加里·布莱克伍德著的《偷莎士比亚的贼/国际大奖小说》讲述了莎士比亚的新作《哈姆雷特》即将在环球剧院上演。熙熙攘攘的观众中，一个名叫“仔仔”的孤儿准备用速记的本领偷偷记下剧本，完成主人交付的秘密任务。不料剧院失火，笔记本也不见了踪影，无处可逃的仔仔只好返回剧院，却阴错阳差地当上了剧团的学徒。仔仔本打算一边在剧团工作，一边伺机完成任务，但他渐渐被剧团“家”的氛围感染了。友谊、信任、关怀……初次感受到温暖的仔仔陷入了艰难的抉择——是该继续完成任务，还是勇敢地对抗命运？

加里·布莱克伍德（Gary Blackwood），1945年生于美国宾夕法尼亚州，十九岁发表了第一部作品，迄今为止已经出版了二十余部小说、戏剧和非虚构类作品。他的戏剧获过多项大奖，并在学校和剧院上演，而青少年读物的创作涵盖了历史和科幻等多种题材。其中《偷莎士比亚的贼》荣获了众多奖项，还被改编为话剧，深受广大读者的喜爱，于是加里又接连出版了此书的两部续作。

第一章 我是仔仔
第二章 黑衣人
第三章 林中恶斗
第四章 见到新主人
第五章 新的任务
第六章 来到伦敦
第七章 环球剧院
第八章 明争暗斗
第九章 再次看戏
第十章 阴错阳差
第十一章 剧团生活开始
第十二章 学习剑术
第十三章 城中遇险
第十四章 莎士比亚先生
第十五章 错失良机
第十六章 噩梦缠身
第十七章 初次登台
第十八章 再次失手
第十九章 虚惊一场
第二十章 居里安的秘密
第二十一章 尼克被打
第二十二章 朱丽亚的内心世界
第二十三章 皇家演出
第二十四章 真相
第二十五章 生死边缘
第二十六章 正面冲突
第二十七章 “朋友”和“家庭”

