唐映枫，独立音乐人，枯鱼肆音乐工作室创始人。专辑代表作有《浓烟下的诗歌电台》、《鱼干铺里》、《一如年少模样》、《硬骨见鹿集》、《鸟的世相》、《无法清分的事物》、《三旬》等，合作音乐人有陈鸿宇、刘昊霖、伏仪、黄楚桐、昨夜派对、水木年华等。

看到《六日改》文字的时候，眼眶中有突来的温
热，好像还有点甜。映枫是懂民谣的也是懂人心的，
故而在他的笔下有着书生意和独特的烟火气，世界上
没有绝对伟大的作者、只有看透人生百态和浮沉世事
的归家人。人生确确实实应该是清醒的、就好像那些
曾经不打伞奔跑在雨中的他们，还要不服老地为自已
再活一次，何止少年，而他们，就是我和你。
——卢庚戌（歌手）
映枫的感官世界是奇妙的。他的创作，通常都不
是发生在大家想象中那种充满气氛的场景里，反而会
是在理发店等我洗头的时候在备忘录敲下的几行。他
只是将他的视象，他的触碰又或是气味，不知道什么
时候悄悄地收集在记忆中，再规整地放进他的文字
里。他的表达于我来说充满了具体以外的生动。他带
我穿过创作中既定的结构，看见那个拥有更多纵深及
维度的世界。
——黄楚柯（摄影师）
映枫的词作寓机锋于歌谣，化范坤在微末，他时
刻穿行于人类日常处境与形而上绮思的独特共振间，
以创作者的变幻之手向我们演示着天真与经验、抒情
与思辨、朴素及超逸、自爱或自反。诗人顾城曾写
“人可生如蚁而美如神”，而映枫的写作令人动容的
是，它告诉我们，尘世上至深的体恤莫过于一歌唱有
时，拆毁有时，慧美有时，激变有时，神徘徊如蚁亦
有时。
——康苏埃拉（诗人）
唐映枫这一代的文艺青年用自给自足的方式在精
神上喂饱自己，并逐渐溢出自己的作品与风格，在二
○一五年左行、唐映收与陈湾字，、刘吴称、伏仪、
选补等同时代的新民谣创作者和演绎者形成了一个新
时代的群像，他们在少年与成年的间隙里派荡，在诗
与歌之间表达，也许多年以后，我们回看这儿年的历
史和作品他们的表达方式，将影响一代人，那些被星
光照亮的、也终将成为星光。
——郭小寒（乐评人）
两年前我参加《歌手》节目，就挑选了唐映枫与
刘是继合作的歌曲《儿时》，那首歌一听到就深深被
吸引，无论是旋律还是浑然天成的绝佳歌词，都使人
久久沉醉，时间会让我们变成自己崇拜或厌恶的人，
时间也会将一些隽水的艺术留在人们的心间，我相信
唐映枫的文字会随着岁月留在每一个灵魂滚烫的人的
心底，这是他的使命，也是世人的幸运。
——汪峰（歌手、音乐人)

一　词作
浓烟下的诗歌电台
途中
早春的树
你只是经过
来信
理想三旬
浓烟下
霓虹深处
鱼干铺里
迷藏
南国小圣诞
儿时
淤青
孤独及其所创造的
秋叙道别时
北区楼四
缝纫机
某天下午有一青年爬上xx桥头
我来过
一如年少模样
一如年少模样
蜜
雨好
食味
还乡去
硬骨见鹿集
记昨日书
人间情事
一列绿皮
骑自行车的人
鸟的世相
我纷扬的世间
故乡的四种死亡方式
星空铁皮曲
关于风起时
致昔日的冬
雀枝
小城中
无法清分的事物
梯形构图
迷信
失语
狂喜
钨丝灯
饮下
无法清分的事物
虚构一些问题
弥留
麻雀都市
这个夜里
余生的第一天
面对
三旬
梦乡
这个与直觉相冲突的时代
这不是理想的歌
歌的故事
夏的短篇
你们俩
刺猬
短篇与玫瑰的八毫米
暖暖内含光
怪谈
核：冬夜的第一支歌
鲸落
看海的人
曲率飞行
索拉里斯星
玫瑰往事
单曲词作
度日
雾中风景
船子
眠去
恋恋
