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书名 戏我两忘
分类 文学艺术-传记-传记
作者 金谷
出版社 中国戏剧出版社有限公司
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简介
作者简介
金谷,1987年出生于安徽枞阳,北京大学戏曲动漫方向硕士,戏曲文化传播者。
2003年起师从多位前辈名家学习京剧表演。
2006年开始师从张卫东先生学习昆曲与国学。
2010年参与白先勇校园版《牡丹亭》饰演柳梦梅。
自创办金谷工作室以来,不断探索与实践戏曲文化传播形式。
曾组建北京四维雅乐剧团演出京昆传统剧目。
2014年参加《四合同春》剧组赴欧洲演出与学术交流。
2015年始创“戏道”系列课程。于古法戏曲中智慧与美的精髓引导古典美学美育与中国式气质的回归。
2016年组建全男班剧团。陆续在北洋大戏院、正乙祠戏楼、上海大剧院、蓬蒿剧场、繁星戏剧村、隆福剧场、昆山当代剧院等地演出。
作品:
戏曲动漫《戏梦》获中国学院奖,《嫦娥》获首届中国戏曲微电影大赛“经典动画片”奖;
图文教材《戏曲与气质》《戏曲动漫》;
唱片《谷曲》《和光同尘》;
舞台剧全男班素说《白蛇传》(评书+京剧),全男班素颜版《牡丹亭》(昆曲)获第五届当代小剧场戏曲艺术节优秀剧目奖。
后记
这本书能够顺利出版,要感谢很多师友给予的无私帮
助!
著名书画家戈宝栋先生为本书题写书名;我的姑父张
文凯先生以及恩师张卫东先生在文字上提出了详细的调整
意见;好友李李在图片挑选和视觉设计上给予了很多细节
的建议。
赵骞、傅雪、Claire等朋友拍摄的很多台前幕后的照
片用在了书中;李军莉、王雅玲、胡晓荷、杨立红等参与
了录音文字整理;王玉、李雪莲、周立华、郑琰、楚珺、
肖楠、万战翔及刘雯夫妇、代云华、赵蔚、王雅玲、冀静
娴、由小丽、王春红、宋慧丽、皮立君、宏芳、李丽红、
和合、刘爽等朋友在书籍的出版上提供了资金和渠道方面
的帮助;工作室的柴薇女士在这本书的几乎每个环节都做
了大量的工作。还有一些支持了本书出版的朋友,不愿在
书里提及姓名,这里也都一并表示诚挚的感谢。
我常常在讲课中说出一些自己都惊喜的话来,这些都
是在教学中与同学们碰撞出来的,我想作为一个人是很渺
小的,他的能力全是上天赐予的,只有做对大家有用的事
,上天才不会收回这个能力。没有大家的认可和支持,我
也就没有机会做自己喜欢的事业了。所以说这本书真的是
靠大家一起完成的。
最后还要感谢阅读完这本书的您,传播文化是大家一
起才能完成的事情,希望更多人能够进入我们的大家庭,
把我们祖先留下的好玩意儿分享给更多的朋友!
金谷
2019年5月1日
目录

习艺篇
师傅领进门
不用!
艺无技不惊人
没有它你永远是野路子
忘掉之前学的
三四分就够了
你是小生
使劲儿!
学源不学流
不练就他妈抽抽
角儿得讲究
你不读书,没文化
很好,这就是修行
修行在个人
闹鬼
嗓子破了
我以为
不想唱了
功在戏外
登台篇
练死了,演活了
兴奋害人
最高级的表演
美是合适
软一点
小点声
不插电
都到位就都不到位
动中静
虚多实少
有无相生
归零
男旦
假得那么真
自觉篇
世上无难事
感恩戏曲
从心开始
和而不同
臭显摆
木偶哲学
从一而终
拿起与放下
君子之美
爱就是恨
那又怎样
传播篇
《宸冰发现》采访选录
北京交通台《行走天下》专访选录
北京大学歌剧研究院讲座选录
美国纪录片《面子》采访选录
后记
精彩页
不用!
