《远方的花园》是1956年诺奖获得者，西班牙诗人希梅内斯的一部诗选，其中收录诗人不同创作时期的代表作，如《悲哀的咏叹调》《远方的花园》《春天的歌谣》《一个新婚诗人的日记》《夏令》，以及被誉为“本世纪最杰出的象征主义代表作”的《空间》等。希梅内斯的诗歌创作以1916年为界，大致可分为两个阶段。在第一个阶段，希梅内斯的诗歌不仅受现代主义的影响，同时也具有浪漫主义的遗风。从《一个新婚诗人的日记》（1916）开始，希梅内斯的诗歌创作进入了第二阶段。这时，诗人已摆脱现代主义的束缚，逐渐形成了自己独特的风格。他追求形式的完美和语言的新奇，并力图打破诗歌与散文的界限。

胡安·拉蒙·希梅内斯（Juan Ramón Jiménez, 1881-1958），出生在西班牙南部安达卢西亚地区的莫格尔小镇，1896年，考入塞维利亚大学法律系；1900年，出版诗集《白睡莲》和《紫色的灵魂》。
1916年，与翻译家塞诺薇娅结婚。以这一年度为界，希梅内斯的诗歌创作可分为两个时期：前期作品主要有《诗韵集》(1902)、《悲伤的咏叹调》（1903）、《遥远的花园》（1904）、第一哀歌集《纯粹的挽歌（1908）、第二哀歌集《温和的挽歌》（1909）、第三哀歌集《悲哀的挽歌》（1910）、《春之组曲》（1910）以及著名的自传性散文诗集《小毛驴与我》等；后期作品主要有《一个新婚诗人的日记》（1916）、《永恒》（1918）、《宝石与天空》（1919）、《一致》（1925）等。1956年，希梅内斯获得诺贝尔文学奖。

一 最初的诗行
二 悲哀的咏叹调
三 远方的花园
四 牧歌
五 绿叶
六 春天的歌谣
七 哀歌
八 响亮的孤独
九 魔幻与痛苦的诗篇
十 乡野的诗
十一 忧伤
十二 迷宫
十三 泛指的诗篇
十四 另册
十五 思考的前额
十六 黄金的寂静
十七 心灵的十四行诗
十八 夏令
十九 一个新婚诗人的日记
二十 永恒
……

