《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中“最出色的画幅之一”。小说主要描写了法国动荡时期，索漠城的箍桶匠葛朗台老谋深算。他利用社会的不安定环境，运用各种手段积累财富。他利用自己的女儿欧也妮作为诱饵，勾引追求者格拉桑和克罗旭为自己的事业奔忙。他家资千万，但非常吝啬、冷血，对家人极为苛刻。欧也妮爱上了破产落魄的堂弟查理。为了资助查理，她将自己的金币全部赠给了他，这一举动激怒了老葛朗台，父女发生了激烈的冲突。一向胆小而贤淑的母亲因此一病不起，而欧也妮这个痴情的姑娘最终等到的却是发了小财归来的负心汉。最后，她继承了葛朗台的万贯家财，一个人过着孤独而没有爱的生活老去。

资产者的面目
巴黎的堂兄弟
外省的爱情
吝啬鬼许的愿·情人起的誓
家庭的苦难
如此人生
结局

作者简介
奥诺雷·德·巴尔扎克(1799—1850)是19世纪法
国伟大的现实主义作家。《人间喜剧》是巴尔扎克作
品集的总称，由近百部长、中、短篇小说组成，是一
部“社会百科全书”，它以近2，400个人物形象展示
了19世纪前半期整个法国的社会风貌，特别是巴黎上
流社会的生活画面，描绘了资本主义制度确立以后金
钱支配整个社会生活的情景，是法国文学史上规模空
前宏伟、内容空前丰富的现实主义杰作。
内容简介
《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中
“最出色的画幅之一”。小说主要描写了法国动荡时
期，索漠城的箍桶匠葛朗台老谋深算。他利用社会的
不安定环境，运用各种手段积累财富。他利用自己的
女儿欧也妮作为诱饵，勾引追求者格拉桑和克罗旭为
自己的事业奔忙。他家资千万，但非常吝啬、冷血，
对家人极为苛刻。欧也妮爱上了破产落魄的堂弟查理
。为了资助查理，她将自己的金币全部赠给了他，这
一举动激怒了老葛朗台，父女发生了激烈的冲突。一
向胆小而贤淑的母亲因此一病不起，而欧也妮这个痴
情的姑娘最终等到的却是发了小财归来的负心汉。最
后，她继承了葛朗台的万贯家财，一个人过着孤独而
没有爱的生活老去。
艺术特色
《欧也妮·葛朗台》以其典型的环境描写、严谨
的布局和形象的人物刻画显示了它的艺术生命力。
作者出色地再现了19世纪初在资本主义腥风吹拂
下的法国外省的种种世态：洛瓦河平静河面下的鱼龙
跳跃，古老城镇的商业投机，阴湿宅院中的家庭悲剧
，葛朗台住宅的寒酸破败等，这些无不真实细致地反
映了时代风貌，暗示了葛朗台投机发家的背景和其悭
吝的性格。
在结构上，全书由葛朗台老头一家、侄儿查理、
欧也妮的两位追求者三条线索组成，但作者又没有平
铺直叙，而是一开始就把三条线索交织在一起加以描
写。几条线索时而并行，时而交叉，使文章波峰迭起
，扣人心弦。
在人物形象的刻画上，巴尔扎克塑造了葛朗台这
个世界闻名的“吝啬鬼” “守财奴”。他是一个胸
中城府极深、狡诈善谋、面目多变的阴谋家。他的拜
金主义、贪婪扭曲了他的灵魂，而且还把他的妻子、
女儿的一生也推入了悲惨的境地。与老葛朗台形成鲜
明对照的是葛朗台太太的圣洁和葛朗台小姐的善良慷
慨。在这阴暗的小天地中，欧也妮的形象显得特别美
丽明亮，在对欧也妮形象的描述中，我们也感到了巴
尔扎克作品中少有的抒情气氛，它是那样浓郁，那样
感人。但是这颗明星注定要黯淡下去。欧也妮的悲居
就在于她注定要过那种孤独而没有爱的生活。

