古希腊的雕塑为什么好看？埃及法老雕塑长得都一样？刘易斯棋子为何成了当代网红？作者精心挑选大英博物馆21件一生必看的人类珍宝，以图文结合的方式进行深入浅出的讲解。这其中，有举世闻名的“镇馆之宝”，它们在很大程度上改变了人类对自身历史的认知；有代表全球文明的珍宝，它们带你一览人类文明长河中，不同地区、不同文明的样子；还有文明融合的珍宝，让你看见各种文明之间是如何互相交融和吸收的。
希望这本书能带你探寻古老文明的璀璨，感受不同文明的强盛与融合，了解稀世珍宝背后的传奇故事。

程珺 青年艺术学者，法国里昂中央大学博士，得到App广受欢迎的人文类讲师，著有《卢浮宫艺术课》《大英博物馆寻宝记》。
旅居法国十多年，对欧洲各大博物馆、美术馆藏品如家数珍。现受邀在国内各大美术馆举办人文艺术主题讲座。同时在微信公众号、小红书、抖音等社媒平台传播文明与艺术之美，受到近50万粉丝的关注喜爱。

在一个博物馆里思考整个世界
第一章 镇馆之宝
帕特农浮雕：古希腊的雕塑为什么好看？
罗塞塔石碑：古埃及象形文字是如何破译的？
《女史箴图》：堂堂大英博物馆，为什么会犯下世界级错误？
猎狮图：为什么国王热衷猎狮？
内巴蒙墓室壁画：古埃及人理想的生活是怎样的？
乌尔军旗：人类最早的城市是如何运转的？
游泳的驯鹿：一万多年前的人类与我们有多大差别？
第二章 全球文明
拉美西斯二世雕像：埃及法老的雕像为什么都那么像？
大洪水泥板：为什么两河流域的一块泥板能震惊世人？
舞王囧婆：印度人为什么那么爱跳舞？
大卫对瓶：为什么中国的元青花瓷那么珍贵？
奥克瑟斯双轮战车模型：史上第一个多民族融合的大帝国波斯，统治者是如何管理国家的？
奥古斯都头像：为什么古罗马皇帝的雕像，会身首异处？
玛雅宫廷放血仪式浮雕：玛雅文明是如何覆灭的？
智利复活节岛雕像：世外桃源的真正下场是什么？
萨顿胡头盔：为什么英国人认为盎格鲁一撒克逊人是他们的祖先？
第三章 文明的融合
犍陀罗佛陀坐像：它跟我们熟悉的佛像为什么不一样？
刘易斯棋子：为什么12世纪的棋子能成为当代网红？
《神奈川冲浪里》：为什么看到它就会想到日本？
《犀牛》：丢勒画的“假犀牛”为什么影响这么大？
摩索拉斯陵墓：世界古代七大奇迹之一的建筑，是如何消失的？
后记
图片信息

在一个博物馆里思考整
个世界
大英博物馆（The British
Museum）是世界上历史最
悠久、规模最宏伟的综合性
博物馆之一，也是大家公认
的“一生一定要去的景点”。
大英博物馆的藏品有800
多万件，覆盖了人类200多
万年的历史，但由于博物馆
的空间限制，其实有98%的
藏品都没能公开展出，长期
展出的藏品只有15万件，所
以博物馆会经常轮流展出展
品。
大英博物馆的藏品来源
，一直是处于舆论的风口浪
尖的，因为很大一部分都是
英国在18-19世纪对外殖民
和扩张中得来的。就说古埃
及的文物收藏好了，大英博
物馆收藏的数量竟然高达10
万多件，这是其他博物馆永
远都无法企及的。
所以我总会想，是不是
由于大英博物馆里的文物，
都不是来自自己国家的，会
让英国人比较有“羞愧感”，
所以让他们在博物馆的“责
任”这方面，就做得非常到
位。因为大英博物馆最先确
定了博物馆的公共地位，并
且规定：“馆里的每一件藏
品都将永久保存并供后世使
用，而且保证所有学者和怀
有好奇心的人们都能自由地
进出。”这也就是为什么大
英博物馆至今都对所有人免
费开放，放弃了“门票”这一
笔非常可观的收入。
另外，大英博物馆的理
念也是很特别的，它一直传
承着“在一个博物馆里思考
整个世界”的传统，试图在
全世界的文物中寻求连接性
和统一性，从而建立不同文
明之间的相互理解。这也就
是为什么大英博物馆会举办
“100件文物中的世界史”这
样的世界巡回展览，当时的
馆长尼尔·麦格雷戈（Neil
Macgregor,任期2002年一
2015年）还特意配合，写
了一本叫《世界简史》的书
