纽约现代艺术博物馆位于曼哈顿中城的繁华地段，如今已然成为一处现代艺术的圣地，是了解现代艺术的必看之馆，代表性藏品有毕加索的《阿维尼翁的少女》等。本书选择了馆内有代表性的现代艺术作品，以期为读者呈现出欧美现代艺术的概貌。

前言
纽约现代艺术博物馆
博物馆历史
收藏
主要馆藏
埃德加·德加《女帽》
文森特·梵高《星空》
保罗·高更《艾瑞欧的后代》
保罗·塞尚《苹果静物》
路易斯·康福特·蒂梵尼《花瓶》
巴勃罗·毕加索《阿维尼翁的少女》
古斯塔夫·克里姆特《希望之二》
亨利·马蒂斯《舞蹈I》
埃贡·席勒《格特鲁德·席勒的肖像》
亨利·卢梭《梦想》
翁贝特·波丘尼《独特的空间连续性》
马塞尔·杜尚自行车车轮
乔治·德·基里科《爱之歌》
瓦西里·康定斯基《为埃德温·坎贝尔绘制的画作》
克劳德·莫奈《睡莲》
卡西米尔·马列维奇《至上主义构图：白底上的白方块》
格里特·里维特《红蓝椅》
阿梅迪奥·莫迪利亚尼《斜倚的裸体》
康斯坦丁·布朗库西《太空中的鸟》
保罗·克利《猫和鸟》
梅拉·奥本海姆《主题》（《第四个主题》）
亚历山大·考尔德《虾笼子与活动鱼尾》
皮特·蒙德里安《百老汇爵士乐》
杰克逊·波洛克《狼》
马克·罗斯科《橙色上的品红、黑和绿色》
威廉·德·库宁《女人》
贾斯珀·琼斯《旗帜》
罗伯特·劳森伯格《床》
安迪·沃霍尔《罐金宝汤罐头》
罗伊·利希滕斯坦《溺水女孩》
传记
艺术家生平

纽约现代艺术博物馆
创立于19世纪20年代末
，馆址位于曼哈顿中城的
繁华地段，旨在建立一个
专门收藏现代艺术品的机
构。在时间的催化之下，
博物馆以首字母缩
写“MOMA”的名声享誉全
球，如今已然成为一处现
代艺术的圣地。
纽约现代艺术博物馆
诞生在一个跌宕起伏的年
代，当时美国经济发展势
头刚刚达到顶峰，但同时
华尔街发生了严重的金融
危机：那是1929年10月
29日，那天被称作黑色星
期二，是美国证券史上最
黑暗的一天，从这一天起
，美国乃至全球进入了长
达十年的经济大萧条时期
。恰恰是在这个时期，纽
约现代艺术博物馆向公众
敞开了大门。
1929年11月7日，纽约
现代艺术博物馆正式开放
，其展览作品出自四位声
名显赫的后印象派大师：
塞尚、梵高、高更和修拉
。展览地点选于曼哈顿第
五大道730号的海克薛大
厦12层的一处公寓，其展
览作品被摆放在公寓中的
六个小房间内。这场展览
获得了纽约公众的热烈欢
迎，这相当难得，因为通
常来说，纽约公众并不习
惯与著名欧洲艺术家的作
品进行现场的交流。
纽约人的热情点燃了
创立人的雄心与信心，她
们立志要使得纽约现代艺
术博物馆成为现代和当代
艺术领域的主角。创立人
是三位富裕的女士，她们
同时也是慈善家和收藏家
，分别是：主发起人艾比
·阿尔德里希·洛克菲勒、
玛丽·奎因·沙利文和莉莉·
布里斯。这三位女士在历
史上被称为“惊世三名媛”
，因为她们大胆地构想并
建立了一所面向公众的当
代艺术机构，这是一项富
有创新性的艺术行动。
莉莉·布里斯是美国内
政部官员之女，她是纽约
最伟大的现代艺术品收藏
家之一，也是军械库展览
（即国际现代艺术展览会
）的买主、推广者以及赞
助人，举行于1913年的