第一次到梅研会(梅兰芳艺术研究会)那天,天气响晴,大家围坐在会议桌旁,喝茶,翻看谱子,最右边坐着一位神采奕奕的白发老先生,正在教大家唱《太真外传》,每个人唱过以后都要走到老先生的身边问其不到之处,先生一一告知。大家告诉我,他是梅兰芳时代的京剧老前辈,关于戏,任何问题都可以问他。这就是陈宝贤先生,也是我的第一位老师。
陈老师已是耄耋之年,却还常常骑着自行车到各处教戏。记得第一次去他家学戏,他到弄堂口来接我,只觉得他脚底生风,我竟要小跑着才能跟上他老人家。我问的第一个问题就是:“为了嗓子,是不是要忌口?”老人笑笑,说:“不用!想吃什么就吃什么!”在之后的问艺中,常常很多问题的回答都是:“不用!”
一个刚陷入爱,一个爱了一辈子了。战战兢兢的我,举重若轻的他。
他教给我真正的爱是:“无为无不为!”
九十大寿以后,老人越来越瘦,每次见面都忍不住要拥抱,而他最关心的是“演出了吗?”先生九十四岁那年,我在北京办专场演出,已瘦成了一把骨头的陈老,毅然亲临剧场,用被褥垫在座位上坚持看到了演出结束。
不久,老人就去世了。去世前交给我一盒自己用过的头面,并嘱咐希望我多演出。
从来不知道他的离开让我难过那么久,我描述不清内心失去的东西,只知道他带走了那个属于男旦的辉煌时代。
艺无技不惊人
路大东老师,这是一位要强的表演艺术家。她是干家务都要跑着圆场的人。她总说:“艺无技不惊人!”她的每出戏,都要有绝活儿。
她很在乎观众的反应,因为她的生命一直活在舞台上。即便收我做徒弟的时候也是在台上,那是她舞台生活五十周年的庆典。当天她演《穆柯寨》,当路老师掏着长长的翎子,在【四击头】的锣鼓里冲到九龙口亮相的一刹那,勇猛神气的穆桂英形象从空而降,年过花甲的她好像变成了十几岁的潇洒女英雄。跑圆场的时候身后的四个靠旗,依然是纹丝不动。【点绛唇】唱完之后,她忽然背过身去,鼓点儿随之急促起来,懂行的观众看出来她要来一个下腰的动作,都在小声嘀咕着:“路老师是不是疯了?”我也紧张起来,然而她的技巧完成得非常圆满,从侧腰下到中腰,手里掏着的两根翎子几乎贴到台毯上,一时满场喝彩。
路老师很忙,隔很长时间才会给我上一次课。她只在看到我进步的时候,才教新东西。戏路子拉下来后,她的口头禅就是:“美一点,再美一点!”她喊的时候,也比画着示范,那表情比谁都美。我被要求对着镜子练表情,俨然要疯魔的时候,才悟到“相由心生”的意味。那头顶虚空、嘴角上扬、舒眉眯眼的“似笑非笑”,要想做好,前提是心里要美!
