邱勋，1933年出生于山东昌乐县。曾任山东省作协副主席，《山东文学》主编，中国作协儿童文学委员会委员。创作以儿童文学为主。主要作品有长篇小说《烽火三少年》、《雪国梦》等，中篇小说《微山湖上》、《街娃》、《两道杠的臂章》等，童话《小猴能能的官帽》、《作家邱勋的官帽》等，短篇小说《三色圆珠笔》、《雀儿妈妈和它孩子》、《NO！NO！NO！》等，散文集《闲说蝈蝈》、《五味杂俎》等。曾获中国协首届和第二届全国儿童文学奖，全国第二次少年儿童文艺奖，新时期10年全国儿童读物一等奖，第一届陈伯吹儿童文学园丁奖小说大奖，山东省图书一等奖，山东省建国50周年儿童文学特别奖等。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章

第一章
1
沿着猪龙山下的小路，开来了一辆汽车。
汽车浑身银白，像一只巨大的白色甲虫。从车上下来三个男人，一个穿了干部服，两个白衣白帽。他们顺着一条石板路走下一个小小的斜坡，在梨花泉边停下了。
泉水从墨绿墨绿的青苔隙缝里汩汩流出，形成了一个明净清澈的水潭。它有丈把深，可水底下石子的花纹儿照样看得清清楚楚。水潭四周用石块垒成石壁，从那低矮的一面，泉水从一块光滑的石板上潺湲溢出，扇面一般铺开，然后变成一条哗哗欢唱的小溪。溪水摇动着野花绿草，引逗着小虾小鱼，顺页着山坡一直流向远方。
一个白衣白帽的人，从漆着红十字的小皮箱里拿出来三只玻璃瓶子。瓶子上有一道道整齐的横格，还印着几个洋字码儿。另一个人提起一罐泉水，小心地倒进瓶子里，然后用胶皮塞子塞好，一只只又放进小皮箱里。
女人们站在街口远远地张望着，孩子们早就喊着叫着跑来了。一面跑一面大声争吵，都说是自己第一个看到这辆汽车的。我站在离泉子不远的山坳里，手举一根绑了铁钩的长竹竿，正在采摘一嘟噜一嘟噜的洋槐花。现在，我也一手提着小篮儿，一手拖了长竹竿，气喘吁吁跑过来，站在汽车旁边了。
满行爷爷肩扛一把锄头走来了。他搓着两只老树根一般的大手说：“上级同志来了，来家喝水吧！”
几个人站起来，背了小皮箱，随满行爷爷向大队办公室走去。汽车老牛一般打着呼噜，爬上了一道崖坡，在孩子们嗷啊嗷的叫喊声中，穿过街巷，最后停在办公室旁边的打麦场上了。
我把小篮儿送回家，又连忙跑了回来。
办公室迎门的方桌旁边，几个男人已在圈椅和条凳上坐下。门旁用两块砖头架起一只白铁壶，满行爷爷正在烧水。草太湿，火不旺，满行爷爷撅起屁股吹火，浓烟一阵阵扑到他脸上来。
一群孩子挤在门口。前面几个男孩子把住门框，进也不进，退也不退。弟弟大泉和几个年龄小的，挤在后面嘻嘻哈哈朝里拥，一个个抻着脖，越是看不见越是用力挤。
“闹哄什么！没看到上级同志正在办公事哩！”满行爷爷黑着脸说，“出去，快到山上拔草剜菜！”
全村的孩子都怕满行爷爷。听到这话，我们只好像被赶散的一群小鸡，一个个退到大门外，然后又飞跑着来到打麦场了。
汽车旁边蹲着几个下地回来的男人，站着几个抱孩子的妇女。
人们正在议论，说这车可真古怪，没个牛拉着怎么跑得这么快呢？瞧它全身多么亮，简直能照出人的眉眼鼻子来！还有的说它这么白，比得过家振那才娶的新媳妇的脸蛋儿，说不准也是搽了官粉哩！但更多的人感到奇怪，有点蹊跷：他们大老远地开了汽车来到咱这小山庄，装了那么三小瓶泉水，嘻嘻，要用它派个什么用场呢？
“叫我看，准是什么有口福的人要用它泡茶喝！”蹲在一旁抽旱烟的三拐古说，“咱这梨花泉是个宝泉，连外州外府的人都知道，县志上一条一条写着哩！”
县志上怎么写的我们谁也没见过，可梨花泉水好倒是实情。
