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书名 | 月亮和六便士 |
分类 | 文学艺术-文学-外国文学 |
作者 | (英)毛姆 |
出版社 | 万卷出版公司 |
下载 | ![]() |
简介 | 内容推荐 《月亮和六便士》是毛姆三大长篇力作之一,取材于法国后期印象派画家保罗·高更的生平。木讷、平凡的中年证券经纪人,为了响应内心的呼唤,追求绘画的理想,抛弃了近乎完美的生活,冲破一切世俗羁绊,弃家出走,一人去往巴黎,穷困潦倒度日。历经一番不可思议的波折之后,终在塔希提岛上寻得精神的栖息之处,持续迸发的灵感令他创作出一幅幅惊世杰作。在艺术中,他终得其所,燃烧前半生的一切只为投入后半生命运为其安排的角色。 作者简介 威廉·萨默塞特·毛姆,(W.Somerset Maugham,1874—1965),英国著名小说家、剧作家、短篇小说大师。一度从医,后转而致力于写作,作品继承了英国现实主义的传统,常以冷静、讽刺乃至怜悯的态度审视人生,幽默犀利,基调超然。马尔克斯将毛姆列为最钟爱的作者之一。奥威尔称毛姆是“影响我非常大的现代作家,我深深地钦佩他摒除虚饰讲述故事的能力”。007之父伊恩·弗莱明称其特工系列作品深受毛姆的启发。 作品包括多部长篇小说、短篇小说集、戏剧、游记、散文、文艺评论和回忆录。1947年毛姆设立了毛姆文学奖,颁发给35岁以下的青年作家,奖金用于资助获奖者在国外旅行。1954年,毛姆被授予大英帝国“荣誉侍从”称号,成为皇家文学会会员。1965年逝世于法国里维埃拉。 目录 《月亮和六便士》无目录 导语 狂热的人格、躁动的灵魂、本心的召唤铺就一条伟大的不归路。一意孤行的执迷者、凶狠蛮横的暴徒、不容于世人的男人、只为艺术燃烧的灵魂……他就是查尔斯·斯特里克兰。这是一个惹人嫌的人,也是一个伟大的人。翻开书,触摸一个狂热天才的传奇人生。 “最会讲故事”的毛姆以人物之传展现卑微无趣的现实与崇高至上的理想。“一味低头寻找六便士,你就看不见月亮了。”当鱼与熊掌不可兼得,你会做出怎样的抉择? 译文流畅优美有味道,句词严谨且韵味十足,自然而富有文采。遣词用句可细细咂品,颇见功力。特添加数十条注释,扫清阅读障碍。 每一个孤独的灵魂、每一个梦想尚未泯灭之人,都应一读再读的伟大经典。在嘈杂的俗世,聆听内心的呼唤,找到本真的自己,以喜欢的方式度过一生。 书评(媒体评论) 读《月亮和六便士》 就像一头撞上一座高耸的 冰山,令平庸的生活彻底 解体。 ——伍尔夫 我承认自己是毛姆作 品的爱好者。 ——张爱玲 我十三四岁就看毛姆 了……“I am a storyteller” ,他这句话我永远都会记 得。他很会讲故事,我看 他写的人,就像我在英国 接触到的所有英国人,有 一种特别的味道。 ——董桥 英国十九世纪和二十 世纪初期的长篇小说,特 别是毛姆和斯蒂文森的, 珠玉文字,绅士情怀。 ——冯唐 没有想到可以写得那 么好,故事编得那么圆, 使我忽然之间回到我们刚 开始阅读文学作品的年代 。 ——王安忆 无关乎有钱没钱,天 上那轮永远免费的月亮, 就是诗和远方。月亮和六 便士伴随我们一生,是人 和动物的根本区别。 ——高晓松 精彩页 我承认,当初结识查尔斯·斯特里克兰的时候,我从未看出他有什么过人之处,而如今否认其非凡的人就罕见了。