汪彦中，新锐科幻作家。
1986年生，毕业于南京师范大学汉语言文学专业，南京市作协成员。
汪彦中的作品着力展现人性在科幻时代的挣扎与反思。《二次遗书》收录了他的科幻小说中很大影响力的篇章，其中的《伶盗龙复活计划》、《症候》分别获得2011、2012年度中国科幻银河奖读者提名奖。

汪彦中是一位敏锐而犀利的未来观察者，他以科幻为
矛，直击社会中那些我们习以为常甚或麻木的茧壳之盾，
撕裂它，撞碎它，让人在欢笑中悲伤，在悲伤中反思。这
种超脱于技术的、对人和未来人的思维试验，是科幻小说
的高级形态，作者又用融合了传统与科幻的文笔将之巧妙
地化为一篇篇惊奇故事，构成了令人惊奇和警醒的异变未
来。
——拉兹《科幻世界》主编
汪彦中是最富有文学天赋和自觉的科幻作家之一。他
的作品中，对现实和人性的敏锐洞察，对文字精确度和表
现力的不懈追求，结合新奇而扎实的科幻元素，正在开拓
出一系列既不同于主流文学也不见于一般科幻的奇妙秘
境。
——宝树 科幻作家
汪彦中是一位洞悉人心的观察者和擅长思维实验的思
想者。在他的笔下，理性与人性仿佛行走在钢丝之上，只
需以科幻之手轻轻一推，就会朝着不可言说的方向滑落。
异变是打破平衡的结果，更是一个新时代的起点。
——三丰 科幻评论家

访客
二次遗书
伶盗龙复活计划
夜眼
症候
贩卖人生
警车伤人事件
球体
异变
天国之路
同温层食堂

访客
1
曾几何时，柯乐是国际最权威的天文学家之一，可一夜之间他却成了大骗子。“民科”这种词汇用在他身上，甚至可以说是口下留情了——如今，全世界人民都认为，此人是个精神病患者、智障、诈骗犯、邪教头目。
讽刺的是，在成为全世界唾弃的对象之后，柯乐的知名度竟比过去更高了。想要采访他的组织多如牛毛，而我所在的新闻社也是其中之一。
想要访问柯乐本人可不容易。
记者圈中有传言，说柯乐掌握的情报非常敏感，国家派了一大堆便衣警察日夜守在他家门口，别说行人，就连过马路的猫和狗都会遭到秘密监视和扫描；想派出暗访用的微型无人机接近他也不可能，因为便衣警察在他家周围布置了安保防御力场……言之凿凿，极其生动。不过在我看来，这些明显都是胡编。
但是，即便排除谣言和阴谋论的因素，像我这样的记者也确实很难接触到柯乐本人。他家的网络接口、电话线、激光电视信号线等一切对外联系方式，全都被他自己切断了。已经有无数人向他发送过网络邮件，但从未见他接受过哪怕一次采访。
也有人曾围追堵截过他的家人，可惜效果不佳。自从两年前柯乐执行完任务回来并发表他那番惊世骇俗的“高论”后，他就逐渐变得众叛亲离。几乎所有的亲人都离开了他，如今只剩老母亲还陪他待在家里。
老大妈年事已高，对科学一窍不通，并且爱子心切。她雇了一大帮用人守在家里，不允许任何人对自己的家庭进行骚扰。亲属采访这条线也断了。
我有几位同事也曾摩拳擦掌，准备来硬的，策划直接闯入柯乐家里将他绑走。我劝他们最好慎重。
“人家年轻时候可是空军出身，早年在火星轨道当过飞行员，否则凭什么能成为‘骑士计划’的宇航员？就你们几个的体格……”
同事们想了想，觉得有理，也就放弃了。
随着时间的推移，柯乐行事日渐变得低调，他那套奇谈怪论逐渐被大众和媒体彻底遗忘了。在“骑士计划”结束两年后的今天，已经没多少人关心这个罹患精神病的前天文学家、宇航员、太空探险家的近况。新闻社对他的专访企划被束之高阁久矣，几乎快到了告吹的边缘。
但就在这年年初，我通过某个秘密渠道得到消息：柯乐正在招募信徒，似乎在策划什么重大事件。消息来源十分可信。
机不可失。必须抓住这次机会。我必须伪装成他那套歪理邪说的信徒，并设法接近他。
新闻社的上级领导们是绝无可能批准这次“采访”的。在没有通知任何人的情况下，我悄悄地展开了行动。
2
谈到柯乐的那套“理论”，首先必须要将视线转回到两年前，也就是“骑士计划”执行的那年——公元2061年。
2061年是天文学的大年，也是全球天文学家的盛大节日，因为哈雷彗星将在这一年抵达近地点，再度造访地球。理所当然地，许多国家都争相展开了针对哈雷彗星的探测计划，我们国家也不例外。
不过与别的国家不同，我国开展的“骑士计划”，可以让人类距离这位“老朋友”更近。
“骑士计划”的核心要点是：将“人”送上彗星。
当然了，这里指的并不是真人。
即便是在科学昌明的今天，宇航员依然是高危职业，把人送上彗星不仅风险巨大，且成本也太高，因为人体实在是太重了。而如果与别国一样，仅仅只送一个遥控无人探测器前往探测，那又显得有些“不过瘾”——面对复杂险恶的彗星表面状况，无人探测器在灵活性方面存在不足，人工智能处理器也有故障的风险。何况这种探测方式着实缺乏新意，在新一轮航天竞赛日趋激烈的今天，它缺乏足够的政治象征意义。
当时已是火星轨道站总负责人的柯乐，在“地—火”两地电视电话会议上，提出了一个令全世界为之瞩目的方案：“找一名志愿者，将其大脑移植进入电子脑内，把系统总质量不到三公斤的电子脑作为彗星登陆器的控制核心。利用纳米碳材料制造登陆器的主体结构，包括四肢和移动轮等设备，并且在纳米碳表面布设人造神经，经人工神经中枢导入‘电子脑’内部。这样，登陆器就成为以电子脑为意识核心的机器人。而由于电子脑的意识移植自人类大脑，因此登陆器本身就相当于一个活人。”
柯乐设想，利用这种办法既能大大减少探测器质量，又能变相起到“人类首次登陆彗星”的宣传效果。
将人类大脑移入“电子缸中脑”的实验在当时已经获得成功，而我国设在火星轨道站内的车间也已能够小批量生产碳管、碳布、型材等材料。在火星轨道制造并发射探测器，其成本比在地球上制造发射探测器要低得多，并且许多设备组件和系统都是现成的，可以节省大量的时间成本，从而令我国的探测计划抢在众多国家之前成功。
唯一一个要命的问题在于：究竟移植谁的意识比较好？
柯乐头一个就提出要移植自己的头脑，但上层表示强烈反对。他的头脑太重要了，而大脑电子化移植的失败概率约有百分之十五，且“骑士计划”的探测飞船在发射、飞行、着陆、探测、返回、回收等诸多环节上都存在各自的失败概率。没人愿意把全人类顶级科学家的大脑当作赌注，因为

