曹多勇，1962年出生于淮河岸边的大河湾村。现为安徽文学院专业作家，安徽省作家协会副主席。曾在《人民文学》《当代》《十月》《中国作家》《作家》《山花》《钟山》《大家》《天涯》《小说界》等国内文学刊物发表中短篇小说300余万字。已出版长篇小说《大河湾》《寻父记》，中篇小说集《曹多勇中篇小说精选》《悬挂立交桥上的风景》，短篇小说集《开口说话》《春天的欲望》，中短篇小说集《幸福花儿开》，小小说集《月亮眼》等9部。其中，长篇小说《美丽的村庄》(与人合作)获中宣部第十届(2003—2006年)“五个一工程”奖，中篇小说《好日子》获2003—2004年度安徽文学奖。

《大河湾》是我的第一部长篇小说。2000年春
，由安徽文艺出版社出版。
1998年初，我由淮南陶瓷厂调进淮南市文联工
作。当时，市文联领导跟我说，你的工作就是写作
。按照我们国家的体制惯例，地市级文联不设专业
作家，我算是名不正言不顺的一个破例，至今回想
起来仍心存一份不易言表的感激。这一年，我花力
气，不知天多高地多厚地写起这部长篇小说，从夏
至秋，从冬至春，初稿，修改，定稿，前后花费去
一年整时间。眼一眨，间隔十八年，当年的写作情
景大部分烟消云散，少部分被我记录在《(大河湾)
创作札记》一文中，再版时一并附录书后，算是一
份补救与回望。今日阅读之，或许显得浅显，或许
有些天真，但一份探究与锐气是我应该倍加珍惜的
。
在这里我愿意重复说一说的有两点：一是民间
化写作；二是主观时间与客观时间。春夏秋冬一轮
是一年，这是现实世界的客观时间。在小说中，春
夏秋冬一轮不一定是一年，这是作家创作虚构世界
的主观时间。《大河湾》的每一个章节，都是按照
春夏秋冬的时序来写的，全书五章二十六节写下来
，时间已过去近二十个春秋。所谓民间化写作，往
简单里说就是故事形态择选的民间化。力争呈现出
民间的机智以及融入其间毛茸茸的细微质地，是我
择选故事的标准，也是我努力的向度。写作这种融
有大量民间情态、民间机智的故事时，我能感觉出
那种独属淮河才有的东西是怎样通过我的笔端悄悄
地流入文字之中去的。我的小说语言力争口语化，
少书卷气很浓的词汇，少成语，少官话。人物对话
不加引号，叙述与对话相交相融。我企图通过这样
一种叙事获得属于自己的叙述方式和叙述语感。适
当地保留一些方言词语。当这些方言从我笔下人物
嘴里说出来时，我感到一种难以言传的亲切之感。
20世纪80年代初始，各种文学流派葳蕤丛生，
像一阵飓风，刮过_来，拧过去。当年我花力气阅读
的有两类作品：一类是国外的现代派，一类是国内
的寻根派。阅读现代派文学作品，好像是阅读充斥
里边的各种西方哲学思想。因此在阅读西方现代派
文学作品的同时，需要配套阅读西方各种思想的哲
学著作。寻根派文学企图创作中国独有的文学式样
，哪里偏僻落后去关注哪里，哪里没有受到现代文
明侵蚀去关注哪里，哪里乡风民俗怪异奇特去关注
哪里。实事求是地说，阅读这么两类文学作品，只
能是一知半解地去理解，生吞活剥地去接受。但当
我结合这么两类文学作品，摸索我自己写作的一条
路线时，找到了民间化写作，走进了大河湾。
扩大地说，我笔下的大河湾是指整个淮河流域
。狭小地说，我笔下的大河湾专门指那个生我养我
、四周被淮河水围困的小村庄。这片土地被淮河水
冲刷淤积形成了多少年，我不知道。我的祖辈在这
片土地上刀耕火种了好多年，我不知道。这个小村
庄的一切历史，不见实物，不着文字，全被一场连
接一场的大水淹没去，消散在一代一代人的记忆里
。在这片土地上，垒堤坝阻挡淮河发大水，打庄台
盖房屋住家过日子，形成一个小村庄，最终由于煤
矿穿过淮河扒煤，村庄搬迁消亡，这段历史很短暂
，时间段落应该是20世纪30年代至80年代，前后只
有五十年。
《大河湾》呈现的是从大河湾土地分到户至20
世纪末的近二十年历史进程。这是我个人的记忆。
这是我个人的思考。大河湾土地塌陷，村庄搬迁，
逼迫着村人早早把眼光从土地中抽离，走向一条依
附买卖、依附城市的生存之路。这是其后中国绝大
多数农民的生存路线。只是村庄消失、土地塌陷的
大河湾村民显得更早醒、更迫切罢了。这一预言或
预感的呈现，正是我决定再版《大河湾》的一个主
要因由。
是为后记。