军械库展览，是一场伟大
的现代艺术展览。布里斯
对法国艺术及当代艺术甚
感兴趣，了解当时的流行
趋势和艺术发展，她的个
人收藏价值颇高，极富影
响力。在她临去世之时（
1931），她将自己大部
分的个人收藏都捐赠给了
纽约现代艺术博物馆，大
约有116幅作品，包括版
画、素描和绘画，其中不
乏塞尚和高更的杰作，莉
莉·布里斯也因此成为这
个新纽约机构（指博物馆
）的第一批核心人物之一
。
惊世三名媛中的第二
位是玛丽·奎因·沙利文，
她的丈夫科尼利厄斯．苏
利文也是一位颇有声望的
纽约律师和收藏家。奎因
年轻时在纽约普拉特艺术
学院学习艺术，20世纪初
成为母校的老师，后在皇
后区教授艺术。
最后，带领这两位女
士踏入了勇敢冒险的——
“惊世三名媛”中的第三位
是富有的艾比·阿尔德里
希·洛克菲勒，她是纽约
现代艺术博物馆的主发起
人。她的丈夫是小约翰·
戴维森·洛克菲勒，小洛
克菲勒的父亲——老洛克
菲勒来自美国最有影响力
、最具权力的洛克菲勒家
族。
19世纪下半叶，王室
权力仍然统治着国际舞台
，彼时老洛克菲勒开始了
他的职业生涯，最初投资
石油生意，后来创立了美
国著名的标准石油公司。
老洛克菲勒垄断了整个美
国石油业，为洛克菲勒家
族建立宏伟产业帝国奠定
了基础。19世纪末，老洛
克菲勒退休，将事业托付
给儿子小洛克菲勒，开始
享受退休生活。小洛克菲
勒接手了公司，开始担任
总经理。但是可悲的是，
当时美国发生了拉德洛大
屠杀，洛克菲勒家族也被
牵连其中（即使没有直接
因果关系，也存在道义牵
连），拉德洛小镇的矿工
为抗议恶劣的工作环境而
举行罢丁，随后受到严厉
镇压，数十名工人丧生。
当形势缓和后，小洛克菲
勒终于开始施展从父亲那
里继承的创业技能，并在
19世纪20年代时低价购
买了几处房产。纽约现代
艺术博物馆正是建在小洛
克菲勒购买的房产之上。
小洛克菲勒本身对现代艺
术并没有兴趣，但是在妻
子艾比的劝说下，他捐出
了自己的个人资金，创立
了这座后来大名鼎鼎的博
物馆。纽约现代艺术博物
馆在几次迁馆后，终于在
1939年5月10日定下馆址
，并举行了隆重的开幕典
礼。开幕式共有6000名
嘉宾参加，同时迎来了美
国总统罗斯福通过无线电
所致的开馆献词。
博物馆白建馆起，在
十年之内用事实证明博物
馆的创新获得了成功。在
接下来的十年里，建馆人
的这一场豪赌被染上了成
功的色彩，他们的远见卓
识使得纽约现代艺术博物
馆被视为世界一流的现代
艺术博物馆。实际上，在
19世纪30年代，美围正
热衷于培养文化氛围，并
已卓有成效。美国先在旧
大陆上开展了一段时间的
前卫运动，随后设法将艺
术的聚光灯移到了本土，
从此美国成了国际艺术界
的继承者和新主角。
1939年，美国艺术批
评家克利门特·格林伯格
发表了一篇颇具革新意义
的论文《前卫与媚俗》。
在里面，格林伯格揭示了
前卫的美学本质，对前卫
的社会背景、历史背景及
文化意义做了深度的诠释
。同时，他将前卫与另一
种声名狼藉的文化现象区
分开来，后者是工业革命
的产物，德国人为其取了
个好名字——“媚
俗”（Kitsch）。格林伯格
指出，一旦前卫成功地从
社会脱离，它继