本书收录有青年科幻作家汪彦中近十年来创作的十一篇中短篇小说，主打风格为悬疑惊悚，故事发生的时代背景大多置于近未来年间，主要着眼于个体与周遭世界的矛盾冲突、科幻背景中人与人之间的激烈交锋、近未来科技的“异变”与人的“异化”等主题。

科幻怎么写下去
杨庆祥
2018年，国产科幻电影《流浪地球》以其高质量的制作获
得了良好的口碑和让资本惊喜的利润，以至于有舆论认为这意
味着中国科幻时代的来临。但接下来2019年8月上映的《上海
堡垒》却以其粗制滥造而让观众大跌眼镜，以至于网上流传着
一句酷评：“《流浪地球》为中国科幻电影打开了一扇大门，
《上海堡垒》又把这扇门关上了。”因为《三体》获奖以及众
多科幻作家的努力而开创的“科幻黄金年代”似乎正在呈现它
的另外一面，固然国家意识形态的肯定和资本的逐利流入为科
幻的发展注入了强大的外力支持，但实际上有思考能力的科幻
从业者—以科幻作家为主体——都明白，支撑“科幻黄金时
代”的核心动力不是那些外部因素，而是扎扎实实的作品，也
就是说，如果没有推陈出新的优秀作品，如果不能在既有的题
材、主题、构想上展现出新的质素，科幻也就很难继续进步。
这应该不是我一个人的观感，而是一种普遍感受。我在很多次
活动上听到青年科幻作家言必刘慈欣，言必《三体》，然后我
就很好奇地问为什么。因为在所谓的严肃文学圈，并没有青年
作家言必谈莫言、余华这样一些经典作家的情况。青年科幻作
家的回答是，在科幻文学界，刘慈欣及其《三体》已经不是简
单的经典化的存在，而是不可超越的高峰。在深圳参加的一次
科幻会议上，青年作家私下和我交流时提到了一个观点：与严
肃文学写作不同，科幻文学对于题材甚至是创意的依赖是非常
严重的，往往某一个题材或者“点子”被用过一次，就不可重
复使用了。在这种情况下，寻找新的题材和“点子”就变得非
常困难。重复性的写作几乎没有意义，一些青年作家普遍表现
出了一种难以为继的困惑和焦虑。在这种情况下，提出“科幻
怎么写下去”这样的问题，就要求科幻从业者抛弃不切实际的
被资本蛊惑起来的欲望，回到创造的原点，真正思考个体、技
术、语言和时代之间的复杂关系，创作出足够人性化和世界化
的优秀作品，推动中国科幻写作良好生态的可持续性发展。
由我主编的第一辑“青科幻”丛书在2018年4月出版发行
后，业界与市场均反应良好。第二辑“青科幻”丛书收入六位
青年科幻作家：阿缺、刘洋、汪彦中、王侃瑜、双翅目、彭思
萌的作品。他们在写作的题材、处理的主题、叙述的风格上呈
现了一种多样性，这种多样性甚至是互相矛盾的：对技术的信
任和不信任；对人和机器关系的确定与不确定；对物质和元素
的可知与不可知；对文明世界的渴望和厌弃。他们试图通过不
同的方式来破壁，借鉴现实主义的、古典的、现代派的各种手
法来激活科幻写作的多种潜能。毫无疑问，任何一种探索和实
验都值得期待。对我来说，科幻怎么写下去的答案不存在于作
家、批评家和资本方的规划中，而存在于这一部部具体鲜活的
作品中。
最后，我要特别感谢作家出版社的李宏伟和秦悦两位老
师，因为他们卓有成效的工作，这套丛书才得以顺利面世。
2020年3月10日改定于北京

本书不仅涵盖了《症候》《伶盗龙复活计划》等早期获奖作品及代表作，还收录有《同温层食堂》等科幻体裁与传统文学风格相融合的近年新作，力图通过对科幻语境下人的矛盾、苦痛、挣扎等状态的展示，探索出一条通过科幻反思人生的艺术创作新路。