小娃
重逢
离散的鸟
梧桐
立夏居
老屋
离家最近的路
所以少年人
童梦月光谣
在这覆盖了命运的夜里
二　没品集
迷信之一
迷信之二
血脉
香客
冬至
而今夏
葡萄架
毛毛
鱼降头
意识
失明
鲸
无题
光
走亡
一次酒局
估价之一
估价之二
估价之三
估价之四
碗
想起来
他们从未说过你和我一样
常情之一
常情之二
常情之三
常情之四
说理想
春色
夜一半
布光之一
布光之二
布光之三
一种假设
恶口
死刑之一
死刑之二
死刑之三
天赋
三　故二月冬去
马戏
客
迎春
一个谎
谬误
钢索之间
灯谜
十二月
昨天
自缢
红移
卫星频道
失眠事宜
致C
河神
余额
集体创作
娱乐头条
对视的红
老玫瑰
腊月之前
空白
并不精致
狂人
哭戏
预设
乳名
二月
冰
你来之前
两个自杀的人
人间
肠鸣音
一个梦
过敏
吃火锅的新教旨
曲终
乘绿皮离川至西安
你说春天，我们应该走进黄昏里去采摘一些花草
春雷
四月黑雪
四　短句
五　杂文
石桥边
楠木院
好雨忘时节
摇晃，摇摇晃
独立音乐与我的词作
玫瑰无派对
歌的故事
问答部分

石桥边
老家堂屋的侧门有一弯石拱桥，桥旁是一块用于洗衣物的水泥板，两头因底下垒砌的石砖数量不对等以致它有些倾斜，石砖半截浸在小溪里，隙缝间冒出毛茸茸的苔藓。小时候爬上去要费不少劲，羡慕同村上小学四五年级的大哥哥们，轻盈地一跃而上，坐在上面玩儿干脆面里换来的小卡片，明目张胆地抽起从大人那儿捡来的烟屁股，我参与不进去，便坐在一旁围观，他们聊至兴起哈哈大笑，我也跟着不明就里地附和。．
那是一九九五年，我四岁，每逢扬嘉镇上逢场时，便会陪奶奶去镇上听川剧，集市上散装的大白兔奶糖已是当时的奢侈品，那年《玩具总动员》刚上映不久，我还没有进过电影院。坐躺在灰蓝色的石板上，树影在身上晃动，没有树荫遮掩之处被烈日晒得滚烫，从溪里捧点凉水浇上去很快被蒸发掉，留下一圈温热的浅色水渍似块胎记般渐渐发白。我清楚记得那时的溪里是有小鱼仔的，土黄色，沉在水底也不游动，人一惊扰便钻人水草里消失不见。溪水清澈冰凉，脚探入水底，泥土松软，时有几叶浮萍绕过腿肚向下游飘去，浮萍在水波里跃动，阳光下鲜绿得透明。
一到暑假，村里的同龄人便会多起来，午后我们常聚在石桥旁玩耍，几个女孩在大院里跳皮筋，男生就捉迷藏。四奶奶家的谷仓，堆放木柴的茅草屋，和田埂间疯长的野草丛都是最佳的藏匿地点，玩至黄昏时分汗流浃背，衣裤上的谷壳草屑与汗水黏在一起，浑身刺痒难耐。
回到院里在压水井旁一冲洗，从冰柜里取出一块用奶粉兑水制成的冰块含在嘴里，打开电视，困倒在凉席上，正赶上五点半的动画城时间。那是一台老式的长虹彩电，大概二十寸不到，只能收到十余个台的信号，但董浩叔叔的大风车，成龙周星驰的老电影，开心鬼和李伯清都在里面。童年可供娱乐的选择并不丰富但乐趣不少，在大字不识的年纪逮住一只蚂蚁将其扔进沙坑，便能在脑海中导演一出险象环生的英雄剧。
晚上大人们喜欢聚在石桥边纳凉，有的搬来木椅坐在田埂间抽烟袋，有的打着光背，手里端一杯茶，蹲靠在树下或坐在水泥板上，伴随虫鸣蛙声闲聊些我听不懂的话题。七八月份蝉叫得很响，入夜之后更甚。如果听得细，还能听见不远处河谷里传来的布谷鸟叫声，我从未亲眼见过布谷鸟，乃至它的叫声消失于何时也没有印象。
夜空中的星尘密密麻麻，想起奶奶给我讲的小人书里的神怪故事，总觉后怕。萤火虫在草叶的根茎间扑闪，时而漂浮在稻田上，那时的夏夜，目所能及之处都是月光下绿披银的远景轮廓和星星点点的光斑，在记忆里美得有些不实。
