欧内斯特·米勒·海明威（1899～1961），生于美国芝加哥市郊橡胶园小镇，是一名美国记者和作家，他被认为是20世纪最著名的小说家之一，也被认为是美利坚民族的精神丰碑。
海明威的《老人与海》其实改编自一个真实的故事。1935年，一个老渔民告诉海明威自己曾经捕猎到一条大马林鱼，但是后来被鲨鱼吃掉。老渔民的这段传奇经历引起了海明威的兴趣，他决定把老渔民的经历写成小说介绍给读者。
1950年圣诞节后不久，海明威在古巴哈瓦那开始动笔写《老人与海》（起初名为《现有的海》），结果在1951年2月23日就完成了初稿，前后仅用了八周时间。1951年4月份海明威把手稿送给友人传阅，博得了一致的赞美。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
第二十八章
第二十九章
第三十章
第三十一章
第三十二章
第三十三章
第三十四章
第三十五章
第三十六章
第三十七章
第三十八章
第三十九章
第四十章

第一章
“不，他们不会做那种事。他们不可能做那么愚蠢的事。他们可都是瓦卡姆巴的茅茅党人哪。”
说这话的老人肯定已过古稀之年，虽然他不知道自己多老了，但他眼神和善，常带笑意，薄唇犹如利刃一般横亘于英俊的脸上，只有笑时才会咧开嘴角。他是这个庄园的管家，并且他是瓦卡姆巴人，做私人管家已经四十三年了，替一个不错的白人猎手服务，曾在第一次世界大战期间做过步枪手和侦猎员。从第一仗开始到最后一仗结束，都一直跟随着这个主人，主人也已垂垂老去。他和主人惺惺相惜。
穿半军式短上衣，长裤子，包着穆斯林头巾的他皈依了伊斯兰教，他很虔诚。对游猎的后勤事宜他所知颇丰，能够让人在享乐的同时又不致伤身。老人单纯，机警，技艺非凡，像所有瓦卡姆巴人一样，愤世嫉俗又不失幽默感。他有五个老婆，最小的一个老婆在他第二次心脏病发作大约九个月后，给他生了一个孩子。现在他因为心脏病没有再发作了，还想要一个孩子。他像个老妇人似的爱吹毛求疵，又像个没有军衔但已服役三十年的军士那样似的人很严厉。不容置疑的是他的信仰，但在一种特定的宗教仪式里，有多少是利欲驱动，又有多少是真正信仰，我从不知道。而我不知道的事太多了，与日俱增。
不管主人患的是普通发烧、黑尿热、阿米巴痢疾、脾疝气，还是有致命危险的蜱热（在没有抗生素之前，蜱热就像落基山斑疹热一样致命），这位老人一直在服侍他的主人。主人非常依赖他。在主人经受着脊柱损伤、慢性坐骨神经痛、肺炎以及痔疮等各种疾病苦痛的时候，他一直在旁照料，共渡难关。晚上，主人在帆布浴缸里洗澡，他就站在帐篷里守护着。这时，你可以听到他们之间的交谈。在主人面前他从来不坐，就站在那儿，取笑主人，骂骂咧咧，似乎主人是一个不懂事的孩子。他们太了解彼此了，并肩作战无数次，相互欣赏和尊重，感情深厚。所以，在晚间洗澡这种时刻，你很难定义他们之间的关系。在我看来，他们犹如一对共谋犯。他们以忠诚服务和保护主人著称，美国那些被宠坏的有钱人的孩子，那些正经八百的猎物标本收集者，各种又老又有钱的美国人，认为他们能把在位的王公大臣训练成彬彬有礼的学生，对他们的重要性和能力都深信不疑。到东非来是许多人已经想了大半辈子的事，献身于崇高的野兽杀戮事业是他们所渴望的。这意味着猎杀大猛兽有许多专业技巧。这群人，通情达理，他们时时刻刻都沉浸在这奢侈的享乐游戏里，手边钱不多时也会给足小费，他们是最好应付的。这些人学习当地的斯瓦希里语，重点是学习为他们服务之人的名字，不再大喊“小弟”之类。这位游猎队老总管的名字叫黑帝，在瓦卡姆巴语里，这个名字非常高贵。可那些喊他的人都不知道这一点，而他自己知道，但他也知道自己没有什么高贵的血统，只是在还未记事的年纪起，就有了追猎的天分，像许多注定没有好结局的天才坏小子一样。他知道自己会在这一行一直于下去，直到预料当中的第二次心脏病来袭。
