没有人在原处等你
陈毓
这天朴签下一张至关重要的单。朴拧了很久的眉头终于可以暂时舒展开来。朴让自己像个闲人似的在大街上散漫行走。
大街上车水马龙，人来人往，阳光穿过混浊的空气淡淡地照耀着，一如无数个这样的午后，可分明又有什么东西在这午后的空气里氤氲着。等朴明白过来的时候，一缕笑意清流般从他心上漫过。朴看见那么多人手握鲜花行走在大街上，朴的第一个闪念就是：花朵在大街上穿行。朴走在人群中，那些握花的人和他擦肩而过，他闻着空气里散落的香，心中有种淡淡的甜昧。
朴后来就进了一家鲜花店。看着朴十分外行的样子，卖花女从忙碌中抬起头，为朴讲解在他听来如天书的花语。
朴第一次明白，一朵自然的花竟被人赋予了如此繁复的含义。吃惊之余，朴怜香惜花：不都是花吗？哪一朵不美？干吗厚此薄彼？
朴后来就选择了康乃馨——那家花店最多的，在那个特殊的日子里唯一不涨价的花。
朴买了一大束。
朴捧着那束沉沉的花，走在大街上，朴再次想起自己最初的那个闪念：花朵在大街上穿行。朴埋首在花的清香里。
朴在下一个十字路口向北拐。朴想象女孩看见花时的表情，花会使女孩快乐，这是肯定的，可女孩也会嗔怪他花钱太多！没事，朴想。他要告诉女孩他今天的业绩，把那句“面包会有的，一切都会有的”再语气铿锵地强调一遍。
两年前，当朴在大街上和流浪的女孩相遇时，朴就是用这句话安慰心情惶惶的女孩。
朴说：“我要养你，我能做一个养得了自己心爱女人的男人。”
两年来，他努力践行着自己最初的诺言，尽管十分疲累，可他觉得充实。朴想，等他有一些钱了，他就向她求婚。
朴站在那扇熟悉的门前，朴用指尖在门上弹奏，唱歌一般：“芝麻开门！”
门紧闭着。朴再唱，门依旧无声紧闭。
现在朴敲门的声音明显强烈，代替那句“芝麻开门”的是朴急切的呼叫。
朴喊了很久，朴的喊叫打门声召来了房东，胖胖的女房东肯定是熟悉朴那张脸的，女房东用洞悉一切的眼神看着朴说：“她走了。”又说，“钥匙在我这里，你的东西在屋里。”
女房东麻利开门。小小的一眼可以望尽的房子里，朴看见自己的牙具和毛巾整齐地摆在桌上，他上次来时脱下的衬衣也洗干净了，整齐地叠放在那张窄木板床上。朴在衬衣上看见了那张纸条：“我不忍再目睹你的累和我自己的累，所以我走了。不要问我将去哪里，因为我也不知我的归处。祝福你的未来，也祝福我的未来。”
朴后来来到街角的广场上。从前的黄昏，他和女孩常来这里，坐在水泥的台阶上，看广场上的人和灯，那时他们是那么具体地幻想过他们想要的生活！朴在街角的护栏边停住脚步，低头看见怀里的花，朴奇怪自己还抱着花。
广场那边，一个卖花的小女孩挽着一个竹篮，轻声呼唤着生意，走过来。朴看见女孩筐子里装满单枝的玫瑰。
朴走过去，把花送到女孩眼前，说：“小妹妹，我送你花吧！”
女孩一愣，立即就笑了，那么开心，大声说：“谢谢大哥哥！”
抱着朴送的花，女孩快乐地融进往来的人群中，冲过往的每一对男女喊：“祝福情人节！哥哥，你给姐姐买花吧，瞧姐姐这么美！买花吧，单枝十元，这束花五十元。”
五十元钱，这数字朴熟悉，那是他下午买花时刚刚付出去的。
朴站在人流之外，听着女孩脆脆的叫卖声，渐渐远去。
P13-15
马国兴，生于1974年，河南博爱人。曾在郑州三联书店工作多年，现任职于郑州小小说文化传媒。出版有《书生活》、《我曾经侍弄过一家书店》等随笔集，主编有《小小说文库》、《环保中国·美文馆》等丛书。《读库》读者、作者、特约审校。《流水行云：事关〈读库〉》系列散见于《读库》每年的“00”辑，《我曾经侍弄过一家书店》刊发于《读库1005》，《家长的小升初》刊发于《读库1503》。《读库》之外，先后参与审校读库出品的《传家》、《共和国教科书》、《我是你流浪过的一个地方》、《巴黎烧了吗？》、《永玉六记》、《钓客清话》等图书。
杨晓敏
书来到我们手上，就好像我们去了远方。
阅读的神妙之处，在于我们能够经由文字，在现实生活之外，构筑属于自己的精神生活。透过每篇文章，读者看到的不仅是故事与人物，也能读出作者的阅历，触摸一个人的心灵世界。就像恋爱，选择一本书也需要缘分，心性相投至关重要，阅读的过程中，你会发现他与自己的不同，而你非常喜欢，也会发现他与自己的相同，以至十分感动。阅读让我们超越了世俗意义上的羁绊，人生也渐渐丰厚起来。
在这个信息碎片化的网络时代，面对浩若烟海的读物，读者难免无所适从，而阅读选本无疑是一个不错的选择。从《诗经》到《唐诗三百首》再到《唐诗别裁》，从《昭明文选》到“三言二拍”再到《古文观止》，历代学者一直注重编辑诗文选本，千淘万漉，吹沙见金。鲁迅先生说过：“凡选本，往往能比所选各家的全集更流行，更有作用。册数不多，而包罗诸作。”为承续前人的优秀传统，我们编选了“小小说美文馆”丛书。