《欧也妮·葛朗台》以其典型的环境描写、严谨的布局和形象的人物刻画显示了它的艺术生命力。
作者巴尔扎克出色地再现了19世纪初在资本主义腥风吹拂下的法国外省的种种世态：洛瓦河平静河面下的鱼龙跳跃，古老城镇的商业投机，阴湿宅院中的家庭悲剧，葛朗台住宅的寒酸破败等，这些无不真实细致地反映了时代风貌，暗示了葛朗台投机发家的背景和其悭吝的性格。

资产者的面目
某些外省的城区，总有一些房子让人一看就感到凄凉，就像见到最阴森的修道院、最萧条的旷野或者最破落的废墟一样。也许修道院的沉寂、旷野的荒漠和废墟的凋败，那些房子都兼而有之。里面的住户生活得悄无声息，让外地人以为那是些无人居住的空宅。不过只要一有陌生人在街上走动，窗口倒会有人突然探出一张不动声色的面孔，像僧侣一般，朝窗外冷漠而阴沉地瞥上一眼。
索漠城里有一所住宅就具备上述的凄凉成分。它坐落在一条起伏不平的街道的尽头——那是一条直通上城古堡的街道，如今已少有人来往。尽管冬天冷，夏天热，有几处还阴暗不堪，它却自有引入之处：石子的路面始终清洁干爽，而且回声清脆；街面狭窄，线路曲折，两旁的房屋属于老城区，安静地蜷伏在城墙脚下。
三百多年的古宅虽然是木结构，倒也还算结实。房屋的格式别有风光，给索漠老城区的这一地段平添了独特的情调，足使热衷访古的游客和艺术家们驻足流连。谁能经过这里不赞叹纵横于屋面的那些厚实的木板呢？它们两端都雕刻着稀奇古怪的图案，构成一溜黑色的浮雕，横贯于大多数房屋的底层之上。
这一家横木上覆盖着青石板，给单薄的外墙勾出一条条蓝线，木结构的屋顶被岁月压弯，朽蚀的屋面盖板经过多年日晒雨淋也扭曲变形；那一家发黑的窗台十分醒目，上面原先的精细雕纹如今模糊难辨，而且仿佛已脆弱不堪，承受不住贫苦女工放在上面的棕红色的陶土花盆，只勉强地支托着盆里瘦长的石竹和蔷薇。再往前去，有几家大门上凸出粗壮的钉头，钉头上镌刻着家传的象形文字。这些象形文字本来就是老祖宗们随心所欲勾画出来的，其含义今天当然不易考证；有的或许是哪位新教徒表明信仰的记号；有的或许是反新教联盟的成员用来诅咒亨利四世的咒符。有几户市民阶级的人家，门上也刻有乡绅的家徽，表示自己的祖辈曾享有主持市政的光荣，免得后人淡忘。总之，这里的门上记载了整部法国的历史。有一幢房屋破旧得一晃三摇，外墙的泥灰却留下当年能工巧匠的高超手艺；隔壁是一所贵族宅第，在石砌的拱形门楣上，祖传的纹章尚依稀可辨，但毕竟经受过一七八九年以来一次次席卷全国的革命风浪的吹打，如今只剩下劫后的余痕。
这条街上的铺面既不像小店也不像货栈。热衷寻访中世纪文物的人会发现这里的一切跟上一辈的女工习艺工场①一样简陋朴实。低矮的店堂既无货摊也无货架和玻璃橱窗，进深很大，里面阴暗，内外都没有一点装潢。大门分上下两截，门上很不讲究地钉上了铁箍、铁锔；门的上半截往里开着，下半截装有弹簧门铃，不断地被人推进推出。空气和阳光从门的上半截往里灌，或者通过气窗、天花板和矮墙之间的空档进入店堂，半人高的矮墙上面有便于装卸护窗板的滑槽，结实的护窗板清早卸下，傍晚装上之后再用铁闩锁得严严实实。这矮墙是用来陈列商品的，但是绝没有为招徕顾客而精心布置。陈列的商品按经营对象的不同而不同，无非是三两桶食盐和鳕鱼，或者几捆缆绳和帆布；楼板的横梁上挂几束闪闪发亮的黄铜丝，靠墙放一溜金属的酒桶箍，或者在几个架子上摆出一些布匹。
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