《月夜仙踪》主人公敏俐为了改变家庭和家乡的贫穷状况，离家寻找无所不知的月下老人，一路上她遇到了会说话的金鱼、不会飞的祥龙、善良的牧童、机敏的大阿福姐弟、月中的白兔等神奇的朋友，经历了跌宕起伏、险象环生的遭遇，还听到了许多充满了欢笑与泪水的故事。作者林珮思从中国传统民间故事中取材，经过极富想象力的加工和独具匠心的精妙布局，将这些小故事如珍珠般串在叙事主线上；同时，作为绘者的林珮思为每一章节、每一个故事设计了优美的插图，并为整本书贡献了美轮美奂的封面，从视觉上呈现给读者一个极具“中国风”的奇幻世界。

小女孩敏俐和父母住在贫瘠的无果山村。每天晚餐时，父亲都会给敏俐讲各种各样的故事。传说中，悲痛的翡翠龙让无果山寸草不生；想方设法攀权附贵的虎县令既贪婪又残酷；住在无穷山的月下老人拥有一本《生死簿》，可以改变每个人的命运。敏俐受这些故事的启发，想去寻找月下老人，改变自己和家人的命运。一条金鱼告诉了敏俐前往无穷山的路，从此她展开了一趟奇异的旅程。她一路上遇见了各种人物和神奇生物，包括不会飞的祥龙、跟织女是好朋友的牧童、明月光城的郡王、寻找龙门的橘色大鱼、发明龙井茶的村庄、砍伐桂树的吴刚……敏俐一路冒险，一路收获了更多故事，这些故事为她提供了更多奇妙的线索，让她的追寻之旅愈加丰富曲折、更加发人深省。

这本被美国读者和书评界誉为亚洲版《绿野仙踪》的小说《月夜仙踪》，通过精彩的故事与精美的插图，林珮思让读者体会到贪婪的邪恶、亲情和友谊的温暖，以及感恩的喜悦。

第一章

 无果山的故事

第二章

第三章

 月下老人的故事

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

 祥龙的故事

第十二章

 金鱼贩的故事

第十三章

第十四章

第十五章

 快乐笺的故事

第十六章

 龙门的故事

第十七章

第十八章

 牧童朋友的故事

第十九章

第二十章

第二十一章

第二十二章

第二十三章

 月下老人的故事

 --不为人知的部分

第二十四章

 一条命运线

第二十五章

第二十六章

第二十七章

第二十八章

第二十九章

第三十章

 小女孩告诉绿虎的故事

第三十一章

第三十二章

第三十三章

第三十四章

 月雨村的故事

第三十五章

第三十六章

 绿虎和茶的故事

第三十七章

第三十八章

 大阿福祖先的故事

第三十九章

第四十章

 龙与珍珠的故事

第四十一章

第四十二章

 吴刚的故事

第四十三章

第四十四章

 母亲讲的故事

第四十五章

第四十六章

第四十七章

第四十八章

后记

主要参考书目

在很远很远的地方，有一条翡翠河，沿着翡翠河前行，曾经有一座黑山，它像一把锯子似的直插入天空。因为山上寸草不生，飞鸟和野兽也不去那里栖息，所以，当地人叫它“无果山”。

在无果山和翡翠河交汇的地方，有一座灰秃秃的村子。村子四周的土地坚硬又贫瘠，要想从这片顽固之地收获稻谷，非得引水浸泡不可。村民们踩在泥地里，日复一日地弯腰弓背，劳苦耕种，常常把湿泥甩得到处都是：衣服上、头发里和家中的各个角落。很快，烈日又把它们晒干。久而久之，村里每样东西的颜色都变得跟干泥巴一样黯淡了。

村子里有一间非常小的屋子，屋架是用几块木板搭成的，让人不禁联想起一束用麻绳捆着的柴火棒。屋里的空间只够让三个人围桌而坐——幸好，那间屋子也只住了三个人。其中一个是名叫敏俐的女孩。