一辈子的书
梅子涵
亲近文学
一个希望优秀的人，是应该亲近文学的。亲近
文学的方式当然就是阅读。阅读那些经典和杰作，
在故事和语言间得到和世俗不一样的气息，优雅的
心情和感觉在这同时也就滋生出来；还有很多的智
慧和见解，是你在受教育的课堂上和别的书里难以
如此生动和有趣地看见的。慢慢地，慢慢地，这阅
读就使你有了格调，有了不平庸的眼睛。其实谁不
知道，十有八九你是不可能成为一个文学家的，而
是当了电脑工程师、建筑设计师……可是亲近文学
怎么就是为了要成为文学家，成为一个写小说的人
呢？文学是抚摸所有人的灵魂的，如果真有一种叫
作“灵魂”的东西的话。文学是这样的一盏灯，只
要你亲近过它，那么不管你是在怎样的境遇里，每
天从事怎样的职业和怎样地操持，是设计房子还是
打制家具，它都会无声无息地照亮你，使你可能为
一个城市、一个家庭的房间又添置了经典，添置了
可以供世代的人去欣赏和享受的美，而不是才过了
几年，人们已经在说，哎哟，好难看哟！
谁会不想要这样的一盏灯呢？
阅读优秀
文学是很丰富的，各种各样。但是它又的确分
成优秀和平庸。我们哪怕可以活上三百岁，有很充
裕的时间，还是有理由只阅读优秀的，而拒绝平庸
的。所以一代一代年长的人总是劝说年轻的人：“
阅读经典！”这是他们的前人告诉他们的，他们也
有了深切的体会，所以再来告诉他们的后代。
这是人类的生命关怀。
美国诗人惠特曼有一首诗：《有一个孩子向前
走去》。诗里说：
有一个孩子每天向前走去，
他看见最初的东西，他就变成那东西，
那东西就变成了他的一部分……
如果是早开的紫丁香，那么它会变成这个孩子
的一部分；如果是杂乱的野草，那么它也会变成这
个孩子的一部分。
我们都想看见一个孩子一步步地走进经典里去
，走进优秀。
优秀和经典的书，不是只有那些很久年代以前
的才是，只是安徒生，只是托尔斯泰，只是鲁迅；
当代也有不少。只不过是我们不知道，所以没有告
诉你；你的父母不知道，所以没有告诉你；你的老
师可能也不知道，所以也没有告诉你。我们都已经
看见了这种“不知道”所造成的阅读的稀少了。我
们很焦急，所以我们总是非常热心地对你们说，它
们在哪里，是什么书名，在哪儿可以买到。我就好
想为你们开一张大书单，可以供你们去寻找、得到
。像英国作家斯蒂文生写的那个李利一样，每天快
要天黑的时候，他就拿着提灯和梯子走过来，在每
一家的门口，把街灯点亮。我们也想当一个点灯的
人，让你们在光亮中可以看见，看见那一本本被奇
特地写出来的书，夜晚梦见里面的故事，白天的时
候也必然想起和流连。一个孩子一天天地向前走去
，长大了，很有知识，很有技能，还善良和有诗意
，语言斯文……
同样是长大，那会多么不一样！
自己的书
优秀的文学书，也有不同。有很多是写给成年
人的，也有专门写给孩子和青少年的。专门为孩子
和青少年写文学书，不是从古就有的，而是历史不
长。可是已经写出来的足以称得上琳琅和灿烂了。
它可以算作是这二三百年来我们的文学里最值得炫
耀的事情之一，几乎任何一本统计世纪文学成就的
大书里都不会忘记写上这一笔，而且写上一个个具
体的灿烂书名。
它们是我们自己的书。合乎年纪，合乎趣味，
快活地笑或是严肃地思考，都是立在敬重我们生命
的角度，不假冒天真，也不故意深刻。
它们是长大的人一生忘记不了的书，长大以后
，他们才知道，原来这样的书，这些书里的故事和
美妙，在长大之后读的文学书里再难遇见，可是因
为他们读过了，所以没有遗憾。他们会这样劝说：
“读一读吧，要不会遗憾的。”
我们不要像安徒生写的那棵小枞树，老急着长
大，老以为自己已经长大，不理睬照射它的那么温
暖的太阳光和充分的新鲜空气，连飞翔过去的小鸟
，和早晨与晚间飘过去的红云也一点儿都不感兴趣
，老想着我长大了，我长大了。
“请你跟我们一道享受你的生活吧！”太阳光
说。
“请你在自由中享受你新鲜的青春吧！”空气
说。
“请你尽情地阅读属于你的年龄的文学书吧！
”梅子涵说。
现在的这些“国际大奖小说”就是这样的书。
它们真是非常好，读完了，放进你自己的书架
，你永远也不会抽离的。
很多年后，你当父亲、母亲了，你会对儿子、
女儿说：“读一读它们，我的孩子！”
你还会当爷爷、奶奶、外公和外婆，你会对孙
辈们说：“读一读它们吧，我都珍藏了一辈子了！
”
一辈子的书。

加里·布莱克伍德著的《偷莎士比亚的贼/国际大奖小说》讲述了十四岁的孤儿仔仔有一手速记的好本领。在16世纪中叶的英国伦敦，剧本通常只有一部，所以必须被小心看护。仔仔的主人指派他到伦敦环球剧院看戏，并以速记的方式偷取莎士比亚的新剧本《哈姆雷特》。仔仔不得不溜进剧院。没想到剧院突然失火，他记下的剧本也被偷走了。无处可逃的仔仔留在了剧院，意外地成为了一名演员。原本不明是非、也不理解”家”和”朋友”的仔仔，受到了剧团的朋友和长辈对他真切的关心，让他逐渐鼓起了勇气去追求自己的梦想、捍卫自己的友谊、坚持自己认为正确的事。最终，他不仅战胜了曾经的主人，更明白了”家”的含义。
对于小读者来说，本书具有很强的教育意义。此外，作品很好地展现了英国16世纪的社会风貌，我们可以窥得莎士比亚戏剧的魅力，体味故事情节之外的深意。

从黑黝黝的森林到高大宏伟的剧院，从担惊受
怕的学徒到与莎士比亚同台演出的演员，从唯命是
从到鼓起勇气面对真相……仔仔的故事一波三折、
扣人心弦。作者对仔仔的身份转型和心理变化描写
真实流畅，更点缀以不经意的小幽默，令全书张弛
有度，引人入胜。
——《柯克斯评论》
当一个怯懦胆小、不明是非、被人不断利用的
孤儿，动情地说出他终于了解了什么是“诚实、信
任、忠心以及友情”，更“明白了‘家’的含义”
时，相信每一位读者都会不禁动容。如果你是孩子
，这本书会给你勇气、善良与真诚的浸润；如果你
是成人，这本书会给你童真、纯粹与快乐的唤醒。
——《纽约时报》