胡安·拉蒙·希梅内斯：用
心灵写作的诗人
胡安·拉蒙·希梅内斯是西
班牙著名作家，是二十世纪
西班牙新抒情诗的创始人，
在西班牙现当代的两个著名
的作家群——“九八年一代”
和“二七年一代”之间起着承
上启下的作用。1956年“由
于他的西班牙语抒情诗为高
尚的情操和艺术的纯真树立
了典范”，希梅内斯荣获诺
贝尔文学奖。
希梅内斯出生在安达卢
西亚地区韦尔瓦省的莫格尔
。这是一个人口不足一万的
小镇，靠近帕洛斯港，濒临
大西洋。1492年，哥伦布
的三条帆船就是从这里驶向
“新大陆”的。白色的房屋，
狭窄的街巷，紫茉莉的馨香
，木轮车的声响，在这幽静
、古朴的环境中，希梅内斯
于1881年12月23日出生。
他的父亲以种植果园和经销
葡萄酒为业，家境颇为富裕
。父母的宠爱使希梅内斯度
过了幸福的童年。
1890年他开始在教会创
办的圣玛利亚学校学习，
1896年入塞维利亚大学学
习法律。这是他父亲的意愿
，也是大部分青年乐于选择
的专业。但希梅内斯对此毫
无兴趣，他爱好的是绘画。
一次历史课考试的失败使他
抛弃了法律专业，同时，他
的兴趣也从绘画转向了诗歌
。
1900年，有两件事对希
梅内斯产生了巨大影响：一
是现代主义诗歌大师鲁文·
达里奥来到西班牙并在马德
里会见了他，二是他父亲突
然去世。前者对他的诗歌创
作是个莫大的鼓舞，因为那
位比他年长十四岁的尼加拉
瓜诗人一直是他崇拜的偶像
。后者却使他的身心健康受
到严重打击，不祥的预感始
终像噩梦一样纠缠着他。心
情好转之后，他又回到马德
里，醉心于诗歌创作，这使
他成为当时正在兴起的西班
牙现代主义诗歌运动的先驱
者之一。1900年，他出版
了诗集《紫色的灵魂》和《
白睡莲》。第二年去法国波
尔多市的波斯卡疗养院疗养
，后去法国其他地方以及瑞
士、意大利旅游，回国后又
在卡斯蒂利亚乡村住了一段
时间。1901年9月他重返马
德里，住进了罗萨里奥疗养
院。在休养期间，他创办了
诗刊《阳光》，并以此为核
心形成了一个作家群体，其
中著名的有佩雷斯·德·阿亚
拉（1880—1962）、弗朗
西斯科·维亚埃斯佩萨
（1877—1936）、奥尔特
加·伊·加塞特（1883—1955
）、阿索林（1873—1967
）等。这个时期的诗作有《
诗韵》《悲哀的咏叹调》和
《远方的花园》。1904年
的一天，或许由于忧伤的缘
故，他突然决定回到故乡莫
格尔那“白色的仙境”中去，
并且在那里埋头创作达七年
之久。他生活在童年的回忆
中，虽与外界隔绝，却未脱
离生活。在莫格尔的孤独中
，他时常与那头小毛驴聊天
，就像与大自然对话。这头
小毛驴名叫普拉特罗（又译
小银，因为该词有银灰色之
意），它是主人忠实的伙伴
，如同堂吉诃德的罗希南特
和桑乔·潘萨的鲁西奥一样
。这时期的重要诗作有《牧
歌》《春天的歌谣》《响亮
的孤独》《乡野的诗》《思
考的前额》等。
1912年希梅内斯回到马
德里，在著名的大学生公寓
住了四年。他结识了日后“
二七年一代”的著名诗人加
西亚·洛尔迦和未来的超现
实主义绘画大师达利等人。
特别值得一提的是他结识了
后来成为他夫人的塞诺薇娅
·坎普鲁比·阿伊玛尔。这是
一位祖籍西班牙的波多黎各
姑娘，也是一位翻译家。她
父亲是工程师，母亲是美国
人，兄弟们也都在美国定居
，其中何塞·坎普鲁比作为
《报界》的创始人和主编，
在美国的西班牙语人士中颇
有影响。
在认识塞诺薇娅之前，
他已经朦朦胧胧地爱过三个
多愁善感、聪明伶俐、异想
天开的女性。希梅内斯自认
为与她们情投意合，其实不
过是浪漫的、文学性的、半
真半假的爱情。塞诺薇娅却
不同，她实干、乐观，讲求
工作效率。她使希梅内斯不
再飘飘然沉溺于空想，使他
睁开眼睛面对现实。当然，
这位波多黎各姑娘也明白：
即使他不以诗歌为生命，也
会把它作为终身伴侣。经过
一段时间的犹豫和思考，塞
诺薇娅接受了他的追求。他
们第一次合作是共同翻译印
度诗人泰戈尔的作品。在西
班牙语界，人们把他们的译
著奉为楷模；与原作相比，
译文甚至有不少锦上添花之
处。从此，希梅内斯的人生
道路和诗歌创作发生了根本
的转变。
……
希梅内斯既是诗人又是
评论家，首先是进行自我评
论。他在《致何塞·雷布埃
尔塔斯》的信中说：“凡了
解我的人都清楚，我对自己
一系列似乎算是诗歌的作品
从不满意。这不是信口开河
，我每天都在用自己推敲和
修订作品的行动证明这一点
。首先，我追求作为创作者
而写的诗歌，并对自己的创
作进行批评，然后才进行一
般的诗歌评论，就好像我本
人并不是作者一样。”经过
反复修改，1917年他在纽
约出版了第一部选集，其中
包括从《紫色的灵魂》和《
白睡莲》到《夏令》的作品
。1922年出版第二个选本
，包括从1898年到1918年
的522首诗作。1957年他又
出版了包括720首诗歌的第
三个选本。未能完成的选集
《爱与被爱的上帝》是他去
世后于1964年出版的。
当1956年诺贝尔文学奖
揭晓时，一位瑞典记者发