第一章 命土
1．想办法分到那块龙脊地
2．挖一条歪歪扭扭的地墒沟
3．夏收夏种得多长时间
4．种上那块河滩地
5．这个闲冬该怎么过
第二章 搬迁
6．春天里有了大动静
7．庄台坡插满柳树桩
8．得跟煤矿人把理说清楚
9．干一件垒堤坝挣钱的活
10．谁的头脑有毛病
第三章 贩炭
11．春天里发生的说媒事
12．俺家买了一条船
13．眼睁睁钻进圈套里
14．风风光光地遛一趟
15．做一桩折本的生意
第四章 买卖
16．脚脖子疼出一桩买卖事
17．盖起两间大锅屋
18．想个整治人的办法
19．这商店到底谁家开
20．开一家没人愿上门的杂货店
第五章 吃煤
21．争着去当扒煤工
22．换上谁来当村长
23．夜里守住龙脊地
24．好好地喝这顿酒
25．小煤窑还能开多久
26．结尾静听淮河的述说
附录：《大河湾》创作札记
后记

第一章命 土
1．想办法分到那块龙脊地
还是从分地那年说起吧。
这一年春，大河湾村闹腾起分地。说起来，把生产队的土地按人头数一家一户分开也不是什么新鲜事了。别的村去年秋天土地就分割开了，可大河湾村的土地还是被趿拉揽进怀里不想松开。趿拉是大河湾的村支书，大河湾村的一些事得他讲话才能算数。
俺家男人，大名叫个政德，算是大河湾村明理的人。他说，国家政策是一天比一天紧，一时比一时紧，现如今分地的文件都下到公社里了，他趿拉想压能压得住？
村里人心急，面上也急，只是不当趿拉的脸面说。一些不好听的话，只得放在背地里说。
村人说，大河湾村的土地又不是你趿拉家的闺女，看你还能霸多久！
这一天，趿拉松下分地的口，说要带几个人去别处先取取经，回头就照办。
呼啦一声，就有几个人被召集去，都是趿拉的亲信。趿拉对这几个人说，你们回家拿点换洗衣裳什么的，俺带你们去个远地方。
几个人就跟着趿拉先坐汽车，后坐火车，咣里咣当一下出了省界。趿拉领几个人去分过土地的村庄走马观花遛一遭，就一头扎进城市里，尽吃尽喝尽玩。趿拉学习分地经验怎么跑大城市去了呢？
临回头，趿拉才对几个人说，这是俺带你们最后一次出来溜达了，以后只怕想挪出村半步都难了。
村人明白，说趿拉这么折腾还不是想把大队里的钱折腾光。
这一趟风光，俺家政德也相跟着去了。
趿拉原本是没打算叫政德去的。这么多年来他两人一直别别扭扭不对劲。趿拉是大队书记，政德是生产队长。按照道理说，趿拉管着政德是天经地义的事。可政德就是不服趿拉管。趿拉想卸下政德的队长还就是不容易卸。两人之间的这些弯弯绕，俺几天几夜也说不清。还是回过头，说这次外出参观的事。趿拉没招呼政德，政德是硬去的。政德跟趿拉说，旁的参观俺不去就不去了，可这分地的事，你没经验过，俺也没经验过。这是牵扯一家一户命根的事，弄乱套，俺这当队长的能对得住乡里乡亲的谁个呢？
