“他们递过来的手上的温暖我还感觉得到……剩下的唯有回忆。还有微笑！”

诺贝尔奖诗人雅罗斯拉夫·赛弗尔特晚年回望前尘，温和平静地讲述那些难忘的人，生动的瞬间，在一生沧桑中拣择世界的如斯之美。诗人的笔触，精致的忆旧散文，集为一部享誉世界文坛的回忆录经典《世界美如斯》。

著名捷克语翻译家杨乐云先生在耄耋之年与友人合译此书，“每译好一篇，都像是享受了一道美味”。

《世界美如斯》是一部别致的回忆录。诗人雅罗斯拉夫·赛弗尔特透过一则则动人故事，诉说童年、爱情、友谊、艺术、奇遇……缅怀他一生中遇到的人和事。在故事中，遗失在时光中的美好瞬间一一重现，逝去的人一个个回来，他们身影晃动，笑语俨然。其中有令诗人感动和怀念的平凡人，更有可敬可爱的文学艺术名家，如《好兵帅克》作者哈谢克、昆德拉推崇的作家万楚拉、世界摄影大师苏代克等。

Ⅰ 茫茫白雪覆盖的一切

 引言

 一束紫罗兰假花

 我们同列宁一起滑冰

 颏下系着蝴蝶领结

 Thank You, So Blue

 一个诗人的诞生

 在斯拉维耶咖啡馆窗畔

 积雪下的钥匙

 “沃尔克可以休矣！”

 马哈的花束

 致海兰娜·马莉肖娃的一封旧信

 一封最精彩的信

 一筐礼品

 充满歌声的岁月

 神奇的铅笔

 在卢浮宫的祈祷

 凋零的花圈

 书的故事三则

 证词

 波希米亚最后一篇圣诞故事

 人带进坟墓的是什么

Ⅱ 厄俄斯，朝霞女神

 引言

 心曲

 托燕小姐

 充满大海气息的纸盒

 钻石圣器

 去克拉卢比途中

 三个金币的故事

 与弗朗基谢克·赫鲁宾的谈话

 厄俄斯，朝霞女神

 山羊如镜饭店

 一小块匈牙利熏肠

 诗人椅

 一盒荷兰雪茄

 诗人墓前随想四则

 最先拥抱谁

 暗杀克拉玛什博士

 临刑前五分钟

Ⅲ 在煤炭市场的一夜

 引言

 古城大钟

 厨房的时钟

 故居

 穿着拖鞋出走

 母亲出嫁的小礼堂

 路遇小诗人

 特里斯坦·科比埃尔的烟斗

 在煤炭市场的一夜

 马利安斯基温泉三阕

 《月光奏鸣曲》

 在卡洛维伐利的柱廊上

 我家园中的小蔷薇

 斯拉夫舞曲第十六首

 头戴弗里奇帽

 第十四颗星

 井和诗人

Ⅳ 乌鸦飞满天

 引言

 去奈拉霍泽卫司的路上

 乌哈兰库大楼

 三本处女作

 切尔纳街

 英属圭亚那

 福阿德国王的香槟

 画家费尔迪什·杜沙赠送的狗

 我的火腿生意

 冯·霍普审发

 诗的献礼

 迈森瓷器

 斯米霍夫的骷髅舞

 克拉卢比车站站台

 一缕金发

译后记

悲悯心境和抒情心境——诺贝尔文学奖受奖辞

穿着拖鞋出走

1872年7月7日，星期天，保尔·魏尔伦上街去给患病的妻子玛蒂尔达买药，药店就在附近。在短短的路程中，他不幸遇上了韩波。韩波没费多少口舌就说服了魏尔伦弃家出走，同他一起去比利时旅行。魏尔伦于是未去药店，却和韩波径直到了火车站。玛蒂尔达徒然满巴黎找了他三天，走遍朋友家，甚至停尸间都去找过了。后来才知道丈夫同《醉舟》的作者一起到邻国比利时去了。

上街买药—我这里要记叙的一件往事使我不由得想起了诗人魏尔伦。看来，有些作家的妻子假如病了，是不宜打发丈夫出去买药的。

不过，我得从另一个地方讲起。

第一次世界大战后期，我们住在日什科夫区胡斯大街一栋简陋楼房的一套简陋住所里。这栋破旧房屋地处转弯角上，我们那套住所有一个莫大的也是唯一的可取之点：阳台和厨房的窗户都对着维特科夫山开阔的山坡。山坡上，从铁路边缘起，长着成片成片的金链花，春天开出浓密艳丽的黄色花朵，虽然不香，但波浪似的满山都是，景色绝美。弗拉尼亚·什拉麦克曾写过一首优美的咏金链花的诗。金链花谢了以后，铁路两侧洋槐花的甜香便涌进了我家的窗户。整栋房屋、阳台和晦暗的小院子都弥漫着这股甜香。一堵高墙把小院子同铁路的路基隔开。高墙已坼裂，墙边建了一些堆煤的木棚屋。春天的芳香在这里很需要。院子又小又阴暗。战争期间，房客们在这儿养了一群母鸡，它们徒劳无益地用小爪子刨着石头地面，啄食墙上的灰泥。在这里，大白天也不时有耗子跑出来同母鸡分食房客们从阳台上扔下的残羹剩菜。到了傍晚天快黑的时候，母鸡便一只只奔到院门旁边，耐心地等待着有谁走来给它们开门，然后一窝蜂拥向楼梯，惹人发笑地一级一级蹦上楼去，准确无误地找到各自的楼层和家门。即使快要下蛋了，母鸡也一级一级地蹦，然后慌慌张张钻进家里，接着整座房子便回响着它那欢乐的母性的歌声，歌唱它创造了奇迹：一个小小的，但在战时非常珍贵的宝贝儿。

