《石渠宝笈》是清代宫廷集大成的书画著录丛书，著录了约8千件（套）书法、绘画、碑帖、缂丝等藏品。其中著录的画作不仅数量宏富，而且题材、风格也丰富多样，水墨、重彩、浅降、工笔、写意、白描等多种技法皆有；真、草、隶、篆等各种书体并美；山水、花鸟、人物、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等各类画科齐现。
本书从《石渠宝笈》中精选了50幅绘画作品，时间范围从唐五代到清。这些作品来自于不同的创作群体，其中既有赵佶、朱瞻基等雅好书画的皇帝的绘画，又有清宫御用职业画家、西洋画家、词臣书画家、宗室书画家，以及历代文人书画家的作品。这些作品都是艺术史上公认的名品佳作，是故宫博物院的珍贵馆藏。

女史箴图卷（宋摹本）
六逸图卷
文苑图卷（宋摹本）
高士图卷
湘乡小景图卷
听琴图轴
江山万里图卷
宋高宗书后赤壁赋图卷
江山放牧图卷
春溪水族图页
瑶台步月图页
春游晚归图页
女孝经图卷
蛛网攫猿图页
田唆醉归图卷
斫琴图卷
晴春蝶戏图页
青枫巨蝶图页
秋江待渡图卷
幽篁戴胜图卷
枯木竹石图轴
清闷阁墨竹图轴
秀野轩图卷
梧竹秀石图轴
武侯高卧图卷
朱瞻基行乐图卷
货郎图轴
春泉小隐图卷
毅庵图卷
三友图卷
万壑松风图轴
丛兰竹石图卷
岁朝村庆图轴
关山雪霁图卷
仿董源溪山图卷
岩栖高士图轴
陡壑奔泉图轴
秋山书屋图卷
四子讲德论图卷
桃花梨花图轴
画乾隆皇帝御制《三希堂记》图轴
十骏犬图册
渔庄山舍图轴
洋菊图卷
仿蒋廷锡鸟谱图册
紫光阁赐宴图卷
冰嬉图卷
负担图轴
廓尔喀恭进象马图卷

　 前言
清朝作为满族人建立的
政权，并不排斥汉民族的
文化传统。清政府在承接
明皇宫所藏的历代书画、
珍宝及生活用具的基础上
，又通过臣子进献、抄家
收缴、出资购买等方式，
广泛征集各类藏品。历经
康乾盛世之后，皇家的收
藏达到了前所未有的规模
，仅皇宫内收贮的法书名
画就达数万件之多，存世
的晋、唐、宋、元名画几
乎被搜罗无遗。　　面对
日益丰富且散落于备宫、
殿、室的庞杂书画藏品，
乾隆皇帝于乾隆九年
（1744）二月，敕命大学
士张照、梁诗正、励宗万
、张若霭等人仿照《秘殿
珠林》（著录宫中所藏宗
教题材的书画）的体例，
把紫禁城及圆明园等行宫
内所藏一般性题材的书画
及织绣品进行去粗取精的
甄别和整理。谕旨：“内府
所储历代书画，积至万有
余种，签轴既繁，不无真
赝”，应“遴其佳者，荟萃成
编”。张照等人于是逐殿进
行整理，每日披阅五百余
幅藏品，对其中重要的作
品钤盖所在藏地的殿座章
并登记造册，一年之后，
编撰成《石渠宝笈·初编》
。乾隆五十六年（1791）
正月，乾隆皇帝又敕命王
杰、董诰、彭元瑞等人，
将乾隆十年（1745）以后
陆续入藏的书画作品编撰
成《石渠宝笈·续编》。嘉
庆二十年（1815），嘉庆
皇帝敕命英和、吴其彦、
姚文田、胡敬等十一人，
按照续编的体例，编撰成
《石渠宝笈·三编》。　　
《石渠宝笈》初编、续编
、三编共计二百二十五册
，著录了约八千件（套）
书法、绘画、碑帖、缂丝
等藏品，可谓是部前所未
有的、集大成的书画著录
丛书。其中著录的画作不
仅数量宏富，而且题材、
风格也丰富多样：水墨、
重彩、浅绛、工笔、写意
、白描等各种技法皆有；
真、草、隶、篆等各种书
体并美；山水、花鸟、人
物、瓜果、翎毛、走兽、
虫鱼等各类画科齐现。这
些作品来自不同的创作群
体，其中既有顺治、康熙
、雍正、乾隆及嘉庆诸帝
