朱自清散文是中国现代散文的典范。本书精选能代表作者艺术水平的散文，其中《匆匆》《背影》《荷塘月色》《春》等名篇，更是让我们记忆深刻。朱自清的作品风格细腻缜密，清隽沉郁，以语言洗练、文笔秀丽著称，打动了无数读者的心。

朱自清（1898-1948），原名朱自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，生于江苏东海。中国现代著名作家、学者、教育家、批评家。曾任清华大学中文系教授、系主任。
朱自清的散文素朴缜密、隽永深刻、沉郁顿挫，以语言洗练、文笔清丽、思想沉厚著称，极富真情实感和感染力，他的散文作品可以分为三类：一是家庭小品，如《背影》《给亡妇》等；二是海外游记，如《欧游杂记》《伦敦杂记》；三是写景美文，如《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《春》等。

踪迹
匆匆
歌声
桨声灯影里的秦淮河
温州的踪迹
航船中的文明
背影
白种人——上帝的骄子！
背影
阿河
哀韦杰三君
飘零
荷塘月色
怀魏握青君
儿女
旅行杂记
说梦
海行杂记
你我
扬州的夏日
看花
我所见的叶圣陶
给亡妇
春
冬天
择偶记
说扬州
南京
潭柘寺戒坛寺
欧游杂记
威尼斯
罗马
瑞士
荷兰
柏林
巴黎
西行通讯
伦敦杂记
文人宅
公园
吃的
乞丐
房东太太
论雅俗共赏
论雅俗共赏
论书生的酸气
语文影及其他
正义
论自己
论做作
论青年