。
这是大英博物馆和其他
大型博物馆（如卢浮宫或者
大都会博物馆）最不一样的
地方，因为这个博物馆的着
眼点一直都放在“全球文明”
上。我写的这本《大英博物
馆寻宝记》也是从这个视角
出发的，为此我特意精选了
大英博物馆里21件非常重要
的藏品，它们几乎覆盖了全
世界各个地区的文明，有像
四大古文明之一的古埃及文
明，也有像复活节岛这样已
经永远消失的部落文明。它
们中的每一件所反映的都是
不同时期的人类，他们的智
慧、观念与创造力的结晶。
我相信，当你读懂了这
本书里介绍的21件藏品之后
，你下次再去大英博物馆时
，就肯定不会蒙圈，并且也
可以真正地做到“在一个博
物馆里思考整个世界”。
最后，我简单介绍一下
我自己，我叫程珺，是法国
里昂中央大学的博士。在过
去的十几年中，我一直在法
国工作和学习，这就给了我
充分的时间，去逛各种博物
馆。
回想一下，光一个大英
博物馆，我也去了近三十次
了，我不敢说把里面的藏品
都看遍了，但对于这座顶级
博物馆，我还是非常熟悉的
，闭上眼睛都可以想象出展
厅的面貌、展品的位置。
回国后，我开始在各个
媒体平台分享人文艺术知识
，也会受邀去各大美术馆举
办相关讲座，还出版了我的
第一本书《卢浮宫艺术课》
，受到了很多朋友的喜爱。
但很少有人知道，我的专业
其实是半导体研究——所以
你可以相信，一个被人文艺
术浸润过的理工科大脑，一
定能帮你找到最高效的方式
，去读懂大英博物馆的价值
所在。
以前每次去“大英”，常
看见不少游客只是在热门展
品前匆匆打个卡就走了，我
都会觉得太过可惜，因为他
们错过了和世界不同地区的
文明深度对话的机会。
因此我决定写下这本《
大英博物馆寻宝记》，分享
那些年里“大英”带给我的震
撼和感悟。在疫情不便远足
的当下，希望这本书能带你
探寻古老文明的璀璨，感受
不同文明之间的强盛与融合
，了解那些稀世之宝背后的
传奇故事。
如果这本小小的书籍还
能引发你的思考，让你想要
对世界探索得更多，那对本
人来说，真的是无上的荣幸
。

精讲大英博物馆一生必看的21件人类珍宝，足不出户享用人类文明大餐！
热爱艺术的半导体博士、《卢浮宫艺术课》作者程珺全新开讲大英博物馆！
21件珍宝，浓缩800万件藏品之精华
从罗塞塔石碑到《女史箴图》，从刘易斯棋子到复活节岛雕像，在800万件藏品中精选21件稀世珍宝，每一件都是不同时期的人类智慧、观念与创造力的结晶。
3大主题，在一个博物馆里思考整个世界
“镇馆之宝”“全球文明”“文明的融合”3大主题，助你在全世界的文物中寻求连接性和统一性，建立不同文明之间的相互理解。
15位文物传承者，缔造顶级馆藏背后的精彩传奇
破解古埃及文的商博良，研究中国陶瓷的大卫爵士，揭示亚述文明的莱亚德……他们带你揭开文物的神秘面纱，还原历史的真相，他们就是顶级馆藏传奇的一部分。
200多张精美插图，零距离感受珍宝的细节魅力
通过大量高清图片和详细的博物馆索引，带你高效逛完大英博物馆，从珍宝栩栩如生的细节感受震慑心灵的力量，领悟不同文明的精神内核。

大英博物馆是全世界第
一个公共的国家博物馆，它
的长期展品有15万件，馆藏
可是有800多万件，是全球
涉及范围最广以及馆藏数量
最多的博物馆之一。在大英
博物馆里，既有13000多年
前的史前文物，也有19世纪
的近现代作品，可以说是覆
盖了整个人类文明至今为止
的艺术发展史。
大英博物馆的建立其实
非常特别，因为它是以民间
人士的收藏为基础而成立的
博物馆，并不像法国卢浮宫
或者俄罗斯冬宫，都是以王
室收藏为基础而建立的。大
英博物馆的成立可以追溯到
17-18世纪的欧洲启蒙运动
，当时英国的知识分子对整
个世界都充满了好奇心，所
以民间收藏就特别流行。其
中最狂热的一位，大概就是
科学家汉斯·斯隆爵士了，
他一生的收藏超过了71000
件，而且藏品真的是五花八
门，什么类型的物品都有，
