本文讨论中国现代电影中的女性情节剧电影，作者所考察的历史阶段是1930年代初至抗战爆发前（1930-1937）。在这一时期，讲述女性故事的情节剧作为一种重要的电影类型发展起来，其中，娱乐与政治、情感与理性、私领域与公领域、意识形态的叙事和非意识形态的叙事，这些范畴之间并没有确定的界限。许多涉及公共政治、历史话语的电影倚赖着女性化的叙事结构来说明其政治主张。从情节剧电影类型特征入手重读这一时期的电影，有助于我们重新认识女性角色、还有女性故事在彼时通俗电影中的位置。

张颖，中山大学比较文学与世界文学专业博士，现任广州大学人文学院比较文学与世界文学教师。曾赴英国Sussex University媒体、电影与音牙弹院开展访问研究。过去几年的研究议题包括中国现代电影当中的情节剧研究、女性主义电影理论、明星研究及广东地区自梳女口述史研究。目前的研究领域和兴趣包括文化研究与性别再现、后现代电影理论与批评。

绪论为什么要寻找异质性
一1930年代中国电影中的女性与情节剧
二通俗文化与政治的羁绊：国外与港台研究综述
三妇女题材·女性形象，影片类型：中国内地研究综述
四寻找异质性：借鉴与重读中国现代女性情节剧
第一部分迷恋：影界革命与爱情故事的兴起1930～1933
引言
第一章益世与迷恋：蔡楚生早期爱情情节剧
第一节自我的挣扎与成为男子汉
第二节漂白“粉红色的梦”
第三节《南国之春》：迷恋与报国
第四节《渔光曲》：以社会场景展示取代迷恋叙事
小结
第二章健美与爱国：孙瑜的革命浪漫情节剧
第一节“视觉享受”与“爱国话语”
第二节挑战、救国或窥淫
第三节《野玫瑰》：欲望她或认同她
第四节《小玩意》：健美女体与爱国救亡
小结
第二部分打造新女性：国家话语与新女性情节剧1933～1935
引言
第三章欲望与母职：新母亲情节剧
第一节新女性：离家的母亲
第二节30年代中期的“新母职”论述
第三节《母性之光》：母亲爱欲引导父亲意志
第四节《新女性》：母性与母职的绝境
小结
第四章新生活运动与新女性情节剧
第一节筛选与类型化
第二节“兰”与“桃”的对峙
第三节闺房内的革命喜剧
小结
第三部分战争阴云与情节剧的寓言化1936—1937
引言
第五章贞女与烈女：王次龙的《孤城烈女》
第一节战争中的身体救赎
第二节烈女传的战争版本
第三节多义而游移的贞烈女性
小结
第六章女性谱与英雄梦：费穆的“国防”
第一节疏离说教与反戏剧化
第二节《狼山喋血记》：情感与意志的较量
第三节《春闺断梦》：少女梦魇与书写抵抗
小结
结论倾听不同的声音：重读中国现代女性情节剧的积极意义
参考文献
后记