站得越高越孤独,晚年的路老师试着去分享她的艺术,虽然有教无类,但实在知音难觅。
没有它你永远是野路子
安徽省艺校的徐向荣老师,单纯善良,为人谨言慎行,总是表现出很难相处的样子,也是她保护自己的方式。帮我们排节目的时候,跟我很客气,从来不提我艺术上的问题。
我不断虔诚地向她请教,终于她表示愿意帮我:“路老师教你的戏,我不能给你提意见,但是你可以来艺校旁听我的基功课。”就这样,我成了省艺校的编外旁听生,也是第一次接触“学院派”。
“一嗒嗒,二嗒嗒,三嗒嗒……”那里都是各种基本功和行当的身段训练组合,教学方式借鉴了舞蹈。我跟一群小不点儿的孩子们一起,学了很长一段时间。离开安徽的前一天,在省艺校的操场上,徐老师教了我长水袖的技巧,这在我后来做动画片《嫦娥》时,派上了很大用场。“这些都是你以后创作用的笔画,没有它你永远都是野路子。”徐老师谨慎地说,“我教你这事儿,别告诉路老师。”
如今徐老师已经退休,她把几十年教学积累的经验写成了一本书《戏曲旦角身段教程》。
P6-18
导语
本书是戏曲文化传播者金谷的自传,记录了作者在从艺道路上与诸多戏曲名家交往中学到的专业知识。金谷,2003年起师从多位前辈名家学习京剧表演,2006年开始师从张卫东先生学习昆曲与国学,2010年参与白先勇校园版《牡丹亭》饰演柳梦梅,自创办金谷工作室以来,不断探索与实践戏曲文化传播形式。
序言
我很犹豫写这本书,这只是对现阶段认识的描述,能
讲出来的话注定会有错误和纰漏。可是,不说出来又不能
分享,所以只好“明知不可为而为之”,这大概是所有分
享者都要面临的问题吧……
我看到的美是一轮满月,试着朝她指去,望观者“循
指觅月”,莫“以指为月”。事实上,这轮满月就在每个
人的心中。
在我刚遇到戏的时候,就爱上了她,毫无理由地投入
其中,学到第五年,才慢慢看见“戏”的面目,随之而来
的发现是:从来都不知道“我”是什么,因为我一直困囿
在一个“小我”之内,不见“我”的全貌,浑浑噩噩。之
后开始在“戏”里寻“我”,蓦然发现“戏”与“我”是
同一件事,结果常不知是“我”唱“戏”,还是“戏”唱
“我”。当我极力想搞明白这些问题的时候,又走向了一
条新的道路——灵魂凭借着我的肉体在时间这张纸上描绘
着一幅叫作生命的画卷,而着墨与留白的功夫,是要伴随
着生命的延伸一直被学习和践行的。
走了很多弯路的我,现在看起来多么幸福,这正是“
曲则全,枉则直”,这些弯路保护了我,也给了通往喜悦
的最好积累。众多风格迥异的戏曲老师们不断否定我、迫
使我归零的同时,我又经历着数码程序的逻辑思维,以及
动画电影的天马行空,最后是古圣先贤的无边智慧。正是
这些看似风马牛不相及的事物,帮助我看见了“万物一体
”的事实。
人生需要这些弯路,弯路就是捷径!
几年的教学工作让我变得如话痨一般,然而提起笔来
,却是另一件难事。书,常常写不下去,因为会走到“死
胡同”,每当这个时候,只好搁笔,开始生命画卷中的“
留白”部分——去做点“浪费时间”的事情。我想“浪费
时间”也是在写作,因为“留白”也是画里的重要部分吧

别人的“戏我两忘”是戏我合一的顶级境界,我的“
戏我两忘”可能是脑子懵起来不记得戏该怎么唱,不知道
我是谁了……顶级的文化不可思议,毕生努力未必能达到
。憋了半年,这本书终于要跟大家会面了,就在文字领域
自欺一下,或许都算不得沧海一粟,权且抛砖引玉,望更
多的人能走进中国传统文化的神奇世界,寻觅和收获喜悦
,文中不到之处,还请各位方家指正。
金谷
2018年12月20日
内容推荐
本书记录了作者的艺术成长过程,从学到演,从个人领悟到传承传播,讲述自己的故事,各家媒体访谈和各个阶段演出记录。书中分:习艺、登台、自觉、传播几个部分,记录了作者在从艺道路上与诸多戏曲名家交往中学到的专业知识,轶闻趣事,从中领悟到的艺术体验。
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更新时间:2025/1/19 19:28:06