有自然动植物标本，也有古
希腊、古罗马、古埃及甚至
是中远东的古文物。
汉斯·斯隆爵士在去世前
做了一个重大的决定，要将
他所有的收藏都捐给国家。
英国政府为了妥善地安排这
批文物，便在1753年建立
了大英博物馆，用来存放汉
斯·斯隆爵士的所有收藏品
。其实大英博物馆初创时期
，国家提供的财政支持少得
可怜，博物馆也没什么能力
去扩张。但到了19世纪，尤
其是“滑铁卢战役”后的那
100年里，由于没有人再敢
以武力挑衅大英帝国，英国
进入了“和平时代”。国家终
于有点钱了，于是就开始大
规模地收购各类文物，像本
书里所提到的帕特农浮雕和
刘易斯棋子就都是在那个时
期被收购的。
接下来就到了维多利亚
女王统治的时代了。那个时
候，大英帝国疯狂地向外扩
张，进行殖民，而大英博物
馆的馆藏也因此疯狂地增长
，因为大部分的文物都是从
世界各地抢来和盗来的，比
如本书里提到的复活节岛雕
像、玛雅宫廷放血仪式浮雕
、《女史箴图》等，这些文
物都是英国对外殖民过程中
抢掠的最好证据。这也就是
为什么，直到现在依然有那
么多国家在向大英博物馆申
讨，希望他们能归还属于自
己国家的文物。
1914年，第一次世界大
战爆发，这对英国来说是一
个巨大的转折点，它表面虽
然赢了，但国力开始衰退，
世界霸权国的地位也逐渐被
美国所取代。那时候的大英
博物馆就开始不那么“野蛮”
了，停下了“抢夺”的步伐，
慢慢地转型成一座综合博物
馆，致力于呈现全球人类的
历史、艺术和文化。
直到现在，大英博物馆
依然在考古、收购藏品等各
个相关领域非常活跃，并且
是在法律框架内进行，像这
本书里提到的舞王湿婆雕像
和《神奈川冲浪里》，就都
是合法购买的。
所以对于大英博物馆，
个人觉得还是要辩证地去看
待它。它的确有过非常野蛮
的一段历史，但这并不代表
着这个博物馆里的每一件文
物都是抢来的。另外，大英
博物馆里的每一件文物，不
管它是来自哪个国家和地区
，博物馆都会努力进行修复
和保护。比如本书里所提到
的猎狮图，它如果依然留在
伊拉克的话，也可能早就被
毁了。
如果有一天你去参观大
英博物馆，而时间只有一天
，那我建议你还是先看一下
我在书里提到的这21件藏品
，在这里我再提供给你一条
游览路线作为参考：
底层：罗塞塔石碑（4号
房间）——拉美西斯二世雕
像（4号房间）——猎狮图
（10a号房间）——帕特农
浮雕（18号房间）——摩索
拉斯陵墓（21号房间）——
智利复活节岛雕像（24号房
间）——玛雅宫廷放血仪式
浮雕（27号房间)
1层：舞王湿婆（33号房
间）——键陀罗佛陀坐像（
33号房间）
2层：大卫对瓶（95号房
间）
3层：刘易斯棋子（40号
房间）——萨顿胡头盔（41
号房间）——奥克瑟斯双轮
战车模型（52号房间）——
大洪水泥板（55号房间）—
—乌尔军旗（56号房间）—
—内巴蒙墓室壁画（61号房
间）——奥古斯都头像（70
号房间）*4件非长期展出藏
品不在此游览路线内
需要特别说明的是，大
英博物馆的展品经常会换地
方，所以本书中提及的展品
位置仅供参考。

每次我去雅典的卫城博物馆参观时，工作人员都会请我填一张表，询问我是否支持希腊向英国讨回帕特农神庙上的浮雕，每次我都会填“支持”，但心里却很明白，英国是不太可能会归还的，因为没了帕特农浮雕的大英博物馆，就好像是没有了《蒙娜丽莎》的卢浮宫，流量最起码会减少一半，毕竟这批文物实在是太过珍贵和罕见了。
位于雅典卫城最高处山冈上的帕特农神庙，经过了2500多年的岁月洗礼，俨然已经成了古希腊文明的象征。1801年，英国的埃尔金伯爵用非常野蛮的方式强拆下了帕特农神庙上近一半的浮雕，并且运回了英国。埃尔金所带回国的这些浮雕，都是神庙上最为漂亮和完整的。1817年，大英博物馆将这批浮雕完整地购买了下来，从此它们就成了大英博物馆最重要的镇馆之宝。