与星夜、萤火虫、布谷鸟的消逝一样，关于儿时的许多细节，都如同一场没头没尾的梦境，在日常中的某一个时间节点忽而闯入，似有发生，又杳无踪影。
而今回乡，石拱桥已被填平，但水泥板还在，只是比印象中矮小了不少。记忆里那些无意放大或修饰过的景物变得粗陋而真实，小溪荤成了泥土黄，水滴溅到身上都会觉得脏污，再不会探下身去。邻屋的同龄年前已结婚生子，一家人搬进了城里的开发区，小娃的咿呀声隔着房门仍清晰可见，而当年石桥边的其他玩伴早已不知所踪。
院门外银杏结的球花掉落一地，房檐上还有燕子筑过巢的痕迹。
几只麻雀从眼前飞过又消失，如往年一样，春天就快过去了。
楠木院
楠木院属德阳城郊，离城区仅十多里车程，村子很小，人口不过百人，我自幼便与爷爷奶奶生活于此。那是个即便途经也不会给人留下丝毫印象的地方，村头除了一块锈黄偏绿的公交站牌，再无明显地标，在城区读书隔久不回，乘中巴车稍不留神便会坐过了站。
那时没有网络，乡里连一台座机电话也没有，神游发呆占据了我童年大部分的光景。一连几天的暴雨洗刷得村落郁郁昏沉，晌午过后少有人烟，小时候精力旺盛唯有自我解闷——等屋外石拱桥下的沟渠水位渐涨，我便将枯木枝探进不远处的湍流，捞起不慎落水的虫子，将其收进塑料瓶中；看浅灰的乌云缓慢移动，在心里估算下一个响雷的出现；或借雷雨声的掩护，在父亲的房间里翻箱倒柜，偶尔找出几本八十年代的破旧杂志，靠书中几章男女奇情逸事便能消磨整个下午。P307-310

一首词，出三稿，改六日。
你要爱荒野上的风声，胜过爱贫穷和思考。
暮冬时烤雪，迟夏写长信，早春不过一棵树。
本书是独立音乐人唐映枫作品首次出版。分词作、没品集、故二月冬去、短句、杂文五部分。

愿你在此，超越时代的藩篱
陈震
当唐映枫约我为他的新书作序的时候，我的内心是惶
恐的。惶恐的原因在于，我充其量只是个歌词爱好者，而
唐映枫都发表过上百首词作了。但转念一想，我和他都是
在做医学生的时候动了要做与音乐有关的事情的念头，我
也许是懂他的那一个，那就写吧。
有文字理想的词人出文集，身为译者的我是心有戚戚
的。实际上，词人和译者都被限定在一个框架里，某种程
度上也就被限制了表达的自由。词人被原曲的框架限制，
字数和韵脚要求精准贴合；译者则被原文的框架限制，更
无自由发挥的空间。所以，“压抑”久了的词人和译者大
多有写文字的习惯。唐映枫不就经常在微博上大方展现文
采吗？得知他的第一本文集即将付梓，我心里暗叫一声：
“终于！”
但就算身兼写作者、歌手、制作人、厂牌主理人等多
职，唐映枫最为人知的身份还是一个写歌词的人。作为流
行文化的重要一环，歌词早已成为我们生活中的一部分，
谁的脑海里没有几句挥之不去的歌词呢。回想学生时代，
我们用笔记本抄写中文歌词，把自己喜欢的歌词作为个性
签名；通过英文歌词学英语，有悟性者甚至借此过了发音
关，还从中了解了大量西方的历史和文化。我在医学院就
读期间，华语乐坛恰逢盛世，那是一个属于填词人的时
代，涌现出多位大家耳熟能详的词人，众多填词佳作流传
至今。但如今时代变了，传统的唱片歌手风光不再，连流
量歌手都在向创作歌手转型，艺人一手包办词曲已成常
态，所以填词人的活儿就少了，加上这又是个浮躁的快餐
音乐时代，几年下来，能被大家记住的歌词或词人屈指可