我所说的非凡,并不是走运的政客或成功的军人所具有的那种;他们那非同寻常的品质,与其说是自身的禀赋,倒不如说是因了他们所处的位置。一旦时过境迁,其不同凡响也就大打折扣了。人们屡屡见到,退出职位的首相原不过是夸夸其谈的雄辩之士,失去兵权的将军也就成了懊丧失意的市井英豪。查尔斯·斯特里克兰之非凡乃是实至名归。你也许不欣赏他的艺术,但无论如何都很难不对它表现出兴趣。他的画作扰动你的心境,吸引你的注意。斯特里克兰受人嘲笑的时期已经过去,为他辩护或大加赞扬也不再被看作离奇反常或怪僻乖张了。他的种种缺点已被视为其优点的必要补充。他的艺术地位仍可争论,崇拜者对他的追捧也许跟贬抑者对他的轻视同样变化无常。然而有一点不容置疑,那就是他具有天才。依我看,在艺术中,最引人关注的是艺术家的个性。其个性若是独特的,他即便有一千种缺点我也乐于谅解。我认为,委拉斯开兹是比埃尔·格列柯更优秀的画家,可是见惯其画作之后,人们也就不那么热心于称赞他了。而那位克里特画家的作品诉诸感性且富于悲剧意义,显现出其灵魂之神秘,犹如恒久的牺牲。艺术家——画家、诗人或音乐家,以其崇高的、美好的创作装点世界,满足人们对美的感知。不过其创造性与性本能相似,都带有粗野狂放的一面。在将其杰作展示给世人之时,艺术家也将自身更加非凡的天赋呈现于世人面前。探究艺术家的秘密有些像阅读侦探小说。它是一个谜,如鸿蒙宇宙一般,妙就妙在无解。斯特里克兰最不重要的作品也展示着他的个性,它是奇特的,受折磨的,复杂的。正是这一点,使那些即便不欣赏其画作的人也不能对它们漠然视之;就是这一点,激起了人们对他生平与性格如此浓厚的兴趣。 直到斯特里克兰去世四年之后,莫里斯·于雷才写了发表在《法兰西信使》上的那篇文章,使这位不为人知的画家免于被遗忘。他的文章指明了路径,一些善顺从而罕标新的作家于是沿此足迹走了下去。在很长一段时间里,法国美术评论界没有谁享有比于雷更无可争辩的权威。他所提出的主张不可能不给人以深刻的印象。他的推崇似乎过度,然而后来人的论断证实了他的评价。查尔斯·斯特里克兰的声誉如今也在他奠定的基础上牢固地建立起来。这一声誉的树立是艺术史上最富于浪漫意味的事件之一。不过,我无意谈论查尔斯·斯特里克兰的作品,除非这些作品涉及他的性格。对某些画家的看法我不能苟同,他们傲慢地声称,一般人不可能理解绘画。外行要表现对他们作品的评价,最好的方式就是一言不发,掏出支票簿即可。我认为,将艺术看作是唯有匠人方才完全了解的技巧,是荒谬的误解。艺术是情感的表现,而情感使用的是人人都能理解的语言。当然我也承认,评论者如果对有关技艺不具备实际知识,就难以说出有真正价值的见解,而我对绘画就是极其无知的。幸运的是,在这方面我无须冒任何风险,因为我的朋友,爱德华·莱格特先生,一位优秀作家兼出色画家,已经在一本小书里对查尔斯·斯特里克兰的作品做出了详尽的论述。该书的文风令人陶醉,堪称典范。只是在英国,这种文风多半不如在法国那么有幸得到推崇。 莫里斯·于雷在他那篇著名的文章里,大致描述了查尔斯·斯特里克兰的生平,这是有意吊一下读者的胃口。于雷对艺术的热情全无一己私利,他真心想要引起明智之人对一个极为独特的天才画家的注意。而身为一位优秀的报人,他不会不知道,作为读者天性的“人情味”,会使他更容易达到撰写该文的目的。 P1-3 |
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