因为东非已经今非昔比了，所以游猎并非简单之事。那个白人猎手是我多年的亲密老友，我敬重他，胜过敬重父亲。而他对我信任有加，我自觉惭愧。不管怎样，我该努力不辜负他的信任才是。他对我因材施教，放任自流，只有在我犯错误时才指出并修正，他会解释为什么错了，然后说要是我下次不再犯同样的错误，他就会更加信任我。他思维缜密又勇气可嘉，待人接物触觉敏锐，见解独到。他有着好人的软心肠，非常顾家，却更喜欢离家而居。他热爱家庭，热爱老婆和孩子，但注定要流浪。他最后因为必须得回他的那块在肯尼亚的两万英亩的畜牧场而离开我们。那天黎明之前，他跟我说：“老爹，我不会透露女主人的任何事情，因为你，这么长时间以来我对她一直都很信任。只有在那个该死的马加迪城。”他朝烟管吸了一口，吐出烟雾，“你才不能信任任何人、任何事。我不想你到那儿去。在那儿，就算我俩背靠背站在一起，也有可能都丧命。”
“我一直都很小心。”
“有些地方小心也没用。这也不是那些可怜的嗜血动物的错。”
“我知道，大多数时候都吓得胆战心惊。”
“那是个不能惹的地方，不过你胆子也大得很。”
“我和夫人都很喜欢那个地方。”
P1-3

《乞力马扎罗山下》的读者将会遭遇一个在之前作品中很少见的海明威。作者的幽默感并非人人都能欣赏，它有时是开玩笑的形式，特别是在拿自我开涮时。比如说，在说到1953年的诺贝尔文学奖得主温斯顿·丘吉尔时，海明威便放话说，既然丘吉尔以酗酒著称，而自己又步其后尘，在不断地消耗酒精，那最后也很有可能赢得诺贝尔奖。又或者，他可以遵照他的一个英国朋友的建议，凭借夸夸其谈去得奖，因为丘吉尔得奖的部分原因至少应该归功于他的演讲术。海明威最后还让玛丽作了决定，因为她说，如果他偶尔写点东西的话，也许真的可以通过写作来赢得那个奖项。

众所周知，海明威是一个生活经历异常丰富的
知名作家，同时也是一个在世界上享誉盛名并且写
作风格鲜明的文学大师。海明威复杂的生活经历描
绘了他所有作品的故事曲线，也构成了他作品中丰
富多彩的主题。
首先，就个人浅见，有必要剖析一下海明威的
成长经历。海明威出生亍美国芝加哥以西的一个郊
区城镇，入口并不密集，因此给了海明威一个平静
、安逸的童年生活。幼时的海明威喜欢读图画书和
动物漫画，听稀奇古怪的故事，也热衷于缝纫等各
种家事。少年时期，他更喜欢打猎、钓鱼，内心充
满了对大自然的好奇与敬畏，这一点在他多部作品
中都有体现。在初中时，海明威为两个文学报社撰
写了文章，这为他日后成为美国文学史上一颗璀璨
的明星打下了基础。高中毕业以后，海明威拒绝上
大学，他到了在美国媒体具有举足轻重地位的《堪
城星报》当了一名记者。虽然他只在《堪城星报》
工作了6个月，但这6个月的时间，使他正式开始了
写作生涯，并且在文学功底上受到了良好的训练。
1918年，第一次世界大战爆发，海明威不顾家人反
对，毅然辞掉了工作，去战地担任了一名救护车司
机。战场上的血流成河，令海明威极为震惊。由于
