严文井（1915-2005），原名严文锦，湖北省武昌人。现当代作家、散文家，著名儿童文学家。曾任《人民文学》主编，人民文学出版社社长、总编辑，中国作家协会儿童委员会主任等职。
1940年开始创作童话作品，代表作有《南南和胡子伯伯》《小溪流的歌》《丁丁的一次奇怪旅行》《“下次开船”港》等。他的作品深受全国少年儿童喜爱，1980年，在第二次全国少年儿童文艺创作评奖中被授予荣誉奖。

我确信，一直困扰着声吸收系统测量的一些难题
，非到赛宾的近似定律被更可靠的定律代替的时候才
能解决。莫尔斯、亨特、白瑞内克和马大猷，他们都
是本会会员，以及一些欧洲的研究人员对这个新的必
要的理论做出了重要贡献。
——国际著名声学家、美国声学学会发起人之一
孥德森教授
在哈佛的时候，我就赞赏马教授的才干，并预言
在他声学领域将会胜过别人。
——国际著名声学家、美国国家科学奖章获得者
柏瑞内克博士
（马大猷的非线性声学研究）方向正确，思想新
颖，在进行别人想做而没有做到的事情。
——国际声学委员会主席、美国非线性声学专家
布莱克斯托教授
马大猷教授领导的研究小组对非线性驻波的研究
，在理论上已有重要突破和建树，在实验上也有一系
列新成果，学术思想很有独到之处。
——国家最高科学技术奖获得者、数学家 谷超豪
院士

总序
创作谈
小溪流的歌
蚯蚓和蜜蜂的故事
丁丁的一次奇怪旅行
小花公鸡
三只骄傲的小猫
向日葵和石头
会摇尾巴的狼
“下次开船”港
南风的话
春夏秋冬
“歪脑袋”木头桩
南南和胡子伯伯
皇帝说的话
小松鼠
四季的风
红嘴鸦和小鹿
不泄气的猫姑娘
沼泽里的故事
浮云
一个晚上的故事
气球、瓷瓶和手绢

