马识途的创作，以生动的形象、跌宕的情节、通俗的语言，表现人民群众革命和建设的生活，行文简朴老辣而又生动鲜活，字里行间流露出的犀利或幽默，是一个人民作家良知与个性的真实显现。
马识途著的《马识途文集(第8卷讽刺小说及其他)》收录了马识途老先生讽刺小说二十九篇、报告文学两篇、影视剧本五篇。

讽刺小说
最有办法的人
最没有办法的人
挑女婿
两个第一
学习会纪实
张大嘴纪事
五粮液奇遇记——大人的童话之一
对策
好事
五猪能人
钱迷的奇遇
风声
钟懒王的酸甜苦辣
我错在哪里
臭烈士
典型迷
挑战
但愿明年不再见
笑死人的故事
在欢送会上
不入党申请书
专车轶闻
红旗记者王
五车书不如一本书
一个老导演的告别发言
跳不出如来佛的手掌心
坏蛋就是我
老白平反
这没有什么
报告文学
杨柳河边看天府
报告：我们打了一个大胜仗——四川抗洪救灾纪事
附：关于《报告：我们打了一个大胜仗》的一封信
影视剧本
这样的人（电影文学剧本）
报春花（故事梗概）
十个回合（故事提纲）
闻一多颂（参考素材）
咫尺天涯（故事梗概）
后记

讽刺是永远需要的
“讽刺是永远需要的。”这是1942年毛泽东在
延安文艺座谈会上讲话时说的，我相信这是真理。
我们现在正经历着从一个旧社会到一个新社会、一
个旧时期到一个新时期的大转变。一些陈旧的、落
后的以及反动的旧事物总不肯自动退出历史舞台，
总要和新生事物进行垂死的斗争。由于旧事物是不
合时宜的，它们在历史上是不得其所的，已经失去
了存在的价值。然而它们偏偏要把自己的无价值表
现为有价值，把被历史扬弃的东西顽固地加以肯定
，于是乎显出其外强中干、色厉内荏的本色，不得
不在新社会出现许多令人啼笑皆非的事件和荒唐可
笑的人物。这就是讽刺文学的对象，也是讽刺文学
永远存在的根据。
马克思说过“世界历史形式的最后一个阶段就
是它的喜剧”，又说，“为了人类能够愉快地同自
己的过去诀别”，为了“把陈旧的生活方式送入坟
墓”，自然就会出现“把历史上已经无价值的东西
撕破给人看的喜剧”，于是作为“喜剧变简的支流
”(鲁迅语)的讽刺文学便应运而生了。讽刺文学家
就是把那些历史上不得其所的无价值的东西撕破给
人看，将其落后而顽固、色厉而内荏、空虚而自鸣
得意的本色揭露给读者，从而肯定新生的事物，肯
定历史的前进。
从这里就可以引申出一个道理来：在一个社会
中，越是讽刺文学兴盛，越能显出这个社会对于自
己存在的自信和强大，越是敢于把旧社会不可避免
地带来的种种痼疾和丑恶揭发出来，以求得早日疗
治，使自己变得更为强健。我相信我们这个新社会
是顺应历史发展的必然性而出现的，它有无比强大
的生命力，它不害怕从自己的身上涤荡尽历史遗留
给它的污泥浊水。我愿意做这样的社会的清洁工、
历史的清道夫，把那些阻碍历史前进的污秽加以扫
荡，把那些无价值的东西，以喜剧的形式撕破给人
看，我就是这样才满腔热情地写起讽刺小说来的。
但是在那“运动体制”的年代里，直到“文化大革
命”，文学百花园里风雨不断，文学百花尚且时时
处于飘摇之中，偶尔战战兢兢出生于花园角落的讽
刺文学这棵小苗，一逢什么运动，首先遭到践踏的
就是它。这些文化骑士都有特异功能，善于从幼苗
的枝叶间分析出反革命毒素来。那结果是可想而知
的，他们在百花园里纵横驰骋，马蹄纷飞，百花凋
零，玉殒香消，连园丁也一起化作春泥，谁管你是
分外香还是分外臭呢？
“文化大革命”一开始，我便以几篇讽刺小说
犯了弥天大罪，吃够了苦头。不特身陷囹圄，还要