的书画，又有清宫御用职
业画家、西洋画家、词臣
书画家、宗室书画家以及
历代文人书画家和不为世
人所关注的释道书画家、
女性书画家等人的作品。
《石渠宝笈》对每件作品
均翔实著录，除标示出每
件藏品的作者、图名、款
识、印章、质地、尺寸外
，还附录有清帝们的御制
诗文以及重要作品的题跋
等。　　中国书画著录具
有悠久的历史，早在魏晋
南北朝时就已有顾恺之《
魏晋胜流画赞》，此后私
人编撰的主要有唐裴孝源
《贞观公私画录》、宋刘
道醇《圣朝名画评》、元
周密《云烟过眼录》、明
张丑《清河书画舫》、清
卞永誉《式古堂书画汇考
》等，官方组织编撰的有
宋《宣和画谱》和《宣和
书谱》等，但这些著录书
在著录藏品数量、规模以
及体例的详备等方面，均
无法与《石渠宝笈》相媲
美。《石渠宝笈》这部基
于乾隆、嘉庆朝内府收藏
而完成的著录丛书，本身
就带有藏量大、精品多的
特点，更重要的是它将王
羲之《快雪时晴帖》（摹
本）、王殉《伯远帖》（
摹本）、顾恺之《女史箴
图》卷（摹本）、展子虔
（传）《游春图》卷、阮
郜《阆苑女仙图》卷、黄
筌（传）《写生珍禽图》
卷、董源《潇湘图》、张
择端《清明上河图》卷、
文徵明《真赏斋图》卷、
恽寿平《花鸟山水图》册
等众多在中国书画史上无
可替代的艺术珍品都囊括
其中，从而构成了一部较
为完整的中国书画谱系。
这一谱系在书画史的书写
以及书画藏品的鉴定方面
都具有极大的权威性。当
然，由于以乾隆皇帝为首
的编纂者们鉴赏书画水平
有限，以致所被著录的画
作并非全是真迹或精品。
现经过几代书画鉴赏家的
努力，已考证出有数百件
赝品混入《石渠宝笈》内
，其中有米芾款《岷山图
》轴（《石渠宝笈·初编》
著录）、钱选款《西旅贡
獒图》卷（《石渠宝笈·续
编》著录）、沈周款《瓶
中腊梅图》轴（《石渠宝
笈·三编》著录）等。但是
，这样的瑕疵并不能遮掩
此部著录丛书的学术价值
与艺术价值。　　因社会
的变故，如1860年英法联
军抢掠圆明园，1900年德
、法、日、美等八国联军
侵扰北京，1923年皇家存
放珍宝的延春阁失火以及
逊帝溥仪的监守自盗等，
一些曾经被《石渠宝笈》
著录的画作有的因保存不
善已不复存在，有的则在
经受多种磨难后被国内外
博物馆或私人收藏。现今
，留存在故宫博物院的藏
品仅千余件（套）。本图
录即是从这些现存的藏品
中，依据最新的鉴定意见
，遴选出五十幅在中国绘
画史上公认的名品佳作，
以飨观者。需要补充的是
，虽然其中有部分画作未
在《石渠宝笈》中著录，
但因其画面上钤有“石渠宝
笈”“乾隆御览之宝”等玺印
，因此也被收录在此书中
。随着这本集研究、鉴赏
为一体的精品集的出版，
我们希望将《石渠宝笈》
这样一部以文字记述图画
的著录，与“图像”完美地相
结合，从而使其记载的古
代画作变得鲜活真切起来
。

《石渠宝笈》初编、续编、三编共计二百二十五册，著录了约八千件（套）书法、绘画、碑帖、缂丝等藏品，可谓是部前所未有的、集大成的书画著录丛书。其中著录的画作不仅数量宏富，而且题材、风格也丰富多样：水墨、重彩、浅绛、工笔、写意、白描等各种技法皆有；真、草、隶、篆等各种书体并美；山水、花鸟、人物、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等各类画科齐现。这些作品来自不同的创作群体，其中既有顺治、康熙、雍正、乾隆及嘉庆诸帝的书画，又有清宫御用职业画家、西洋画家、词臣书画家、宗室书画家以及历代文人书画家和不为世人所关注的释道书画家、女性书画家等人的作品。