小溪流的歌
小溪流有一个歌，是永远唱不完的。
一条快活的小溪流哼哼唱唱，不分日夜地向前奔流。山谷里总是不断响着他歌唱的回声。太阳出来了，太阳向着他微笑。月亮出来了，月亮也向着他微笑。在他清亮的眼睛里，世界上所有的东西都像他自己一样新鲜，快乐。他不断向他所遇到的东西打招呼，对他们说：“你好，你好！”
小溪流一边奔流，一边玩耍。他一会儿拍拍岸边五颜六色的卵石，一会儿摸摸沙地上才伸出脑袋来的小草。他一会儿让那些漂浮着的小树叶打个转儿，一会儿挠挠那些追赶他的小蝌蚪的痒痒。小树叶不害怕，轻轻转了两个圈儿，就又往前漂。小蝌蚪可有些怕痒，就赶快向岸边游；长了小腿的蝌蚪还学青蛙妈妈慌张地蹬开了腿。
小溪流笑着往前跑。有巨大的石块拦住他的去路，他就轻轻跳跃两下，一股劲儿冲了下去。什么也阻止不了他的奔流。他用清亮的嗓子歌唱，山谷里不断响着的回声也是清脆的，叫人听了就会忘记疲劳和忧愁。
小溪流在狭长的山谷里奔流了很久，后来来到了一个拐弯的地方。那里有一截枯树桩，还有一小片枯黄的草。枯树桩年纪很老，枯黄的草也不年轻。他们天天守在一起，就是发牢骚。他们觉得什么都不合适，什么都没有意思。后来连牢骚也没有新的了，剩下来的只有叹气。他们看着活泼愉快的小溪流奔流过来，觉得很奇怪，就问他：“喂，小溪流！这么高兴，到哪儿去呀？”
小溪流回答：“到前面去，自然是到前面去呀。”
枯树桩叹口气说：“唉，唉！忙什么呀，歇会儿吧！”
枯黄的草也叹口气说：“唉，唉！累坏了可不是玩儿的，就在这儿待下来吧，这儿虽然不太好，可也还不错。”
小溪流看着他们笑了笑：“为什么呀？就不！不能够停留！”
一转眼，小溪流就把他们丢在后面了，他又不住地往前奔流。前面出现了村庄，村庄里有水磨等着他去转动。
小溪流就这样不知疲倦地奔流，奔流，渐渐地又有些旁的小溪流来同他汇合在一起，小溪流就长大了。
于是，由小溪流长成的一条小河，高声地歌唱着，不分早晚地向前奔流。他精神旺盛，精力饱满，向着两边广阔的原野欢呼。他翻腾起水底沉淀的泥沙，卷起漂浮的枯树枝，激烈地打着回旋。他兴致勃勃地推送着木排，托起沉重的木船向前航行。什么也阻止不住他的前进。前面有石滩阻碍他，他就大声吼叫着冲过去。小河就这样奔流，不断向前奔流。
有一只孤独的乌鸦懒懒地跟着他飞行了一阵。乌鸦看见小河总是这样活跃，这样匆忙，觉得很奇怪，就忍不住问：“喂，小河！这么忙，到哪儿去呀？”
小河回答：“到前面去呀。”
乌鸦往下飞，贴近了他，恐吓他说：“嘿，别高兴！还是考虑考虑吧，前面没有好玩意儿。” 小河没忘记自己原来是小溪流，他笑了一笑：“为什么？才不听你的咧！就不能停留！”
乌鸦生气了，一下说不出话来，就直叫：“呀！呀！呀！”
小河很快就把乌鸦丢在后面，又不住地往前奔流。前面出现了水闸，等着他去推动发电机。小河高高兴兴地做了一切他该做的工作。再前面又出现了城市。
小河不知疲倦地奔流，奔流，就这样先先后后又有些旁的小河同他汇集在一起，小河就长大了。
于是，一条大江低声吟唱着，不分时刻地向前奔流。他变得十分强壮，积蓄了巨大无比的精力。他眺望着远远隐在白云里的山峰，以洪亮而低沉的胸音向他们打招呼。他不费力就掀起一阵阵汹涌的波涛，他沉着地举起庞大的轮船，帮助他们迅速航行。他负担着许多，可是他不感觉什么负担。大江就这样奔流，不断向前奔流。
那些被波浪卷起、跟随大江行进的泥沙却感到累了，问：“喂，大江！老这么跑，到底要往什么地方去呀？”
大江回答：“还要到前面去呀。”
疲乏得喘不过气的泥沙愤愤地说：“‘前面’，‘前面’！哪有那么多‘前面’！已经走得差不多了，还是歇口气吧！”
大江的记性很好，他没有忘记自己原来是小溪流，轻轻地笑了笑：“为什么？不行！不能停留！”
泥沙带着怨恨，偷偷地沉下去了，可是大江还是不住地奔流。许多天就好像一天，许多月就好像一个月，他经过了无数繁荣的城市和无数富足的乡村，为人们做了无数事情，终于最后来到了海口。
大江还是不知道疲倦是怎么一回事；他奔流着，奔流着，永远向着前方。
于是，无边无际的蓝色海洋在欢乐地动荡着。海洋翻腾起白色的泡沫，强烈地向着四方欢唱。他是这样复杂，又是这样单纯；是这样猛烈，又是这样柔和。他一秒钟也不停止自己的运动。
在海底，一只爬满了贝壳的、朽烂得只剩一层发锈的铁壳的沉船，他早已不耐烦海洋这无休无止的晃动了，悄悄地问：“可以休息了吧，可以休息了吧？”
海洋记得住一切，他以和小溪流同样清亮的嗓子回答：“休息？为什么？那可不成！”
他的无穷尽的波浪就这样一起一伏，没有头，也没有尾。月亮出来了，月亮向着他微笑。太阳出来了，太阳也向着他微笑。海洋感觉到整个世界所有的

本书作为“儿童文学光荣榜”系列中的一部儿童文学作品，是儿童文学作家严文井创作的经典童话。其中《“歪脑袋”木头桩》讲了有一个歪着尖尖的脑袋木头桩，他瞧不起周围的小草，觉得自己比谁都高明。后来，他把自己当成了一个美丽的雕像，他希望能被大家重视，但是没人理他。当一群小姑娘来到他身边又是唱又是跳的时候，木头桩的心受到震撼，他突然意识到自己不是一座雕像，情不自禁地也唱起歌来了……