谈及朱自清的散文，我
们都会想到朴素动人的《背
影》、轻盈凝练的《匆匆》
、明净淡雅的《荷塘月色》
、委婉真挚的《桨声灯影里
的秦淮河》……在中国现代
文学史上，朱自清被公认为
是极少数能用白话写出可与
古典散文相媲美的名篇的散
文家。
朱自清（1898－1948）
，原名自华，字佩弦，江苏
扬州人。他幼入私塾，深受
传统文化影响。1916年中
学毕业后，考入北京大学，
开始新诗创作。1925年起
任教于清华大学，在创作上
逐渐转向以散文为主。
1928年出版散文集《背影
》，奠定了他在现代抒情散
文史上的地位。1931年留
学英国伦敦，次年回国，回
国后陆续出版了《伦敦杂记
》《欧游杂记》《你我》等
散文集。
朱自清是我国现代文学
史上著名的散文家、诗人、
学者，特别是他的散文创作
，对世人的影响很大，很多
名篇已是家喻户晓、脍炙人
口，《荷塘月色》《背影》
《匆匆》《绿》《春》《威
尼斯》等都曾被选入语文课
本。朱自清善于把自己的真
情实感，通过平易的叙述表
达出来，笔致简约、亲切，
读来有一种娓娓动人的风采
。他的作品风格细腻缜密，
清隽沉郁，以语言洗练、文
笔秀丽著称，打动了无数读
者的心。
朱自清的散文从取材上
可分为两类：一类反映社会
人生，现实性较强，表现出
鲜明的反帝反封建倾向；另
一类写身边的琐事、个人见
闻，艺术性价值较高，是其
散文的代表，也被公认为是
白话美文的典范。
作为一个爱国、有正义
感的作家，朱自清在“五卅”
前后革命渐趋高潮的年代里
，多次表现了反帝反封建的
激情，这在他的一些散文中
留有鲜明的印记。
在《阿河》里，作家写
了一位十八岁的农家少女阿
河的婚姻悲剧。作者以真挚
的同情、理解和人道主义精
神铸成了这类“血泪”散文动
人心魄的艺术力量。
《白种人——上帝的骄子
！》通过生活中的一件小事
，揭示了帝国主义加于半殖
民地人民身上的歧视、压迫
和屈辱；从西洋孩子高傲凶
恶的一瞥中，看到了“缩印
着”的近百年来“一部中国的
外交史”。
《航船中的文明》从旅
途生活的一角对“男女分坐”
之类所谓的“文明”作了尖锐
的讽刺。在这些直接从现实
生活取材，以夹叙夹议手法
抨击黑暗社会的名篇中，作
家也用真挚的情感抒发了自
己真实的议论。没有泛泛而
谈的空论，没有大声呼叫的
口号。
从散文艺术本身来看，
收入《背影》《你我》诸集
里的《背影》《匆匆》《桨
声灯影里的秦淮河》《绿》
《荷塘月色》等情景交融、
充满诗情画意的抒情性散文
，代表了朱自清散文艺术的
最高成就。
著名的散文篇章《背影
》写的是在家庭遭遇变故的
情况下，父亲送别远行的儿
子时的一番情景。全文只有
一千多字，集中描写了一个
片段：父亲送行时为儿子买
橘子的背影，表现了无微不
至的父爱，抒写了怀念父亲
的至情。全文情景交融，笼
罩在一种淡淡的追怀真挚亲
情的感伤之中。《绿》是白
话写景散文的代表之作，作
家用比喻、对比等手法，细
腻深切地刻画出了梅雨潭瀑
布的质和色，文字刻意求工
，显示出驾驭语言文字的高
超技巧。
朱自清炉火纯青的文字
功力在《荷塘月色》中更是
表现得淋漓尽致。1927年
，在北伐战争失败的背景下
，作家对黑暗的现实失望无
比，心中充满了孤独感和失
落感，因而夜游荷塘，寻觅
另一个世界；唯其看到现实
的黑暗和丑恶，作家才在艺
术世界中创造了一个与之相
悖的超尘脱俗的世界——荷
塘月色的美。荷塘，是月色
下的荷塘；月色，是荷塘上
的月色，两者相得益彰，突
出了一种优雅、朦胧、幽静
的境界。作者运用了多种修
辞手法写尽了月色、荷塘之
美。比如在描写月色下的荷
花时，将它比喻为一粒粒的
明珠、碧天的星星、出浴的
美人；在形容荷花淡淡的清
香时，又用了“仿佛远处高
楼上渺茫的歌声似的”一句
，以歌声比喻香气，以渺茫
比喻香气的轻淡，这一通感
手法的运用准确而奇妙。
朱自清不愧是散文领域
卓越的风景画家。《桨声灯
影里的秦淮河》是其成名作
，记叙了夏夜写友人泛舟秦
淮河的见闻感受。作者在声
光色彩的协奏中，敏锐地捕
捉到了秦淮河不同时地、不
同情景中的绰约风姿，引入
发思古之幽情。
朱自清对中国现代文学
的贡献是杰出的，他的散文
具有极高的艺术成就。首先
朱自清的散文无论是写景抒
情，还是怀人叙事，总是洋
溢着一股真挚、深沉而又细
腻的感情，给人以眷恋、思
慕、追怀的感受。而这种至
情至性、真情实感又总能与
景物或人事水乳交融，构成
一幅幅动人的自然风景画或
世俗人Jf青画。
其次，朱自清的散文构
思精巧，他总是根据主题的
需要精心探究布局，进行创
造性的构思，尤其善于设置
“文眼”，并以此辐射全篇，
在有限的篇幅中创造出耐人
寻味的意境。
在语言上，朱自清的散
文有诗的意境，意味隽永，
于平淡中见神奇，寓精巧于
朴素，显示出作者不凡的语
言创造能力。
本书收录了朱自清散文
经典作品数篇，这些

本书精选了朱自清的散文作品，收录了他创作的《桨声灯影里的秦淮河》《航船中的文明》《背影》等代表作，这些文章思想内涵极为丰富，是代表朱自清散文成就的经典作品。
朱自清的散文在中国现代文学史上占有重要地位，值得一代代的读者反复品读和体会。

世界少年文学经典文库
，品读经典陪伴一生。
——任溶溶

匆匆
燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？
我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？
你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？
1922年3月28日。
（原载1922年4月11日《时事新报．文学旬刊》第34期）
昨晚中西音乐歌舞大会里“中西丝竹和唱”的三曲清歌，真令我神迷心醉了。
仿佛一个暮春的早晨，霏霏的毛雨①默然洒在我脸上，引起润泽，轻松的感觉。新鲜的微风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上，经了那细雨，正如涂了一层薄薄的乳油；踏着只觉越发滑腻可爱了。
这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的，现有都带了黯淡的颜色。——是愁着芳春的销歇么？是感着芳春的困倦么？
大约也因那蒙蒙的雨，园里没了浓郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香；夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里，又时时送过些新插的秧，少壮的麦，和成荫的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美，却能强烈地刺激我的鼻观，使我有愉快的倦怠之感。
看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，听着；也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了。于是为歌所有。此后只由歌独自唱着，听着；世界上便只有歌声了。
1921年11月3日，上海。
（原载1921年11月5日《时事新报·学灯副刊》）P3－6