数。属于填词人的时代一去不返了。但就是在这个词人最
难冒出来的时代，年轻的唐映枫凭两首沉淀之作一举成
名。
Digital Dream Door评出摇滚史上百大词作者，高踞
前三位的是鲍勃·迪伦、尼尔，杨和罗杰·沃特斯。鲍
勃·迪伦的《在风中飘荡》成了民权运动的圣歌，尼尔·
杨的《俄亥俄》记录了国民警卫队枪杀肯特州立大学反战
学生的事件，罗杰·沃特斯的《母亲》诠释了二战给一整
代人带来的痛苦和悲伤。诚然，歌词是大时代的记录，能
把你带到那个时代，但词作者水准的金线是会不会写个人
的感情。事实上，无论是鲍勃·迪伦写亲情的《永远年
轻》，尼尔·杨写爱情的《无名传奇》，还是罗杰·沃特
斯写友情的《愿你在此》，都能超越时代的藩篱，戳中每
个人内心最柔软的角落。
唐映枫是个会写感情的词人。在我看来，《理想三
旬》、《儿时》这两首歌词之所以能打动那么多人，是因
为他具有让字里行间充盈真挚感情的能力。毋庸讳言，这
两首词作也让陈鸿宇和刘昊霖一夜成名，但陈鸿宇和刘吴
霖同样功不可没——遇到契合的音乐，歌词才会有表现
力，因为歌词一旦进入音乐，它的声调、节奏等音乐性因
素就被音乐重建了。唐映枫是个幸运儿，遇到了未必最好
却最适合他的词曲创作搭档。连最嫉妒他的人都得承认，
《理想三旬》、《儿时》词曲的契合度堪称完美。词曲作
者最可遇不可求的就是遇到正确的创作伙伴：一九六七
年，艾尔顿·约翰遇到作词人伯尼-托平，成为他音乐道
路上最重要的节点；卡洛尔·金十七岁时邂逅词作者格
里·戈芬，她的第一首排行榜冠军歌曲《明天你是否依然
爱我》就此诞生，自此一发不可收拾。在此之前，卡洛
尔-金的创作伙伴是保罗·西蒙，他俩未能合写出一首金
曲——保罗是最好的词曲作者，却不是最适合卡洛尔的。
一九九五年，我买了《巴布狄伦30周年现场演唱纪念
特辑》的引进版卡带，上下两盘，从此我真正爱上了鲍
勃·迪伦的歌(当然也包括歌词)。那两盘卡带，我一直听
到今天。
二十年后，我听到了这几句歌词：时光匆匆独白／将
颠沛磨成卡带／已枯卷的情怀／踏碎成年代／就老去吧／
孤独别醒来。
虽然风格上不具可比性，但这首歌词里“年华逝去，
理想还在”的情怀，让我不禁想到迪伦《昨日书》里的
“我彼时苍老，如今风华正茂”，还有尼尔·杨《金子
心》里的“这让我坚持寻找金子般的心灵，而我渐渐老
去”。
那两盘卡带上有句文案我至今还记得：“浩瀚星河，
投之者众，如过江之鲫，但星海沉浮，能扬名立万已属不
易，而垂名青史者更仅限少数佼佼者而已……”只有时间
才能验证一首词作是好还是坏。在这个时代，大多数歌词
问世一个月就可能被大众遗忘，问世五年还能被大众记得
更属罕见，而鲍勃·迪伦的歌词在多年后不但没有被遗
忘，还得到了诺贝尔文学奖的肯定。我在微博上看到唐映
枫说他打算暂且搁置写词一年或者更久，也许他是遇到了
瓶颈，但我知道他会一直写下去，因为他的终极目标不是
写出金曲，而是写出能流传很久的金曲。

一首词，出三稿，改六日。《六日改(精)》为独立音乐人唐映枫作品首次结集出版，完整收录《浓烟下的诗歌电台》、《鱼干铺里》、《一如年少模样》、《硬骨见鹿集》、《鸟的世相》、《无法清分的事物》、《三旬》等专辑作品和作者近年创作的随笔、杂文等。其词作诗性很强，或庶几为现代诗；随笔、杂文等多采撷自日常生活中的灵感，抒写其对音乐和生活特有的理解与感悟，含蓄隽永，思辨性与趣味性兼具。