周建华，男，文学博士，江西吉安人，赣南师范大学文学院副教授、江西省中国革命历史题材文艺创作研究中心研究员。主要从事中国现当代文学思潮、中央苏区文艺等方面的研究工作，主持和参与江西省社科规划项目、江西省高校人文社科规划项目、教育部基地井冈山大学“红色文艺史料整理、改编传播与功能价值研究”等省部级科研项目多项。在《江汉论坛》《当代文坛》《中国文学研究》《世界华文文学论坛》等学术刊物上发表学术论文三十余篇，参编有影视文学专业教材《影视作品鉴赏》等。

绪论
一叙事：作为方法
二叙事为何与暴力结缘
三选题研究现状
四研究的基本思路与方法
五基本概念的厘定
第一章 暴力叙事发生论
第一节 暴力叙事的“历史”因素
一“文化大革命”叙述与后现代境遇
二现代化与当代社会镜像
三喧嚣的与沉默的
第二节 暴力叙事的“文学”因素
一文学管理体制的变化
二作家因素的变化
三文学的角色变化
第二章 暴力叙事之价值维度
第一节 暴力叙事之社会历史向度
一历史之维
二现实之维
三心理之维
第二节 暴力叙事之人性向度
一人性主题及其在文本叙事中的展开方式
二人性的历史本质：建构与迷失
第三节 暴力叙事之美学向度
一暴力叙事之美学变异
二美学变化之因由
三美学变化之审视
第三章 暴力叙事基本主题
第一节 “文化大革命”创伤叙事
一暴力与创伤
二创伤记忆与文学叙述
三反思
第二节 女性“杀夫”叙事
一“杀夫”的逻辑
二“杀夫”的陷阱
三何处是归途
第三节 匪性暴力叙事
一对传统涉匪小说叙事的改写
二暴力叙事的“积极”化
三意义与因由
第四节 文化暴力叙事
一硬性与血性：哲合忍耶精神解码
二王化的“遗漏”：硬性与革命的温床
三狼性：强力精神的隐喻
第五节 “历史”暴力叙事
一历史暴力叙事的特点
二叙述效果
三源自何出
第四章 典型暴力叙事模式
第一节 叙事学基本理论模式
一经典叙事学主要理论模式
二后经典叙事学主要理论模式
第二节 余华早期小说之情节与细节互渗模式
一细节 的真实与情节的荒诞
二真实与荒诞建构的叙述张力
三模式的深层思考
第三节 王小波小说双声暴力叙事模式
一人物声音：消解神圣
二叙述者声音：解构威严
第四节 莫言小说暴力叙事之心理图式
一自由：民间与想象
二必然：存在与苦难
三超越：人性与悲悯
第五节 女性“杀夫”小说之故事与话语缠绕模式
一故事与意涵
二叙述视角与阅读感受
三叙述声音与旧有观念颠覆
第六节 新革命历史小说“英雄+美女”之欲望化叙事
一英雄伦理与行为激情
二流氓无产与溢价革命
三欲望化叙事与英雄想象
第五章 典型暴力叙事社会心理
第一节 “文化大革命”创伤叙述中的弃儿心态
第二节 先锋叙事之放纵中的疏离
一激情叙述中的反叛
二快感追逐中的颠覆
三故事痴迷中的疏离
第三节 文化小说暴力叙事中的焦虑与隐陇
一焦虑中的选择
二选择的新问题
三文化改造的逻辑
第四节 来自底层叙事之愤怒与冷漠
第六章 暴力叙事之美学风格
第一节 暴力叙事的美学风格
一怨怒
二粗鄙
三小结
第二节 暴力叙事的价值和意义
一主题开掘与欲望表达
二新型叙事范型的确立
三从文以载道到道以文显
结语
参考文献

暴力素来以负面形象出现于公众或读者视野中，但是，这一局面在20世纪70年代末以后的小说创作中得到改观。周建华著的《新时期以来小说暴力叙事研究/明湖文丛》以时间为经，以社会历史及文化心理为维、以小说创作为切入点、以典型小说暴力叙事文本及作家作为解读的基本对象，告诉读者“暴力”如何扭转自己过去的固有形象，化丑为美或寓美于丑。暴力不只是事件，还是一种方法、一种观念、一种价值。从过去小说创作中的配角、反面形象的“标配”到如今文本表现的主体，中性乃至被褒扬的历史轨迹，这种变化其实已经暗示着当代社会价值观念与文化心理的发展脉络。