忍受那些御用的笔杆子们含血喷人的“大批判”，
接受那些有本事把白说成黑、能从鸡蛋里挑出骨头
来的彻底革命派的“缺席裁判”。于是在我们的社
会里出现这样一种专门学问和专门家，他们靠主人
赋予他们的鼻子去嗅出文学中的讽刺气味来，就是
歌颂太阳的光亮也会认为是对于阿Q瘌痢头的影射。
立刻大张挞伐，于是那个世界变成白茫茫一片干净
土。呜呼，讽刺文学，云乎亡哉。谁还敢说讽刺是
永远需要的呢？但是从这里正也可以看到他们对于
自己丧失了信心、色厉而内荏的可怜相。果然晴天
一声霹雳，他们垮台了。他们的倒行逆施，他们的
荒唐，反倒成为后来讽刺文学茁长的沃土。
新的时期开始了，文艺的春天到来了。讽刺文
学也随着文学的全面繁荣而复苏过来。不仅那些被
历史嘲弄的“文革”中的荒唐事件和可笑人物，为
讽刺文学提供最好的用武之地，就是在这改革开放
的大潮中，在社会转型期中，改革与反改革、因循
守旧与锐意革新、陈旧观念与创新思想、愚昧落后
的生活方式与新时代的文明生活方式，处处都在展
开复杂的斗争，一些啼笑皆非的事情，一些荒唐的
人物的出台，也给讽刺文学提供新的繁荣园地。于
是过去最不景气的讽刺文学，开始在文学百花园里
占有它的一席之地。
但是平心而论，现在的讽刺文学，还远不如人
意。原因是多方面的。主要是作家们都知道“历史
的经验值得注意”这句圣言，瞻望过去，心有余悸
，视讽刺文学为禁区，不敢涉足。就是要写，也努
力把自己的笔磨得圆钝一些，写得“全面”一些，
还要贴上一些自卫盾牌式的情节和语言，或者在作
品末尾栽上一个光明的尾巴，证明这不过是光明太
阳上的微小黑点而已，是不难纠正的云云。这样便
可以在某种批判场合到来的时候，自我辩解，以减
轻自己的罪责。这样的讽刺文学读起来总觉得吞吞
吐吐，不知所云，就像看钝刀子割肉，令人气闷。
而这正是讽刺文学致命的弱点，难以起到振聋发聩
的警世作用。
在这同时，大家很难忘记“讽刺的乱用”的谆
谆告诫，而事实上也确有乱用的现象。就是那种无
实事求是之意，有哗众取宠之心，暴露社会，以逞
一快的“暴露文学”。他们有时忘记了鲁迅的话：
“讽刺的生命是真实，不必是曾有的事实，但必须
是会有的实情，所以它不是‘捏造’，也不是‘诬
蔑’……它所写的事实是公然的，也是常见的。”
他又说，“如果貌似讽刺的作品，而毫无善意，也
毫无热情，只使读者觉得，一切世事，一无足取，
也一无可为，那就并非讽刺了，这就是所谓‘冷嘲
’。”这样既无善意，也无热情，更不实事求是的
讽刺文学的乱用，适足以给反对讽刺文学的人们以
口实，绝非讽刺文学之福。
如此看来，要发展讽刺文学，既要去除余悸，
又要防止乱用，还要在艺术上有讽刺文学的特色，
甚至还要有个人的风格，写讽刺文学作品的确是难
上加难。怪不得直到现在，我国不仅没有出现像西
方文学史中出色的讽刺文学大家，连称得上叫讽刺
文学作家的，似乎也少见。讽刺文学作品虽然已经
有了一些，但是数量不多，质量不高，影响不大。
有些显露讽刺才华的作家，似乎不愿涉足，只是偶
尔为之。
我并非讽刺文学作家，其实连“作家”这顶帽
子也是偶然被戴上的。二十世纪六十年代初才入文
林，我贸然写过一篇讽刺小说《最有办法的人》，
竟然受到陈白尘、邵荃麟、张光年、韦君宜等文学
前辈的鼓励，又写了几篇。就是为此而历经“文革
”劫难，还是死不改悔，又写了《学习会纪实》等
许多篇，以致人民文学出版社现在要为我出一本讽
刺小说集子。
我把已经发表的一部分讽刺小说稿子拣出来，
看了一下，却深感赧颜。我虽然自信有热情，怀善