多次目睹了战争的残酷，给海明威的创作生涯提供
了丰富的素材和灵感。在他早期的小说《永别了，
武器》中，他进行了本色创作，揭示了战争的荒唐
和残酷的本质，反映了战争中人与人之间的相互残
杀以及战争对人的精神和情感的毁灭。1923年海明
威出版了处女作《三个故事和十首诗》，使他在美
国文坛崭露头角。1925年。海明威出版了《在我们
的时代里》这一短篇故事系列，显现了他简洁明快
的写作风格。继而海明威出版了多部长篇小说和大
量的短篇小说，令他成为了美国“迷惘的一代”作
家中的代表人物。《老人与海》获得了1953年美国
的普利策奖和1954．年的诺贝尔文学奖，将海明威
推上了世界文坛的制高点，可以说，《老人与海》
是他文学道路上的巅峰之作。
其次，海明威的感情生活错综复杂，给海明威
的作品增添了大量的情感元素。海明威有过四次婚
姻经历，这些经历赋予了海明威不同寻常的爱情观
。司各特·菲茨杰拉德曾打趣道：“海明威每写一
部小说都要换一位太太。”连他自己都没有想到，
竟然一语成谶。世人皆知，海明威有四大巅峰之作
，分别是《太阳照常升起》《永别了，武器》《丧
钟为谁而鸣》和《老人与海》，在时间上，他的确
先后娶了四位太太。据考证，1917年海明威和一位
护士相爱，但是不久后，这位护士便嫁给了一位富
有的公爵后代。海明威对爱情始终抱有完美主义，
所以这样的结局令海明威无法接受，甚至愤恨。因
此，海明威常常将女人比作妖女，这一点在他的多
部作品中有所反映。1921年，海明威与他的第一任
妻子哈德莉结婚，但是婚姻观的差异最终使两人分
道扬镳。不得不说，哈德莉对海明威的文学创作起
到了至关重要的作用。在她的帮助下，海明威学会
了法文并结识了著名女作家斯泰因。这段时期，海
明威佳作不断，哈德莉却毫无成长，这促使了两人
的婚姻关系更加恶劣。1926年海明威出版了《太阳
照常升起》，这部小说使他声名大噪，也间接宣告
了海明威与哈德莉婚姻关系的破裂。1927年，海明
威与第二任妻子宝琳结婚，两人在佛罗里达州和古
巴过了几年宁静而美满的婚姻生活。海明威在这几
年中完成了他的不朽名作——《永别了，武器》。
然而，没过几年，海明威对宝琳开始厌倦，他遇见
了他的第三任妻子——战地女记者玛莎。最开始，
海明威以玛莎为荣，并为她创作了《丧钟为谁而鸣
》，令人叹息的是，这对最为相配的夫妻也在1948
年结束了婚姻关系。海明威的第四任妻子维尔许是
一名战时通信记者，研究分析政治和经济形势，为
三大杂志提供背景资料。婚后，维尔许放弃了自己
的工作，专心照顾家庭，但这仍未给两人的婚姻关
系带来一个美满结局。1961年，海明威在家中饮弹
自尽，享年62岁。
对大自然的喜爱之情和对生命的敬畏丰富了海
明威小说五彩斑斓的主题，纷然杂陈的情感生活和
不同寻常的生活环境造就了海明威作品中跌宕起伏
的故事情节。因此，海明威的每篇长篇小说、短篇
小说、新闻及书信都有着鲜明的个人风格。海明威
用最简洁明了的词汇，表达着最复杂的内容；用最
平实轻松的对话语言，揭示着事物的本来面貌。他
的每部小说不冗不赘，造句凝练，丝毫没有矫揉造
作之感。即使语言简洁，但是海明威的故事线索依
然清晰流畅，人物对话依然意蕴丰富。海明威曾这
样形容自己的写作风格：“冰山在海里移动之所以
显得庄严宏伟，是因为它只有八分之一的部分露出
水面。”这无疑是个非常恰当的比喻，十分形象地