第一章
我是仔仔
我不知道我的亲生父母是谁。我能确定的是，我母亲在我出生那年就死了，那是公元1587年，伊丽莎白女王统治时期的第二十九年。
我童年时期的名字来自孤儿院的麦格雷戈太太偶然问的一句话。那时我被好心的邻居送到了孤儿院，麦格雷戈太太一看见弱弱小小的我就大声说：“啊！这可怜的小猪仔！”从那一刻起，这个不幸的名字就像柏油一样粘在我身上，大家都叫我“仔仔”。还好，人们没有干脆就叫我“小猪”，这已经算是不幸中的万幸了。
我尽可能不去回想在孤儿院的那段时光。说得明白一点儿，孤儿院不过是个只顾牟取利益的临时机构。麦格雷戈太太并不是坏人，只是她的担子太重了。虽然有时她会发脾气揍我们，但是大多数时间我们并没有受到虐待，不过也没有人会对我们表示关心。
教区赞助孤儿院的经费都不够维持一个小孩儿基本的衣服和食物开销，更何况孤儿院有六七个小孩儿要养。我们的生活大多依赖好心人的捐助，有人大发慈悲的时候我们就可以填饱肚子，要不然就只能靠大麦粥和野菜充饥。时运不好时，我们的生活更是比别人加倍困苦。
在孤儿院里，每个小孩儿都梦想有一天会有一个家庭来领养他——如果是出身贵族的亲生父母前来那就最好不过了——当然任何正常的家庭都可以。每个小孩儿都渴望梦想成真。
就在我七岁那年，发生了一件改变我一生的大事。听说人每过七年就会遇到一次大转运，这叫作“风水轮流转”。我的梦想成真了！
有个牧师从附近的贝里克小镇来孤儿院找学徒。感谢老天爷，麦格雷戈太太竟然推荐了我！这个牧师就是蒂莫西·布莱特医生。布莱特医生从剑桥大学医学院毕业以后，先在伦敦谋生，然后就搬到了北部的约克郡。
我十分感激布莱特医生，很想讨他的欢心，对他言听计从。布莱特医生和夫人对我并不热情——其实他们对待自己亲生的孩子也是一样冷漠。他们在药房的一端为我准备了一张舒适的床，而布莱特医生就在那间药房里准备他的药剂。
药房里总会有一罐用文火煎着的药，而我的工作之一就是看管正在炉子上煎着的药。因为煎药的缘故，那房间一直很温暖。至于吃饭，我就到厨房去解决。虽然我的境遇与孤儿们私下里期待的有所不同，但是也和我想象的相差不远。只有一件事我以前从未料到，布莱特医生竟然教我读书和写字。我不仅要学习英文，还得学拉丁文，外加布莱特医生自己发明的一种简写文字，他管它叫“速记语言”。布莱特医生说这种语言是“简洁快速又私密的书写方式，如果能熟练使用，就可以把人说出来的话同步记录在纸上”。
我很快就发现，他教我读书写字的主要目的并不是要教育我，而是训练我当他的助手。我必须替他记录医学资料，并且抄写他每周的布道讲稿。
虽然我学得很快，但仍无法达到布莱特医生的要求。他自认为这套自创的速记法可以在数月内就学会，他本打算用我来证明这一点。
我却令他非常失望。他那套方法并不好学，我花了一年的时间才熟悉了它，又过了一年才可以迅速地记下每一个字，不必再哀求布莱特医生把语速放慢一点儿。要他说慢一点儿总会惹他不高兴，因为他那张快嘴只要一开口就不愿意再停下来。当然他不会把原因归结于他发明的方法不够好，而是怪我这个学徒太笨。
我从没见他自己用过这套速记方法，我想他自己根本就没学会如何熟练使用那些规则。
熟练后我开始自己改良那些规则——当然布莱特医生并不知道我这样做。他是个自大的人，自从他发表过一篇有关抑郁症的枯燥论文之后，他就觉得自己高人一等。其实在那篇文章发表之后，除了每个礼拜的讲稿外，他就再也没写过文章。并且，我很快就发现还有比这更荒唐的事。
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