庞余亮著的《鼎红的小爱情(精)/中国书籍文学馆》收入了作家庞余亮的中篇代表作七部包括了：《螃蟹为什么颤抖》、《越跑越慢》、《和痞子抱头痛哭》、《鼎红的小爱情》、《出嫁时你哭不哭》、《秒史》、《十字正吊》等七篇小说。作者曾获得过“金小说”奖、紫金山文学奖、精短小说奖、江苏省五个一工程奖。

螃蟹为什么颤抖
越跑越慢
和痞子抱头痛哭
鼎红的小爱情
出嫁时你哭不哭
秒史
十字正吊

序
李敬泽
“中国书籍文学馆”，这听上去像一个场所，在我的
想象中，这个场所向所有爱书、爱文学的人开放，不管是
白天还是夜晚，人们都可以在这里无所顾忌地读书——“
文革”时有一论断叫做“读书无用论”，说的是，上学读
书皆于人生无益，有那工夫不如做工种地闹革命，这当然
是坑死人的谬论。但说到渎文学书，我也是主张“读书无
用’’的，读一本小说、一本诗，肯定是无法经世致用，
若先存了一个要有用的心思，那不如不读，免得耽误了自
己工夫，还把人家好好的小说、诗给读歪了。怀无用之心
，方能读出文学之真趣，文学并不应许任何可以落实的利
益，它所能予人的，不过是此心的宽敞、丰富。
实则，“中国书籍文学馆”并非一个场所，它是一套
中国当代文学、当代小说的大型丛书。按照规划，这套丛
书将主要收录当代名家和一批不那么著名，但颇具实力的
作家的长篇小说、中短篇小说集和散文集等。“中国书籍
文学馆”收入这批名家和实力作家的作品，就好比一座厅
堂架起四梁八柱，这套丛书因此有了规模气象。
现在要说的是“中国书籍文学馆”这批实力派作家，
这些人我大多熟悉，有的还是多年朋友。从前他们是各不
相干的人，现在，“中国书籍文学馆”把他们放在一起，
看到这个名单我忽然觉得，放在一起是有道理的，而且这
道理中也显出了编者的眼光和见识。
当代文学，特别是纯文学的传播生态，大抵集中在两
端：一端是赫赫有名的名家，十几人而已；另一端则是“
新锐”青年。评论界和媒体对这两端都有热情，很舍得言
辞和篇幅。而两端之间就颇为寂寞，一批作家不青年了，
离庞然大物也还有距离，他们写了很多年，还在继续写下
去，处在最难将息的文学中年，他们未能充分地进人公众
视野。
但此中确有高手。如果一个作家在青年时期未能引起
注意，那么原因大抵有这么几条：
一、他确实没有才华。
二、他的才华需要较长时间凝聚成形，他真正重要的
作品尚待写出。
三、他的才华还没有被充分领会。
四、他的运气不佳，或者，由于种种原因，他的写作
生涯不够专注不够持续，以至于我们未能看见他、记住他
。
也许还能列出几条，仅就这几条而言，除了第一条令
人无话可说之外，其他三条都使我们有足够的理由对这些
作家深怀期待。实际上，中国当代文学的丰富性、可能性
和创造契机，相当程度上就沉着地蕴藏在这些作家的笔下
。
这里的每一位作者都是值得关注、值得期待的。“中
国书籍文学馆”收录展示这样一批作家，正体现了这套丛
书的特色——它可能真的构成一个场所，在这个场所中，
我们不仅鉴赏当代文学中那些最为引人注目的成果，而且
，我们还怀着发现的惊喜，去寻访当代文学中那相对安静
的区域，那里或许是曲径幽处，或许是别有洞天，或许是
，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处…
…

庞余亮著的《鼎红的小爱情(精)/中国书籍文学馆》收入了作家庞余亮的中篇代表作七部。《鼎红的小爱情》的主人公有在庸俗的生活中寻找小爱情的女人，有从刚刚假释的“父亲”，有即将出嫁的“女儿”，有探求真相的刑事警察，有决心自闭的孩子，还有年轻人和痞子的战争始末。评论家陈永光说，庞余亮的小说总是偏执于时代的“小”，这“小”，是微妙，是极点，是我们的神经末梢，也是好小说的“兴奋剂”。

“中国书籍文学馆”并非一个场所，它是一套中
国当代文学、当代小说的大型丛书。这里的每一位作
者都是值得关注、值得期待的。所以“中国书籍文学
馆”又真正构成了一个场所，在这个场所中，我们不
仅能鉴赏当代文学中那些最为引人注目的成果，更能
怀着发现的惊喜，去寻访当代文学中那相对安静的区
域，那里或许是曲径幽处，或许是别有洞天，或许是
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处
……
——著名文学评论家 李敬泽