老人们说，多少年前，我们村的老祖爷爷，挑担箩筐逃荒来到这里，看好了这个山泉，搭个窝铺一家老小住了下来。他在泉子旁边栽了一棵梨树，就给山泉起了这么个名字。如今梨树早就不见了，泉名却一代代传了下来。也有人说，是因为泉水从石壁隙缝里流出来，形成一个小小的瀑布，碎玉滚珠般跌落下去，远远看去就像一片雪白的梨花。就又有人咧嘴笑笑说：“这些说头儿都不对！它叫这么个名儿，千不为，万不为，就为这水的味道格外美！不信你捧口泉水尝尝，它要不比糖水鸭梨甜才怪哩！”
来到雨季，连下几场暴雨，山洪老牛般吼叫着从猪龙山顶上滚下来。可这泉水，照样不见涨，不变浑，水面仍然平展展得像一面镜子，树叶的倒影儿照样清清楚楚。遇上旱天，黄土晒得冒烟，大树烤得稀软，可这山泉，照样从潭底冉冉渗出，一星一点儿也不见少。
到了三九寒天，大雪封了地，房檐上的冰凌子尺把长，石头都冻得裂了缝。可这泉水，水面上照样漾动着细细的波纹，从悠深的潭底时不时吐出几个小水泡泡，水面上蒸腾着湿漉漉、白茫茫的热气，让雪光一照，变得像霓虹般五颜六色。要是在酷热的三伏天，人们忙活了一天，浑身油汗，晚饭后一个个来到了泉边，在石台上坐下，只觉山泉中一股寒森森的气流涌出来，身上一天的暑气就涤荡干净了。要是再用瓦罐打上来一罐泉水，埋下头喝上几口，周身每个毛孔便透出爽气，连五脏六腑也透明般变得清凉了。
这就是我们的梨花泉！
正因为有这个山泉，俺村才起名叫梨花泉村。提起它来，谁不说我们村的人福分大哩！
“论起这泡茶来，第一要水好，茶叶倒在其次。当年乾隆爷下江南，要喝那西湖龙井茶，特意叫人装了几坛趵突泉水，放到他的龙船上带到了江南……”又听三拐古说，这人识文解字，经多见广，是俺庄的土圣人。“叫我看，准是上级领导打听到咱梨花泉水好，这才弄了去泡茶喝l有了这一码，咱梨花泉更得名扬四海了！”
女人们都惶惑地眨巴着眼睛，不敢全信又不敢不信。横地里却突然传来一声

《雪国梦》以上世纪60年代的一件真实发生的事情为蓝本创作而成，通过一个叫“喜鹊”的孩子的视角，来讲述这段封存的历史。因为有传言讲梨花村的泉水能治麻风病，全体村民被迫离开家乡，大迁徙到冰天雪地的东北边疆，经历了各种辗转曲折，最后得以回到梨花村的故事。本作品用的是孩童之眼，记叙和倾吐人世间的苦难与沧桑。

眉睫
这是一篇充满个性化表
达的总序。
这是一套为拓宽儿童阅
读视野而努力的丛书。
这是一个为重写中国儿
童文学史而做准备的出版规
划。
这是记录中国儿童文学
光荣与梦想，通往世界经典
儿童文学殿堂的一座座丰碑
。
这套书的命名，体现了
出版者与汇编者的美好期待
，它的名字是《中国儿童文
学大视野丛书》。“大视野”
是中国大百科全书出版社社
长刘国辉先生的创意，它引
爆了我们的狂想。这是一个
宏大的创意，我们寄希望这
个创意能够推动新时代儿童
文学出版的深度和广度。
从叶圣陶的《稻草人》
1923年问世，到2018年底
我们启动这套书，计划以三
年的时间至少出版百余种，
恰好经历了中国儿童文学近
一百年的发展历程。这是最
华丽的总结，这是最美好的
献礼。回望百年，我们心潮
澎湃，难以掩饰我们内心的
喜悦，我们也为这个出版创
意欢呼，希望读者们喜欢和
认同。面对亲爱的读者们，
我们有一些话想说，想告诉
大家为什么叫“大视野”，这
是一种什么样的“大视野”。
市场意识与经典意识并
存
“大视野”首先体现的是
宽容和包容的市场意识。我
们要做的是“百年百部”，不
是“百年百家”。只要作品已
经经受住了市场的考验，无
论作家的名气大小，均可以
考虑。读者是最好的评委和
品鉴师。一部作品能够穿越
历史、畅销不断，这样的作
品应该首先进入我们的大视
野。一个作家如果有多部作
品被读者喜欢并畅销，我们
以海纳百川、有容乃大的胸
襟，一概收入，不会担心显
得过于突出了谁，更不会担
心丛书不够使它们容身。像