《石渠宝笈》对每件作品均翔实著录，除标示出每件藏品的作者、图名、款识、印章、质地、尺寸外，还附录有清帝们的御制诗文以及重要作品的题跋等。
故宫博物院研究馆员李湜老师长期从事中国古代书画研究，她精心挑选了这批作品，并对每件作品作了详细的解读。这本书就如同一部不会谢幕的中国古代书画精品展览，读者打开图书，既能领略中国古代绘画之典雅、隽美，又能跟随专家的解读，增长中国古代书画知识。

女史箴图卷（宋摹本）
此图是中国人物画史上现存最早的名家画作临摹本。晋惠帝时，曾任中书监、司空的张华（232—300）.面对恃宠而骄、专权善妒的贾皇后，十分愤懑，遂选取历代贤德女子或深明大义或温顺贤良或严守妇德的故事，著成用以规诫女性的《女史箴》献给晋惠帝。希望他能够借此来加强对后宫的管理，规范以贾皇后为首的后妃们的言行，培养高尚的道德品质。该文被世人奉为“苦口陈箴，庄言警世”的名篇，其中的故事也成为历代画家们热衷表现的题材之一。
此图卷共分12段，其中1至3段是临摹者依照《女史箴》文意自创而成，4至12段是以顾恺之《女史箴图》卷（设色，唐摹本，英国大英博物馆藏）为母本。改用白描法加以临摹而成的。顾恺之，字长康、虎头.无锡（今属江苏）人。其祖父顾毗、父亲顾悦之皆为官。顾恺之博学多才，享有“画绝、才绝、痴绝”盛誉。其绘画师从“画圣”卫协，以刻画人物造型准确，情态生动传神著称。目前，顾恺之画作真迹已无存，只有唐人、宋人对其作品的摹本尚在，现今故宫博物院除藏有宋人摹其《女史箴图》卷外，还有宋人摹其《洛神赋图》卷和《列女图》卷。
此图卷以图文相间的形式布局，依次为：1.抄录《女史箴》的内容；2.樊姬感庄；3.卫女矫桓；4.冯婕挡熊：5.班婕辞辇；6.世事盛衰；7.修容饰性；8.同寝以疑；9.荣辱于言；10.不可黩专；11.靖恭自思；12.女史司箴。
白描，是充分发挥中国毛笔的特性，不借助色彩.以线描造型的表现技法。本图作者依据表现物象的不同，以中锋行笔，既准确地表现出宽衣长袍柔软的面料质地，又表现出桌、榻、床等木质家具和弓箭、铜镜、石磬等器物不同的质感。图中的人物形象造型准确。神态生动，具有晋人瘦骨清像之风。但作为衬景的山石、树木与具有较高艺术水准的人物画相比，则显得古拙呆板，尤其是缺少层次的山石和如“伸臂布指”般的树木，从技法到造型均带有中国早期山水画不成熟的特征。
注重宫闱教化的乾隆皇帝对此图卷非常重视。他不仅在图卷的引首处题“王化之始”，表明该图卷在宣传伦理道德上的重要性，而且于“乾隆甲子（1744）秋八月”，在处理政务之暇对此卷进行了潜心临摹。临毕，乾隆皇帝将自己的摹本收藏在内廷最主要的宫殿乾清宫里，以便随时观赏。嘉庆朝时，同样注重封建纲常的嘉庆皇帝将父亲乾隆皇帝的摹本著录在了他下谕旨编纂的《石渠宝笈·三编》中，以示重视和喜爱。
本图卷包首有清粱清标题签“李公麟画女史箴真迹”，尾纸有元包希鲁，明初谢询、张美和、赵谦四人的跋文。他们以及乾隆皇帝均认为此图是由擅长白描的北宋李公麟所绘，但是经过唐兰、徐邦达等学者对画卷上所录《女史箴》文的避讳字分析，认为此图是南宋佚名画家的摹本。本图的鉴藏印有粱清标“河北棠村”“冶溪渔隐”“粱清标印”，以及清内府“石渠宝笈”“御书房鉴藏宝…‘乾隆御览之宝”“嘉庆御览之宝”等。《石渠宝笈·初篇》著录。
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