螃蟹为什么颤抖
我要讲的这个故事里肯定有螃蟹，别看螃蟹们总是张牙舞爪横行霸道，可它们的原则一直是人不犯我，我不犯人；人若犯我，我必犯人。没有侵略者的时候，它们一边窝在芦柴根的下面数着自己吐出的气泡，一边防备着去芦柴荡中打粽箬的姐姐嫩芦根一样的脚。很多时候，我总是来不及惊呼，姐姐们的脚就踩上了那些螃蟹。这是我经常做的一个梦，梦里姐姐们的脚总是鲜血淋淋。姐姐们脚上一道伤疤就是一个故事。所以，这次我还是准备讲姐姐们的故事，我的三个姐姐的故事。上次我写了一个小说叫《的确凉的夏天》，发表了，被一个好事者告诉了我姐，我也不知道是哪个姐姐先知道的，反正后来j个姐姐都知道了。我的三个姐夫还对号入座，弄得我无法解释。写过小说的人都知道，生活与小说不是一回事。有时我想，生活和小说又是一回事。写小说跟我们家小时候做芦柴席差不多。我们那儿水多，荒滩多，芦柴多。小调《拔根芦柴花》就是从我们那儿唱出来的，可芦柴花只能做不中看也不中用更不值钱的芦花鞋。要让这芦柴值钱，就必须做既畅销又值钱的芦柴席。芦柴成了摇钱树，以至于结婚的时候，通向新人家的路上都要铺上芦柴的，新娘的脚踩到哪里，“发财”的声音就响到哪里。做芦柴席首先要用铡刀铡去芦花头，再给每一根芦柴开膛破肚，用石磙碾熟了，剥去芦柴衣，再一根一根地编织成芦柴席，芦柴席做好了，就用它去砖窑上换几百块砖。像燕子衔泥一样，先点滴再点滴。这是我们那儿每家每户的经营术。每年秋天，我们都用大镰刀把原先长在水里的芦柴割下，头发蓬松的芦柴花不见了，裹得紧紧的芦柴衣不见了，芦柴们就成了一张张平面的整洁的芦柴席了，其实这就像是写小说。
我的这个小说还有关我的父亲和母亲，他们一辈子的恩怨我到现在还不能理解，只有一点，我父亲最后的净身是母亲和我完成的。母亲给父亲擦下身的时候擦得特别的仔细，待她擦完了，母亲又给躺在芦柴席上的父亲穿上了衣服，死去的父亲像是母亲怀里的孩子，任性而自私。母亲费尽了力气，而他丝毫没有任何感谢，跟和生前的脾气一样。
平时要到生产队做工，而做芦柴的时间是利用一天时间的边角边料，母亲就特别盼望下雨，只要下雨，每个人都必须窝在家里，这样流水作业线的人员就齐整了。往往到了下雨这一天，母亲就会很大方地在锅里煮上一大锅面疙瘩，然后像妇女队长一样说，多吃些疙瘩，多吃些疙瘩，上午就开工。母亲负责铡芦花，用小抽钩给芦柴开膛破肚；父亲负责碾；我、素兰和爱兰负责剥柴衣；大姐红兰负责编织。大姐手快，常快得我们五个人都跟不上她的速度，刚见她坐在地上替一张柴席“起头”，一会儿就看见她在替这张柴席“塞边”完工了。如果是晴天，打谷场上的石磙子可以用，我们加把劲，在母亲的怒斥声中跟上红兰的速度是应该没问题的。而到了下雨的时候，开膛破肚过的芦柴要变“熟”，就需要用榔头捶，这是父亲最不愿意做的，但为了儿子的将来，父亲只有用榔头捶下去。一小把一小把，可速度还是慢，往往父亲还没捶熟一把芦柴，没有原料供应的红兰就坐在做了一半的柴席上发呆了。这样，母亲设计好的流水线就断了档，往往这时候，母亲的脾气就上来了，话就说得不好听了。父亲听了，当然不舒服，手中的榔头落到地上的声音也不一样了，战争的乌云就笼罩在我们的头顶上了。不过，很多时候，母亲是忍让的，只要父亲手中的榔头发出异样的声音，母亲就不发脾气了，反而像哄我们一样哄父亲，母亲一软，父亲也就不好发脾气了。做芦柴席的流水线阻塞了一下，又顺畅地流下去了。等到晚上的时候，最早结束工作的母亲就会到厨房炒上一盆蚕豆，然后夺过父亲的榔头，对父亲说，去弄两盅吧。父亲不让，母亲就会喊父亲的名字：周益民。母亲喊到第二遍的时候，父亲就站起来了，慢慢地跑到桌子边“弄”酒去了。
那些下雨的日子里，也有母亲不让父亲的时候。与父亲的慢速度相反，母亲的动作就很快，抽柴抽得飞快，只见她手一拉一拉，一根芦柴就被开膛破肚了。当时我负责把母亲抽好的柴抱到父亲的身边。父亲依旧在不紧不慢地捶，有一下没一下的。母亲看了父亲好几眼了，父亲还是这样，母亲就忍不住了，说，周益民，我跟你换。父亲不吱声，不吱声表示否定。父亲还在有一下没一下的，他只能捶柴，他的手不能剥柴衣，不能抽柴，一剥一抽就会有芦柴刺戳到手中去。母亲越是着急，父亲越是不紧不慢，还放了一个屁。我们还没来得及笑，父亲手中的榔头就飞了起来，落了下去。榔头柄断了，父亲的一屁把榔头打断了，这样的喜剧就是父亲主演的，还经常上演，我们都笑翻了，而父亲一脸的严肃，他是天生的喜剧演员，有时候，很少笑的母亲也会被他逗笑起来。
榔头总是坏，谁也不能怀疑父亲在上面做了手脚，流水线要延续，就得到邻居王四妈家借，我们都抢着去隔壁王四妈家借榔头，但这样的好事往往被母亲指派给爱兰。爱兰很不情愿，有时候借的时问长，有时候借的时间短，不管时间长时间短，母亲都会骂爱兰