敏俐不像其他村民那样面容褐黄、黯淡。她有着光洁的黑发、粉红的面颊和轻快的微笑，炯炯有神的双眼总是透露出对冒险的渴望。敏俐活泼好动，大家都觉得她的名字——意思是思维敏捷、聪明伶俐——相当适合她。“适合得过头了。”她的母亲叹了一口气，因为敏俐行动起来也常常很敏捷、伶俐。

敏俐的母亲动不动就叹气，每当她看着简朴的衣衫、破旧的屋子和粗糙的食物时，常会不由自主地皱眉。在敏俐的记忆里，母亲一直在叹气，这经常让敏俐希望自己有个寓意金子或财运的名字。正如这座村子和环绕在四周的土地一样，敏俐家也非常贫穷。他们的收成勉强果腹。屋子里唯一的钱财是两枚旧铜钱，放在画着一只白兔的蓝色饭碗里。铜钱和饭碗都属于敏俐。这是她很小的时候收到的礼物，打从记事以来，它们就属于她。

每天晚上吃饭的时候，敏俐的父亲都会讲故事给她听，让她不会变得像其他村民那样面容黯淡、沉闷无趣。父亲讲的故事总让她惊奇、兴奋得双眼发亮，有时甚至连母亲听了也会微笑，虽然同时她还会摇摇头。父亲似乎也会抛开郁闷和疲惫，每当他讲故事时，黑色的眼睛会闪耀得犹如阳光下的雨滴。

“爹，再给我讲讲无果山的故事吧。”每当母亲把米饭盛进碗里时，敏俐总会说，“再给我讲讲它为什么长不出东西来吧！”

父亲说：“可是，这个故事你已经听过很多遍了。”

“再讲一遍嘛，爹。”敏俐恳求着，“求你了。”

“好吧。”父亲放下筷子，脸上露出了微笑。

无果山的故事

从前，当世界上还没有河流的时候，翡翠龙掌管着云朵。她决定云朵何时降雨，何时停止。她以自己的本领为傲，以世人对她的敬畏为荣。

翡翠龙生了四条龙子：珍殊龙、黄龙、长龙和黑龙。他们巨大、健壮、善良、仁慈。龙于们协助翡翠龙工作；每当他们在空中翱翔的时候，翡翠龙的心中就充满爱意与骄傲。

然而有一天，当翡翠龙降完雨，把云朵从大地上移走时，无意中听到几个村民的谈话。

“哎呀，感谢女神，雨停了。”有个人说。

“对啊，”另一个人说，“我讨厌下雨。真高兴云都消失了，终于阳光普照了。”

这些话惹得翡翠龙大发雷霆。讨厌下雨？真高兴云都消失了？翡翠龙愤愤不平。这些村民竟敢如比羞辱她。

翡翠龙十分愤怒，决定再也不降雨了。“这些人可以永远享受阳光了。”翡翠龙恨恨地想着。P1-5

看见梦幻不是空洞的浪漫，梦幻是可以让生活成为童话的。

文学的阅读、文学的生活，让人不舍得离开。

它们成了一个人日常生活外的另一种生活，因而也成了日常生活里的一种生活。

我们就这样既是在文学的外面，也是在文学的里面：我们想念着文学的里面，也响应着文学的外面；我们说着文学里面的故事给文学外面的人听，文学里面的快乐和感动就成为文学外面的日子的部分。

这样活着，珍贵的生命多了丰富，感觉的位置也不是在低处了。

我们在高处站立。

我们看望得很远。

文学就是这么好的一种东西。

所以文学是必须搁在童年面前的：童年必须经常地在文学中。

这不是一件需要举行启动仪式的事。

它越是最简单地开始，越是能最真实地进行。它越是不隆重地被捧在手里了，它就越是在真的接近隆重。

这么说的时候，我就又想起那本法国小说里的少年，他十四岁，叫扬内茨，是波兰人。波兰被纳粹德国占领了，他住在父亲为他挖的三米深四米宽的洞里，洞在森林里，他的父亲已经战死。不远处的公路上有德国人的巡逻车和子弹，可是他却从洞里走出来走到另外一个洞里去。那里聚集着二十几个游击队员，很多都是年轻的大学生。他们有的是走了十几公里的危险道路而来，他们挤在这洞里，聆听一种声音，这种声音就是音乐。他们聆听肖邦的钢琴曲，它正从一张唱片里放出来。然后聆听一个人朗读童话，童话的名字叫《山丘小故事》，是英国的吉卜林为孩子们写的。

在这个藏身躲命的洞里，音乐和童话是如此隆重!