概括了海明威对自己作品的美学追求。海明威最开
始创作了众多短篇小说，使他在文坛新秀中占有一
席之地，后来《太阳照常升起》的出版，奠定了他
在“迷惘的一代”代表作家中的超然地位。“迷惘
的一代”是美国两次世界大战期间涌现的一类作家
的总称，他们共同表现出的是对美国社会发展的一
种失望和不满。他们之所以迷惘，是因为这一代人
的传统价值观念完全不再适合战后的世界，可是他
们又找不到新的生活准则。海明威将“迷惘”这一
形容词表现得淋漓尽致，他用深刻而典型的对话将
第一次世界大战后青年的彷徨与迷惘的心声书写出
来。可以说海明威的大量文字都散发着战时与战后
美国青年对现实的绝望。海明威不只竭尽所能地发
挥着对“迷惘”的认知，同时也表现着海明威内心
的“硬汉观”。海明威一向以文坛硬汉著称，他是
美利坚民族的精神丰碑，代表着美国民族坚强乐观
的精神风范。在《老人与海》中海明威用风暴、鲨
鱼等塑造了一个“人可以被消灭，但是不可以被打
败”的硬汉形象，同时也反映了海明威英勇、坚定
的生活态度。海明威的众多作品中不仅充斥了“迷
惘”“硬汉”等思想，不可忽视的还有他对自然与
死亡的理解。作为一个对生命有着独特理解的文学
大家，海明威形成了对死亡的坦荡、豁达的人生态
度。《午后之死》就明确指出：“所有的故事，要
深入一定程度，都是以死为结局，要是谁不把这一
点向你说明，他便不是一个讲真实故事的人。”海
明威想要表达“死亡是人生的终点，任何人不可逃
避”这一观点。《老人与海》中也有海明威对自然
生态的想法，海明威利用圣地亚哥、环境、鱼类的
关系形象地阐述了：人不能过于追求物质享乐，要
尊重自然、节省资源、保护生态环境，才能达到人
与自然的和谐。总之，海明威光彩夺目的主题思想
和艺术风格都在探究着人类文明进程中对生命的思
考。
海明威的创作经历了一个复杂的发展变化过程
。在海明威早期的作品中，海明威表达对西方资本
主义日趋腐朽的绝望和内心痛恨战争的不满情绪，
文字中蕴藏着一种悲观和颓废的色彩。海明威在创
作中期才改变了这种思想，开始对西方资本主义和
战争的本质有了新的认识，这是海明威心理历程上
的一个重大发展。海明威的后期作品依旧延续着早
、中期的写作风格和迷惘情绪，但是却比早、中期
的作品反映的情绪更加明显。值得一提的是，海明
威的创作中也充斥了大量的意识流和含蓄表达，从
而使读者在真假变换中感受到人物或强烈或浪漫的
内心世界。
为了方便海明威文风的欣赏者了解海明威，我
们特出版海明威全集系列丛书，内包含海明威的多
部小说、书信、新闻稿、诗等作品。读者可从中感
受到海明威享受心灵的自由却求索不得的无奈，也
可感受到海明威对内心对生命最强烈的回响。海明
威的作品无论在中心思想层面，还是语言风格都有
其独到之处，因此他的作品读来令人回味无穷。对
于欣赏者来说，要具备独特的艺术鉴赏力和审美修
养才能发掘海明威“海面下的宏伟冰山”，从而产
生更多对生命的思考。

《乞力马扎罗山下》是根据海明威第二次非洲游猎（1953-1954年）的手稿整理而成。全书基于真实人物、地点和事件，完整地讲述了有关狩猎活动的故事。既能让读者重温与以往相似的愉悦，又能发现新的生活体验。这部作品既有《春潮》中的热闹幽默，又有《太阳照常升起》和《永别了，武器》中的冷嘲热讽，还有《老人与海》中的淡定哲学，是一部不同凡响的佳作。