意，在生活中积累的讽刺小说素材也不算少。但是
我观察事物尚不够深，文学根底更浅，我的艺术功
力难以深刻地反映生动的现实生活。而且我虽然明
知写作环境现在已经有了根本的变化，“双百”方
针已在号召实行，然而我仍有余悸。写作时为了保
险，不得不思前想后，左顾右盼。有时也不得不把
笔头磨钝，甚至预发可笑的“严正声明”。戴起枷
锁跳舞自然是跳不好的。我的讽刺小说大概只不过
浮光掠影地描绘一点社会现象，给那些可笑、可气
、可恼、可恨的“现世活宝”，勾几幅速写照而已
，能不能算是讽刺文学，其实我也说不准。我之所
以同意人民文学出版社出版，不过是想抛砖引玉，
希望有更多更好的讽刺文学问世。我明知我的作品
大有修改和深化的余地，也不想进行加工，一仍旧
貌，使大家可以见到我的本来面目，就此给我以批
评和指教。

马识途著的《马识途文集(第8卷讽刺小说及其他)》是一部讽刺小说的合集，收录了《最有办法的人》《张大嘴纪事》《钟懒王的酸甜苦辣》等近30篇讽刺小说，以及部分短篇小说。本书不但揭发了旧社会不可避免地带来的种种痼疾和丑恶，以及新社会的出现是顺应历史发展的必然性，也能从中看出某些现实的影子，是讽刺文学在改革开放以来的一次重要的尝试。

文集的这一卷需要做一点说明。
读者看了这一卷的卷目是《讽刺小说及其他》
，内容却是除开包括由人民文学出版社出版的《马
识途讽刺小说集》中的全部作品外，还编入了几篇
短篇小说和一篇中篇小说。另外还有两篇报告文学
作品也附在后面。或者要问，如此混编，怎么回事
？
我说这是我同意这样安排的。我曾经写过许多
中短篇小说，本应编入这一集的，可是我全都放弃
了。我现在看到那些在“以阶级斗争为纲”的影响
和“主题先行论”创作思想指导下写的小说(还有几
个剧本)，便觉得脸红。只留下这里编入的似乎好一
点的几篇短篇小说。还留下了中篇小说《丹心》。
这篇小说可以说是“文革”结束前后时期，革命老
干部处境和思想的集中反映，有一点代表性。而且
可以说这是一个丹心耿耿的老干部的真实写照。从
这几篇作品也可见“文革”后初期我的创作思想的
影子。正因为这样，我决定收入文集，算是我的创
作历程的一点记录。
还有两篇报告文学附在这卷的后面，一则在其
他卷中无处可放，再则这是两篇有纪念意义的作品
。当时在《人民日报》发表后，曾经产生过广泛的
影响。《报告：我们打了一个大胜仗》还曾作为范
文，长期地被编入高中语文教科书中。那的确是一
次惊心动魄的军民联合抗击大洪灾的忠实记录。另
外一篇《杨柳河边看天府》，则是中国改革开放艰
难步履的先声。“文革”那场大灾难过去以后，中
国往何处去，有许多争论。当时安徽和四川进行农
村改革试验，走在全国的前面，影响很大。当时就
有要吃米找谁要吃粮找谁的说法。《人民日报》编
辑部专门派人到成都来找我，以为我是“老四川”
，对四川情况比较熟悉，动员我做他们的特约记者
，追踪四川省领导人领导进行农村改革试验的足迹
，写一篇有分量的报告文学。我勉强接受任务，便
在当时几个试点县考察了一个多月。那的确是艰难
的然而是令人振奋的试验，看到了农村复苏的希望
。我看到农民雀跃欢喜的景象，深受感动，立刻写
了这篇报告文学，寄给《人民日报》，他们以为写
得很好，马上就发表了，果然带来很好的影响，起
了对农村改革的推动作用。我现在把这篇作品再看
一遍，觉得很平凡，算不得上乘之作。但因为有历
史意义，我想保留，无处可放，所以附录在这一卷
里。

典型迷
吴书记叫我去抓典型