年少的孩子、游击队员和年轻的大学生们如此隆重。

因为他们小的时候，这样的聆听和阅读是日常的，所有的盼望都来自记忆。有了体面的习惯的人，甚至会在艰难的呻吟里把隆重安排好。这个十四岁的少年和那些游击队员们，后来解放了祖国。

我把这一些话搁在我们的这一套完美的儿童文学书籍的前面。

这是我对文学的献辞。

我对阅读的献辞。

我对童年的献辞。

我对纽伯瑞的献辞。

这位叫纽伯瑞的英国人，是人类最早的为儿童写书，设计书，出版书的人。他是一个让儿童的阅读快乐着荡漾起来的人。他的生命、他的实业和事业、他的人格名声、他身后的一切，也都在童书和童年的快乐里荡漾。这个杰出的人，在这个非常有重量的儿童文学奖里，一直灿烂了！这么多年来，当那些手里拿着选票的人，把它投给一本书的时候，心里都会珍重地掂量掂量，它会影响灿烂吗？

纽伯瑞奖，盛放进它的奖里的一本本给孩子们的书，于是也就灿烂了。很多年都灿烂。我们把这些灿烂都捧到手里吧。

十一岁之前，我对自己的华裔血统毫不在乎。我那聪明的母亲知道，任何一种强迫性的文化灌输都会导致自卑的心态。于是她悄悄地将六七本中国民间传说、神仙故事书放在书架上。我忍不住抽出一本新书，非常安静地读起来。

起初，我相当失望。由中文转译的英文大大削弱了故事性，有时还粗糙、艰涩得令人难以理解。书中几乎读不到任何细节，平淡无趣的插画顶多只能用“未臻成熟”来形容。

慢慢地，我忽略了这些缺点。即使不尽如人意，那些永恒的故事仍保有它们的魅力——我也会把我想象到的细节加入到故事里。我的想象力超越了朝代更迭和史实元素，我用自己的画作和想象，层层叠叠地填满了这些故事。

时光荏苒，我尝试拥抱自己的根。我先后去了中国内地、台湾和香港等地，让自己浸润在广袤的土地里。我曾阅读和想象的故事，似乎又一一活了过来。但是这些故事和中国人所接受的传统模式有所出入，因为它们带有许多我个人的、亚裔美国人的情感与想象。我发现我相当喜爱中国人使用同音异义字、一语双关的传统，只不过我改而使用英文联想。许多只以一句话描述的民间传说，我为之虚构出故事情节；单调平板的神话人物，我为他们创造出身世缘由；我还将一个脱离现实文化束缚的中国小女孩，想象成一位生气勃勃的女主角。

而这些，就构成了《月夜仙踪》的故事框架和角色设置。这本奇幻小说的灵感，来自于在我青少年时期令我着迷的中国民间传说，以及在成年时期深深吸引我的中国大地和中华文化。希望这本书对读者来说，也具有同样的神奇魔力。

文笔优雅，插图精致……刻画出透彻的人性，令人感叹。

——美国《学校图书馆期刊》

作者以优美的语言，塑造出一个坚强且令人难忘的女主角，描绘了一片神秘的土地。书中的情节皆取材于中国民间故事，通过作者的讲述，在角色与背景意义的不断深化中，诸多情节流畅的故事依次展开。读者可以从这个不受时空限制的故

事里，感受到贪婪的邪恶和感恩的喜悦。

——美国《书单》

勇敢而坚定的敏俐，通过这段惊险的旅程，明白了家庭、友谊和信心的重要性。

——美国《科克斯书评》

不仅由中国民间传说得到灵感，同时也受到美国童话《绿野仙踪》的启迪，作者创造出一则则亲切、有趣、易懂的新民间故事。

——美国《儿童文学》