绪论 当代审美文化研究的问题与出路
一 当代审美文化研究的三大领域
二 自觉而多元的研究方法
三 四种不良的研究倾向
四 视野的拓展与方法的融合
第一章 私人领域概念辨析
第一节 私人领域的历史嬗变
一 私人领域的萌发期
二 私人领域的成熟期
三 私人领域的衰落期
第二节 私人领域的多元阐释
一 自由主义私域观
二 共和主义私域观
三 哈贝马斯对私域的改造
第三节 私人领域的本质特性
一 以个体自由为核心理念
二 丰富多元的内在结构
三 以私人财产权为前提
四 与现代民族国家同步
五 私人领域的“脱域化”趋势
第四节 私人领域与消极自由
一 “免于做什么”的消极自由
二 走向多元化的价值与真理
三 消极自由如何才不那么消极
第二章 私人领域与审美文化
第一节 私人领域与文化的现代转型
一 何谓“文化”
二 私人领域对文化转型的促进
三 现代性在私域中的分与合
四 私人领域对意义的生产
第二节 作为个体权利的审美文化
一 关于“审美文化”概念的论争
二 “审美文化”概念应如何提出
三 从“审美”到“审美文化”
第三节 当代审美文化的屙l生与功能
一 以对情感的自由体验为核心
二 定位于现实时空的身体事件
三 鲜明的社会结构特征
四 审美功能的伦理化
第三章 领域合一与新中国成立后30年问审美文化
第一节 新中国成立后30年间的私人领域状况
一 “单位”对人身自由的限制
二 私域陷落的多重表征
三 私域失落的历史文化原因
第二节 纪律化、公共化的审美活动
一 遭受挤压的审美活动时空
二 严格规定的审美活动方式
三 全面受限的文化艺术内容
四 权力空隙间的流风余韵
第三节 同质化、革命化的文化空间
一 指向革命的历史空间
二 导向政治的劳动世界
三 挪作他途的家庭领地
四 遭到革除的身体属性
第四章 领域分化与新时期审美文化发展
第一节 新时期以来的私人领域状况
一 四个出场条件
二 三个组成部分
三 私人时空在当下的拓展
第二节 审美文化活动的新趋势
一 私人化倾向
二 身体化倾向
三 日常化倾向
四 例行化倾向
第三节 审美文化版图的分化与流变
一 五种审美文化形态
二 三个发展阶段
三 四种主导力量
第五章 新时期审美文化的私人生活场景
第一节 日常生活场景的浮现
一 日常生活叙事的两种表现
二 日常生活之“真”与“零度写作”
三 谁才是“老百姓故事”的讲述者
第二节 身体意象的突围
一 感性内涵的恢复与身体意象的多样化
二 “视觉禁忌”的失效与原始情绪的奔腾
三 商业机制对身体的表面化处理
四 权力因素对身体秩序的再次编码
五 “看”与“被看”的复杂权力关系
第三节 隐私话题的张扬
一 “隐私”与“隐私热”
二 商业陷阱还是心灵的安顿
三 谁的隐私
四 “她们”的倾诉
第六章 逸出公私边界的网络审美文化
第一节 重塑自我的网络“超位”写作
一 “在线”对“超位”的催生
二 自我边界的审美重构
三 网络写作对疯癫的矫正
第二节 网络文艺批评对文学公共领域的构造
一 大众自我启蒙的重要形式
二 平等参与与理性对话
三 公开批判的练习场所
第三节 网络趣味群体的聚合生成
一 有别于“灌生”的“聚生”模式
二 网络趣味群体的原生态性
三 从“想象共同体”走向“现实共同体”
第七章 结构失衡与当代审美文化的危机与出路
第一节 私域悖论与畸形审美
一 文化无意识的泛滥
二 审美趣味的畸变
三 没有意味的形式
第二 节私域软骨症与叙述断裂
一 私域构建的未完成态
二 审美空间的叙述断裂
三 走向虚无的叙述主体
第三节 私域传媒化及其美学后果
一 遭到压制的理性个体
二 从“伪公共”走向“伪私人”的文学公共领域
三 文艺批评的表演化
第四节 商业、知识与审美压迫
一 广告叙事及其询唤功能
二 专家系统对日常审美的包办
三 文化消费的道德化、科层化
四 纳入生产循环的自由时间
第五节 当代审美文化建设的四个原则
一 私人性与公共性的同步
二 情感化与理性化的平衡
三 传统心理与现代理念的交融
四 艺术与生活的相互扶助
第八章 私域视角下的当代审美文化讨论
第一节 审美快感与生态责任——对大型山水实景演出的生态学批判
一 天人合一还是视听奇观
二 “自然艺术”的生态破坏性
三 商业护航与原欲释放
四 审美快感的生态限度
第二节 商业欲望的美学修辞——传媒叙述中的“韩啸行为艺术展”
一 没有毛边的技术神话
二 被误置的行为艺术主角
三 强行植入的艺术命名
四 内在叙述的语义断裂
五 如何面对传媒叙事
第三节 新感性如何成为价值本体，——与王德胜教授商榷
一 “新感性”是“新”了还是“旧”了
二 “新感性”的“价值”应如何提出
三 感性价值能否被作为“本体”
四 日常生活美学是否还需进一步开放
第四节 文艺消费权益的提出与维护
一 何谓文艺消费权益
二 为何维护
三 维护的难点
四 如何维护
参考文献
后记