冰心、张天翼、丰子恺、林
海音、金波等，都有多部作
品收入，实在是因为这些作
品太好了，太让读者喜欢了
。我们不应该回避，不应该
拒绝。有些作家只选取了一
两部作品，但这是他们最好
的作品、最有市场影响力的
作品。精准的市场意识，是
我们推出这套书的第一大视
野，我们不会自设牢笼束缚
自己，但我们也不是逐利的
唯市场论者，我们对作品的
内容有着更苛刻的要求：必
须是经典！
任何历史都是建立在经
典的基础上，具有浓厚的经
典名著意识是这套丛书最鲜
明的特征，也是“视野”瞄准
的高地。无经典，不足以谈
史。不向读者推荐经典，却
大肆出版粗制滥造的平庸之
作，是编辑的罪过。《稻草
人》出版后，鲁迅评价说：
“《稻草人》是给中国的童
话开了一条自己创作的路的
。”这无疑是中国儿童文学
的第一部经典。此后还有《
寄小读者》《忆》《大林和
小林》《小钞票历险记》《
小坡的生日》等。当然，不
同历史时期有不同的经典意
识。一个时代曾经被认为的
经典，到了另一个时代，可
能又会褪去经典的光环；有
时由于时代政治原因指定的
经典，可能在新的时代就被
遗忘或者修正。以成人文学
界为例，中国现当代文学史
上曾长期盛行“鲁郭茅巴老
曹”的说法，当时只有这六
位文学家能在人民文学出版
社出版全集或者文集，但如
今对现代文学经典作家的认
识范围和深度，就远远超越
了这六位。还有所谓当代散
文八大家之说，其中也有曾
被奉为散文经典的作家作品
，现在市场上却已经难觅它
们的踪影。像钱钟书、张爱
玲、沈从文、汪曾祺乃至废
名，却又大受欢迎，他们的
作品成为20世纪中国文学的
新经典。新的时代、新的理
论、新的认识，必将带来经
典的重新塑造。“中国儿童
文学经典”会不会也有这种
变化？这不是我们的研究任
务，却是我们需要思考和面
对的。作为出版者，我们对
于已经产生或即将产生的经
典认识的差异化，持宽容态
度，不做评价，毕竟我们不
能割断经典的形成史，对于
经典的再评价是学者的工作
，不是出版者的分内之事。
我们坚持的大视野，是开放
、包容，它超越儿童文学的
小圈子，超越儿童文学的儿
童化，超越名家和获奖者，
也超越简单粗暴的文学定性
，海纳百川，不择细流，有
容乃大。当然，“捡到篮里
都是菜”，也不是我们的出
版初衷，我们有我们倡导的
经典意识。
儿童本位的标准
我们提倡的是儿童本位
的儿童观、儿童文学观，只
有儿童本位的创作才有可能
成为真正经得起历史考验的
经典。“儿童本位”是由周作
人先生提出的。然而，它的
命运是多舛的，直到今天才
被朱自强、刘绪源、张心科
等学者重提，又成为当下中
国儿童文学界的一大关键词
。但在此时，冒用、误用“
儿童本位”又成为一个屡见
不鲜的事实，大量的作家、
学者将“儿童本位”与“儿童
中心主义”画上等号。其实
，据朱自强先生考证，“本
位”是日本词汇，“儿童本位
”并不是“以儿童为中心”的
意思，翻译过来应指“将儿
童的思想和行为作为基准或
标准”（详见朱自强《〈童
书识小录〉序》）。承认儿
童具有不同于成人的审美能
力，承认儿童有许多值得成
人学习的精神，承认儿童具
有独立的人格和世界，承认
儿童并非“缩小的大人”，承
认儿童不是一张白纸，承认
儿童是天生的缪斯，儿童是
艺术的主人，儿童是成人之
父……面对儿童，

《雪国梦》是著名作家邱勋创作的一部长篇儿童小说。通过主人公喜鹊一个10多岁小姑娘的视角讲述了新中国成立初期，发生在梨花村全村迁徙到东北支边的一个波澜壮阔的故事。这是一个十分震撼的故事，作者用现实主义的手法，描绘了特殊年代中沧桑变化的事件，刻画了一批性格鲜明的小人物，故事情节描写细致，冲突设置得及其巧妙，让读者久久欲罢不能。