事的
魅力。无论是长的还是短
的，是电影还是电视剧，
哪怕是一个微短剧，或者
是剧情类短视频，都要讲
好一个故事。即便是短视
频，时长有限，来不及层
层展开，也十分讲究结构
。反转叙事是编剧常用的
故事结构，开端即高潮，
接着来个反转，把剧情推
向一个新的方向，出乎观
众的意料。
懂得讲故事，懂得对一
个个散落的事情进行布局
还不够，“见事不见人”不是
一个好编剧的标准，故事
需要人来演绎，故事的灵
魂是人物，编剧必须重视
人物的塑造。
情节结构