走在童话的路上的严文井
——在“严文井诞辰百年座谈会”上的发言
高洪波
虽然许多作家和诗人都不失赤子之心，但恐怕没有谁
会乐意以“孩子”自诩。20世纪70年代，当我访问老作家
严文井时，他介绍完自己漫长的人生和写作生涯之后，却
诙谐地承认自己“是个六十岁的男孩儿”。这种坦然的自
白，使人看到了一颗率真的童心在跳动，而恰恰是因为这
可贵的童心，才使我们有了一位个性鲜明的童话作家，孩
子们有了一位可亲而又可敬的艺术园丁。
1932年，当严文井还是一名高中生时，就已经开始发
表作品，如果把这最初的文学活动也包括在内的话，他在
文学创作这条崎岖的道路上行进了65年。在这65年间，严
文井经历了大时代的风风雨雨。从他青年时期对真理的求
索，到投奔延安寻找救国救民的道路；从他经历了“十年
浩劫”的磨难，到迈进历史的新时期；岁月流逝，人世沧
桑，唯有一颗童心仍在他胸间跳动不止，不但没有丝毫磨
损，反而更加炽热强烈。这是因为他热爱孩子，对孩子们
的成长有一种执着的使命感和责任心。这可从他创作的一
大批富有时代特色和清新优美的童话中得到印证。
在一次访问严文井的交谈中我才知道，他出生在湖北
一个中学教员的家庭，父亲经常失业，家庭生活艰辛。他
是老大，要帮助照顾幼小的兄弟们，于是还常常承担给小
弟弟编讲故事的任务。那时，他观察过蚂蚁们忙碌的生活
，想象着那小小的昆虫王国的情景；他坐在长江边上注视
过各种船只航行，憧憬着“孤帆远影碧空尽”的远方世界
；他做过奇幻迷离、色彩斑斓的梦，这梦，直到他老年时
，仍温暖着他的心。虽然童年的现实生活充满了悲凉和寂
寞，但他却仍向往着美好的未来。10岁时，他就一口气读
完了《西游记》，接着就是《三国演义》《水浒传》和《
七侠五义》。由于酷爱幻想性强的小说，他又找到《封神
演义》《镜花缘》《聊斋志异》，正是这些富有民族特色
的古典文学作品，给了严文井以最初的精神营养。紧接着
就是了不起的安徒生了。安徒生的书里虽然写到许多奇特
的事物，但他引导人去经历的却不只是奇异的世界。从他
的如画的散文里，严文井感到一种诗意的享受，并意识到
了童话和文学的巨大的力量。他开始有了一种朦朦胧胧的
创作愿望，要用笔来补足自己从前没有得到的东西。
当他尝试着用笔写点什么，还与童话无一点干系。这
时的严文井写诗、写散文，也写小说。他以细腻的艺术感
受，现代派风格写成了他的第一本散文集《山寺暮》，这
时正值“卢沟桥事变”的前两个月。接着长篇小说《一个
人的烦恼》和一批报告文学相继问世。他追随着时代的脚
步，要用文学来参加战斗。他在延安“鲁艺”任教期间，
抱着对旧时代的诅咒和对新生活的热望，终于寻找到一个
得心应手的文学形式——童话。他一口气写了9篇童话，集
为《南南同胡子伯伯》，1943年在重庆美学出版社出版。
从此，儿童文学作家严文井出现在文坛，以自己独特的艺
术风格赢得了大读者和小读者的喜爱。而他的一颗童心，
也借助于童话这种最合适的形式，得到痛快淋漓的表现。
童心固然可贵，但作家为完成和表现童心所做的努力
，所形成的艺术境界更使人感到珍贵。在访问时，严文井
多次强调过：“童话虽然很多是用散文写的，而我却把它
算作一种诗体，一种献给儿童的特殊的诗体散文。安徒生
童话之所以使我震动，不是故事的情节，而是内在的诗意
。”在严文井的创作中，这种诗的追求是异常明显的。他
在20世纪50年代创作的《小溪流的歌》就是一首无韵的诗
。那起伏的山峦、蜿蜒的溪流、江河、大海、阳光，构成
一幅气势恢宏的图画。而《南风的话》《歌孩》《浮云》
及《春夏秋冬》等篇，熔自然风物和深刻的哲理于一炉，
使执着的现实感与宏大的理想和谐地结合起来，“未来的
世纪需要我，我要促进诞生、成熟和收获”（《南风的话
》）。当然，把童心转化为诗心，是一种艺术风格的追求
。对于小读者来说，似乎还不能使他们完全满足。要补充
的是严文井作品中洋溢着浓厚的儿童情趣。这就要涉及作
者的匠心。谈到这一点时，严文井深沉地说：“有人觉得
儿童可爱，当作玩具。我从来是认真的，把儿童当作我谈
话的对象。我们要把孩子当作能思考的小人，平等地对待
他们。对他们讲话要开诚布公，不说套话。以这样一种态
度写书，就不会把孩子当成什么也不懂的可以瞎糊弄一番
的娃娃，就能写出既有趣，又有深刻思想的书来。”他主
张儿童文学作家要学会用儿童的眼睛观察生活，力争多懂
得一点孩子。
在严文井的童话创作里，这种充满儿童情趣的场景、
生动的细节俯拾皆是。他在1982年第6期《朝花》上，发表
的童话《“歪脑袋”木头桩》里，通过一个小男孩雕刻的
木头桩的头像的故事，表现了老人的一种固执而又可爱的
性格。从老木桩被一群工人刨掉后改成长椅子后的寂寞，
到一群小姑娘们拴起皮筋跳活了他的心，震响了埋在心底
的久远的回忆，自始至终情趣盎然，匠心独运。20世纪50
年代他那

本书是严文井创作的中短篇童话集，精选了《“歪脑袋”木头桩》《小溪流的歌》《三只骄傲的小猫》《丁丁的一次奇怪旅行》《南南和胡子伯伯》等二十余篇具有代表性的童话作品。这些作品充满单纯和快乐的童趣、高尚和智慧的色彩。通过一个个生动的形象、富有童趣的故事，向小读者们展示了一个神奇的童话世界。在故事里鼓舞孩子奋发向上，成为心灵美的追求者。