今天我一上班，县委吴书记就把我叫去，很殷勤地给我递烟倒茶。我马上就紧张起来。多年的经验告诉我，大凡吴书记忽然叫我到他的办公室里去，而且热情地给我递烟倒茶，就一定是有重大的任务要我替他去完成了。
果然，吴书记笑眯眯地，然而是意味深长地对我说：“老白呀，恐怕你最近得出一趟差。你家里不会有什么困难吧？”
我们这些政策研究室的秘书，本来就是书记们的“听用”，随时都是整装待发的。就像扭紧了的钟表发条，只等一声号令，立刻就嘀嘀嗒嗒走起来。哪能说个人有什么困难呢？何况我从小道消息得到确讯，承吴书记关照，已经内定提拔我当政策研究室主任呢。我当即满脸堆着笑，说：“没有。请吴书记分派任务。”
吴书记历来是一个性情温和、做事深思熟虑的人。他慢腾腾地把他的茶杯掺了水，又点燃香烟，满足地抽了两口，再把他办公桌上的“文山”推向一边，从“文山”的底层挖掘出一份文件来，看了一会儿，才交给我说：“这个文件你看到过吗？”
哦，这是省委关于发展专业户的文件，发下来很久了。看上面画的大的、小的、圆的、扁的、封口的、未封口的圈圈之多，不知道在多少办公桌上旅行过来，或者在谁的抽屉里安然睡了多久的大觉，又在吴书记的“文山”深处埋藏起来，今天终于被他发掘出来了。那上面也有政策研究室画的圈圈，很可能就是我的手笔。
我把文件退还给他，说：“我早看过了。”
他剀切地说：“这发展专业户，是农村经济改革的重要内容，甚至是大方向，在这样的问题上，恐怕不能在文件上画上圈圈，束之高阁便完事吧？”
不知道他是在批评我，还是在批评其他那些画圈圈的各部门领导人，我只有点头称是。
“这个问题我们要认真来抓一抓，我的意思是——好好抓个典型，开个现场会，以便在全县推广。”果然吴书记拿出他的法宝来。
从我的工作经历中，我深知抓典型和开现场会是吴书记做工作的两个法宝。而他每次要抓什么典型，都是我出头替他去抓，做得差不多了，他便来进行总结，然后由我写出有条有理的典型报告来。这种报告如果不是由县委当作文件转发下去，便是由吴书记主持开现场会加以宣读，号召在全县推广。有的送到上级，能让省或地委哪位领导或者政策研究室的哪位笔杆子发现了，加上批语，转发到全省或全地区去。光荣自然是属于吴书记的。可大家也称赞我是抓典型、写典型报告的能手。无怪乎我被内定提拔为政策研究室主任呢。 既然吴书记这么信任我，我应该义不容辞地为他效力，在这个新事物上做出一点名堂来。
我问：“到哪里去抓典型？”
“这个，就要由你来考虑了。”
“好，我考虑一下吧。”
我决定去抓陈大爷的典型
我从吴书记那里告辞出来，就把我过去抓过典型的地方想了一遍，觉得还是到陈家冲去抓陈大爷这个典型好。一则陈家冲隔县城不太远，不过五十几里路，而且通公共汽车，来去自如，吴书记来总结典型或开现场会也方便些。再则更其重要的是，陈大爷这个人比较随和，过去我在他头上抓过几次典型，我们合作得相当好；这对于出好典型是很重要的条件。
我向吴书记汇报了，吴书记满口答应。我便立刻出发，很快到了老观场。
我好几年没有到这地方来了，场上景象已经大变，满街是赶白日场的人，两边铺面是各种名目的商店，沿街还摆了两行小摊摊，上挂五颜六色时装，下摆日用百货。一溜挂满猪肉的架子摆在街头，许多人在挑肥拣瘦地割肉。看到这般火红样子，我不禁回想起过去那番冷冷清清的境况来。那时除开供销社几个门市部、食堂、土产收购站之类的门面外，遍街几乎都是关门闭户，街头只有几个无精打采的人在东张西望，连狗都嫌没趣，萎缩缩地跑野外去了。如今这种热闹，过去哪里想得到。（P166-168）