当代中国，在生活节奏加快与高科技发展的影响下，传统的阅读与写作方式发生了深刻的变化，小小说应运而生，成为当下生活中的时尚性文体。作为一种深受社会各界读者青睐的文学读写形式，小小说对于提高全民族的大众的文化水平、审美鉴赏能力，提升整体国民素质，在潜移默化中起到了不可估量的作用。小小说注重思想内涵的深刻和艺术品质的锻造，小中见大、纸短情长，在写作和阅读上从者甚众，无不加速文学（文化）的中产阶级的形成，不断被更大层面的受众吸纳和消化，春雨润物般地为社会进步提供着最活跃的大众智力资本的支持。由此可见，小小说的文化意义大于它的文学意义，教育意义大于它的文化意义，社会意义又大于它的教育意义。
因为小小说文体的简约通脱、雅俗共赏的特征，就决定了它是属于大众文化的范畴。我曾提出，小小说是平民艺术，那是指小小说是大多数人都能阅读（单纯通脱）、大多数人都能参与创作（贴近生活）、大多数人都能从中直接受益（微言大义）的艺术形式。小小说作为一种文体创新，自有其相对规范的字数限定（一千五百字左右）、审美态势（质量精度）和结构特征（小说要素）等艺术规律上的界定。我提出的小小说是平民艺术，除了上述的三种功效和三个基本标准外，着重强调两层意思：一是指小小说应该是一种有较高品位的大众文化，能不断提升读者的审美情趣和认知能力；二是指它在文学造诣上有不可或缺的质量要求。
小小说贴近生活，具有易写易发的优势。因此，大量作品散见于全国数千种报刊中，作者也多来自民间，社会底层的生活使他们的创作左右逢源。一种文体的兴盛繁荣，需要有一批批脍炙人口的经典性作品奠基支撑，需要有一茬茬代表性的作家脱颖而出。所以，仅靠文学期刊，是无法垒砌高标准的巍巍文学大厦的。我们编选“小小说美文馆”丛书，是对人才资源和作品资源进行深加工，是新兴的小小说文体的集大成，意在进一步促进小小说文体自觉走向成熟，集中奉献出思想内容与艺术形式兼优的精品佳构，继而走进书店、走进主流读者的书柜并历久弥新，积淀成独特的文化景观，为小小说的阅读、研究和珍藏，起到推动促进的作用。
编选“小小说美文馆”丛书，我们选择作品的标准是思想内涵、艺术品位和智慧含量的综合体现。所谓思想内涵，是指作者赋予作品的“立意”，它反映着作者提出（观察）问题的角度、深度和批判意识，深刻或者平庸，一眼可判高下。艺术品位，是指作品在塑造人物性格，设置故事情节，营造特定环境中，通过语言、文采、技巧的有效使用，所折射出来的创意、情怀和境界。而智慧含量，则属于精密判断后的“临门一脚”，是简洁明晰的“临床一刀”。解决问题的方法、手段和质量，见此一斑。
好书像一座灯塔，可以使我们在瞬息万变的社会不迷失自己的方向，并能在人生旅途中执着地守护心中的明灯。读书是一种积极的生活情趣。一个对未来的承诺。读书，可以使我们在人事已非的时候，自己的怀中还有一份让人感动的故事情节，静静地荡涤人世的风尘。当岁月像东去的逝水，不再有可供挥霍的青春，我们还有在书海中渐次沉淀和饱经洗练的智慧，当我们拈花微笑，于喧嚣红尘中自在地坐看云起的时候，不经意地挥一挥手，袖间，会有隐隐浮动的书香。
（杨晓敏，河南省作协副主席，郑州小小说文化传媒有限公司董事长、总编辑，《小小说选刊》《百花园》主编。）
小小说贴近生活，具有易写易发的优势。因此，大量作品散见于全国数千种报刊中，作者也多来自民间，社会底层的生活使他们的创作左右逢源。一种文体的兴盛繁荣，需要有一批批脍炙人口的经典性作品奠基支撑，需要有一茬茬代表性的作家脱颖而出。所以，仅靠文学期刊，是无法垒砌高标准的巍巍文学大厦的。马国兴、吕双喜编选“小小说·美文馆”丛书，是对人才资源和作品资源进行深加工，是新兴的小小说文体的集大成，意在进一步促进小小说文体自觉走向成熟，集中奉献出思想内容与艺术形式兼优的精品佳构，继而走进书店、走进主流读者的书柜并历久弥新，积淀成独特的文化景观，为小小说的阅读、研究和珍藏，起到推波助澜的作用。
《风尚：为了不被梦想纠缠》为其中一册，收录了《被遗忘的时光》、《传奇》、《鸽子洞》、《没有人在原处等你》、《短时失踪》、《农民贵族》、《一道亮丽的风景》、《味道》、《庆捷》、《单提溜》等数十篇经典小小说作品。所收文章，既有经过时间淘洗沉淀下来的精华之作，也有最新的创作成果。
马国兴、吕双喜编选“小小说·美文馆”丛书延续已出版的小小说美文馆系列，为第三辑，依然采取十卷本的形式，配以插图，采取图文并茂的形式。
《风尚：为了不被梦想纠缠》为其中一册，收录了小小说作家夏阳、陈毓、周海亮、侯发山、袁炳发、田洪波、朱红娜、戴希、符浩勇、崔立等的经典作品。所选作品思想内涵、艺术品位和智慧含量兼具，在这个信息碎片化的网络时代，为读者提供精良的智慧读本。