趿拉还是没同意政德去，一只手爬上脑袋顶抓挠起来。政德懂得趿拉抓挠头皮不是头皮痒，是在想着推开他的话。政德不想让趿拉从他那糊涂的脑袋抓挠出言词来，急忙打口袋里掏出预备好的纸烟往趿拉抓挠的手心里塞。政德平常里抽老烟叶，趿拉也抽老烟叶。不同的是，政德口袋里从不预备纸烟，趿拉一年四季口袋里却是不断纸烟。趿拉这纸烟是为旁人准备的，公社里来干部啦，去煤矿上找人替大队办事啦，还有遇见一些比趿拉头面光鲜的人啦。只有敬别人的时辰，趿拉才掏出纸烟往自己嘴里塞上一支，算是跟着沾沾光。
趿拉这种做派，村里人都明晓。有时村人憋不住话也说趿拉，大书记，你口袋里的纸烟也掏出让俺们尝一颗香香嘴。趿拉当然不从。趿拉说，你也撒泡尿照照自己的脸盘相，看看可配。趿拉也觉得言语说过头，便改口说，这纸烟是大队里出钱买的，留招待上面来人，俺都没资格乱抽，莫说你们了。
足见纸烟在那时的大河湾村是多么稀罕。
这天，政德一颗纸烟塞到趿拉手上，也就把趿拉的一颗心塞活络了。趿拉说，政德，那你就回家收拾收拾一块去吧。
一门心思地扒就人，也不是政德一往的做派。政德回家跟俺说这件事，俺还不相信。俺问政德，你挺直多年的脖颈，怎么说稀软就稀软了呢？政德一副鬼鬼祟祟的笑，他不搭理俺。
俺心里明白，政德跟趿拉出门，不是单为游山逛水地鲜活眼，还有别的图谋。政德会有什么图谋呢？他不说，俺个女人家，还真头发长见识短，猜不着。
政德是个城府很深的人。他深藏的一些心事，你还真琢磨不透。有时候，俺被撇在一边，干着急，使不上力气，也生气。政德说，一个人呀活着得有许多想头，去思、去虑、去做。要是真没了这些呢，活着还有什么滋味呢？可光有想头就东嚷嚷西嚷嚷，不去思、不去虑，更不去做，到终了还是一场空。俺呢就是不想把一些空空的想头说出来，让你个妇道人家替俺操心，那俺还是个男人家？P1-3

曹多勇从事文学创作20多年，从长篇小说《大河湾》《大淮河》，中短篇小说集《幸福花儿开》，以及《年馍》《水族馆》《送亲》《语文课》，到最近出版的《曹多勇中篇小说精选》，曹多勇始终默默地坚守着或者说主动选择、解释、雕刻、经营着大河湾这块他生于斯长于斯的土地。
《大河湾(精)》里的故事并没有什么曲折绚丽的情节和复杂迷离的结构，在简单的线形结构中，作者不厌其烦地细致入微地讲述着大河湾人怎么做饭，怎么盖房子，地怎么种，孩子怎么带，鱼怎么逮……这些琐细的日常生活场景在作者不温不火的叙事节奏中荡漾铺展，还有那四野的麦子与黄豆，宽阔不羁的淮河水，贫瘠古老的河滩地等“乡土”物质形态，还有那年俗婚庆、农耕农事、花鼓灯六洲旗推剧等“乡土”精神形态，点缀着曹多勇独特的淮河地域风情的诗意表达。

曹多勇著的《大河湾(精)/曹多勇作品精品集》为一部当代原创长篇小说。全书以淮河岸边大河村政德一家为主线，呈现了从包产到户直至20世纪末的历史进程。小说塑造了老一辈的趿拉、政德，年轻一辈的懒瓜、二侉等生动的人物形象，他们的性格中，有着朴实与狡黠交织的特点。通过似淮水流淌一般乡村生活的描写，小说展示了独特的民间情态，给读者一种亲切之感。在乡土故事的叙述之外，小说还着力表现了煤矿开采、市场经济对乡村生活的巨大影响，描述了村人在这一环境下对土地的疏离，对新生活方式的探寻。