其实很难去评价埃尔金伯爵，因为如果他没有抢走这些浮雕，当时统治希腊的土耳其人是极有可能会把它们拆了拿去做建筑石灰用，这批文物是会被完全毁掉的。
西方美学的巅峰
要了解帕特农浮雕，有一个概念得先弄清楚：那就是从古希腊时期留存下来的雕塑，真的是少之又少，你在博物馆里看到的大部分古希腊雕塑，都是古罗马时期的仿制品(古罗马人是希腊的“死忠粉”)。即便是鼎鼎有名的雕塑《断臂的维纳斯》，它都算不上是古希腊时期的作品，而是“希腊化时期”的。
古希腊人一般都用青铜来做雕塑，一旦有战争发生，青铜就会被拿去熔化了做武器用，这也是为什么现存于世的古希腊雕塑会那么少的原因。而帕特农神庙上的浮雕，它们可是百分之百古希腊时期的原作，而且还都是由古希腊最著名的雕塑家菲狄亚斯(Phidas)主持完成的，所以它们一直被誉为是西方美学的巅峰。
大英博物馆目前所收藏的帕特农浮雕，主要是从帕特农神庙的三个地方拆下来的：山墙三角楣上的群雕、15块陇间板浮雕，以及100多米长的中楣浮雕。
古希腊雕塑的正确打开方式
在大英博物馆所有的帕特农浮雕中，神庙东山墙上的命运三女神浮雕一直被公认为是最杰出的作品。很多人都搞不太懂，这三位没头没手臂的女神，到底好看在哪里呢？
首先，命运三女神浮雕其实是很能体现古希腊艺术精髓的，那就是温克尔曼(WinckeImann)所说的“高贵的单纯和静穆的伟大”。这组浮雕给人的感觉是非常简洁的，但如果你仔细去看细节，又会发现作者其实很用心：女神们不同的坐姿和横躺的姿势，显然都是经过巧妙设计的，为的就是能符合山墙三角形的斜坡坡度。另外，三位女神都是非常肃穆端庄的，她们所穿的衣服一点也不飘，很有垂坠感，但也不显僵硬，因为人物的动作都是很自然优雅的。
讲到这里，这组浮雕能用肉眼所看出来的美就不太多了，但其之所以能够被称为西方古典美学的最高成就，背后自然还隐藏着很多秘密。这组浮雕，所有人去看它，都会感觉非常的自然与和谐，这可不是凭空产生的，在背后支撑着它们的是精心计算过的比例和尺度，而这，也反映了古希腊人一个很大的特质，那就是“理性”。
古希腊人认为人类是理性的，也就是英语中的“reason”，这种理性的文明特征，让古希腊人深信：宇宙并不是建立在神的意志之上的，而是建立在规则和秩序上。自然万物都可以找到潜在的和谐比例，而“美”就存在于和谐的数字比例之中。比如帕特农神庙，整个建筑中就反复出现了“x：(2×+1)”这个比例关系。比方说立柱的数量，外围正面是8根，侧面是17根，8×2+1=17，正好符合这个比例关系。命运三女神浮雕也是一样的，三个人物之间的排列，每个人的身体结构，背后也都是复杂的数字关系和几何规律，所以这件作品才能让你感觉到一种和谐之美。
古希腊的这种理性特质，其实是很不可思议的。因为那可是2500年前，世界上大部分的国家都还是极度迷信神的力量的，为什么古希腊可以做到将“人的理性”拾得那么高呢？
这主要是因为希腊大多都是岛屿，岛上又都以丘陵为主，不适合种田，所以古希腊人主要靠贸易为生。这就注定了希腊文明和其他农耕文明是不一样的，因为他们不需要向神明祈祷让庄稼丰收或者是河流不要泛滥。另外，希腊的自然灾害较少，外来侵略者的侵扰也不频繁，所有这些都让古希腊人对神明的需求没有那么强烈，人类理性的力量也就自然而然地凸显出来了。除此之外，古希腊的理性文明也离不开它的邻居古埃及文明和两河文明，它从这两种古代文明中吸收了太多精华，比方说两河的数学和天文学，以及埃及的解剖学和建筑学。
命运三女神浮雕的美，不仅仅是理性的公式计算那么简单，它还有更复杂而微妙的地方：比如这三位女神的身体，有的放松，有的却很紧张，对比是很到位的。另外，这三人虽然是独立的个体，但相互之间却都是有呼应的：最右边女神的身体在努力往旁边两位靠，每位女神的头部和身体也都有微妙的反转向，这些看似随意的细节，其实都是雕塑家精心设计的结果。这一部分还真的属灵，很难去总结出什么规律来，它是真的需要一个文明发达到一定程度才能催化出来的，这或许就是古希