本书共设四章，内容包括：感性声音结构的建构方式、感性声音结构的先验潜能及经验显能、感性声音结构之上的意义彰显、音乐审美判断的感性四契机。

吴佳，女，1981年出生于江西南昌。自幼学习小提琴，师从黄忠伯教授。2005年毕业于江西师范大学，获小提琴演奏与教学专业硕士学位。同年考入上海音乐学院，就读音乐美学方向，师从韩锺恩教授。2008年获音乐学博士学位。现就职于上海音乐学院。主要从事：音乐美学、音乐哲学、音乐批评、歌剧学理论等方面研究。

代序 “音乐美学与当代音乐研究”系列丛书
序言一 吴佳：博士学位论文《感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究》
序言二 感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究
绪论 感性声音结构问题的提出及其所讨论的范围
一、感性声音结构问题的有关背景及其学科范畴和研究程序
二、感性声音结构及其相关问题的研究现状
三、本论文中涉及的几个相关问题
第一章 感性声音结构的建构方式
第一节 音乐审美中的感性及相关问题
一、音乐是以纯感性方式进行审美的艺术
二、音乐审美中的感性基本属性分析
三、本论文研究感性的方式及程序
第二节 以调性为主导的感性方式
一、调及调性功能的感知特征
二、调性音乐作品的感性描述和分析
三、以感性为依托的感性声音结构
第三节 以音调为主导的感性声音结构方式
一、音调的感性表现方式及内涵
二、以音调为主导的音乐作品感性描述和分析
三、以音调为主导的感性声音结构
第四节 以其他方式为主导的感性声音结构方式
一、音色的感知特征和感性分析
二、节奏的感知特征和感性分析
三、力度的感知特征和感性分析
四、以节奏、音色、力度等要素为依托的感性声音结构
第五节 本章小结
第二章 感性声音结构的先验潜能及经验显能
第一节 康德的先验感性形式
一、康德《先验感性论》中的时空观
二、康德《先验感性论》的哲学批判及其价值
第二节 听觉感性中先验潜能的表现
一、听觉感性中空间先验形式的表现
二、听觉感性中时间先验形式的表现
三、先验感性形式中的时间和空间关系及意义
第三节 听觉感性中经验能力的显现
一、空间先验感性形式在经验中的显现
二、时间先验感性形式在经验中的显现
三、感性声音结构在经验中的显现
第四节 感性声音结构的内涵及音乐美学意义
一、音乐美学中相关概念的界定
二、感性声音结构的内涵
三、感性声音结构的音乐美学意义
第五节 本章小结
第三章 感性声音结构之上的意义彰显
第一节 音乐审美经验的构成要素
一、音乐形式规范及历史风格的认知
二、主体听觉经验
三、个体审美情感经验
第二节 审美经验在审美体验中的作用方式
一、认知经验在感觉中的消融
二、声音感知及理解能力在感知、情感经验中的提升
三、音乐审美作为纯感性的体验过程
第三节 音乐作品的结构化体验
一、音乐审美的结构化体验
二、理查·斯特劳斯《死与净化》(Op.24)的结构化体验过程分析
三、由此得到的结论
第四节 音乐意义在结构化审美体验中的显现
一、音乐意义的内涵及其显现方式的相关论述
二、想象力对感性的规定性和感性内容的综合
三、音乐意义在先验统觉上的显现
第五节 本章小结
第四章 音乐审美判断的感性四契机
第一节 感性质的契机
一、质的原理——作为知觉的预测
二、感性质的契机——感性声音结构建立的本质规定
第二节 感性量的契机
一、量的原理——关于直观的公理
二、感性量的契机——感性状态的程度限定
第三节 感性关系的契机
一、关系的原理——经验的类比
二、感性关系契机——多层次声音对比在感性状态中的展现
第四节 感性模态契机
一、模态的原理——一般经验思维的公设
二、感性模态契机——感性声音结构自身的模态认同
第五节 本章小结
结论
一、感性声音结构
二、音乐审美判断及感性契机
三、结语
附录一：引用参考文本
附录二：音乐作品个例
附录三：人名索引