若问母鸡养在哪儿嘛。或则在厨房里，不过绝大多数都在那间狭小、幽暗的食品储藏室。这里的一扇窗户对着臭烘烘的天窗，无法储存食物。不过，战争期间谈得上什么食物啊！

我家一间小屋的窗子朝着嘈杂的街道，正同金天使饭馆隔街相望。饭馆的镀金浮雕挂在它的门额上。那座房子里住着弗朗基谢克·绍埃尔，日什科夫区大名鼎鼎的人物，一个和善的人，晚年还写过一本书，记叙他不平凡的一生。

战争结束了。雅罗斯拉夫·哈谢克回国后不久，就同他从俄国带回来的第二个妻子搬进了绍埃尔家。有个从来都喜欢故弄玄虚的人说她是公爵夫人。她看上去不像。我们两家的窗户遥遥相对，我们能看到他们家左面的后屋和舒拉太太—日什科夫的街坊们都这样称呼她—总见她满有兴致地瞧着熙熙攘攘的街道上捷克人的生活。

隔了一座房子住着我的同学和朋友伊万·苏克。我只要站在阳台上吹声口哨，苏克就会出现在他家的阳台上。我们两个常一块儿玩台球。苏克住的那座楼里有一家小饭馆。不知为什么，大伙儿管它叫“顽石饭店”。那里的一位房客是个玩台球的行家，待人和蔼，他教会了我们玩台球的门道。

雅罗斯拉夫·哈谢克有时也上这家饭馆里来。他呆不长久，这里离他的妻子太近了。妻子总是徒劳无益地想把哈谢克留在家里。一次，有人问哈谢克为什么不上金天使饭馆，他不以为然地说那里要爬楼。实际上金天使饭馆只有三级台阶。

一个夏天的晚上，哈谢克衣冠不整地走进了饭馆。他只穿了一件衬衫，趿着拖鞋，裤子用手提着。他坦率地告诉大伙儿，说舒拉把他的皮鞋、背带和外套全部锁起来了。他这是上药房去，妻子患病，医生开了药方。他随身带了个酒瓶，说是就便捎瓶酒回去。没等店主人把酒瓶灌满，也没等站着把一杯啤酒喝尽，他就同我们玩起台球来了。他玩得非常糟糕。喝完第三杯啤酒之后，他下了决心，说非去买药不可了，妻子在等着哩，酒瓶就先放在这儿，等他买药回来时取走。他没有再回来。

两天后，有人果断地在敲我们家的大门。门外站着面有愠色的舒拉，她气冲冲地问道：

“雅娄谢克在哪儿？”

后来她对着我的母亲哭了一会儿，抹抹眼泪走了。

不，哈谢克并没有遇上什么韩波，也没有跑到国外去。一个星期之后他回家了。带回一瓶啤酒，可是没有药。反正药也不需要了。他的妻子已经恢复了健康。甚至健康得过头啦！他大笑着补了一句。

在这段时间里，哈谢克趿着拖鞋、没穿外套，在夏天的布拉格久久地游荡，当然去了所有可能去的饭馆，在朋友和伙伴们中间—他们丝毫没打算看重他的创作—写了满满一练习本的《好兵帅克》。他伏在桌子一角写稿，写完几页就由伙伴中的某一个送去给出版商西内克。出版商按交稿数量付给他相应的稿酬。当然一个克朗也不会多给。哈谢克以此打发一天或一个晚上，第二天他若不愿意对着空杯枯坐，就得提笔再写。

这等样子的创作条件不禁使人产生疑问：假如哈谢克有个清静的环境，坐在书桌前舒舒服服地写作，他的这部作品可能会是什么样呢？然而，这是永远无法解答的、致命的“假如”。有可能假如哈谢克不是在泼洒着啤酒的桌面上，在酒肆饭馆的喧闹声中，在一群贪杯的朋友之间为了挣几十个克朗买啤酒而从事写作的话，这部作品也许不会问世，哈谢克就不会是誉满欧洲的哈谢克了。

大家知道，哈谢克不久之后就去世了。舒拉太太也去世了。哈谢克的忠心耿耿的朋友、很有耐性的弗朗基谢克·绍埃尔也去世了。唯有帅克，这个胖乎乎、性格外向、绝对不懂得粉饰现实的循环性精神病患者—正如封·拉切克教授给帅克作的诊断中所说的—却活在人间，快活地不仅朝着普津姆前进，而且几乎远行全世界，走向他从来没有打算要去的地方。

（杨乐云译）

P268－271

《世界美如斯》是捷克著名诗人，1984年诺贝尔文学奖获得者雅罗斯拉夫·赛弗尔特晚年撰写的回忆录。诗人在这里没有采用一般回忆录按生活经历依次叙述的写法，而是通过一则则小故事缅怀他漫长一生中所遇到的一些人和事，记叙了一些见闻和感受，作者着墨更多的不是他本人的坎坷身世，而是在人生旅途中同他偶然走到一起的许许多多的人，他们之中既有捷克近代文学艺术界很有影响的诗人、作家、批评家、戏剧家、画家、雕塑家、音乐家，也有名望不大但各以其善良的心灵或坚强的个性使作者深为感动和怀念的人。诗人将一幅幅饶有趣味的画面展现在读者面前，我们观赏着，不知不觉便追随着诗人步入一个引人入胜的世界：绮丽的布拉格风光，魅人的捷克温泉胜地，二三十年代艺术家荟萃的布拉格咖啡馆，活泼的文艺创作空气。当然还有德国法西斯占领下民族的苦难和斗争。从这本回忆录我们不仅可以了解半个多世纪捷克文化界的许多情况，而尤为重要的是，它展示了诗人的心灵世界，使我们对这位卓越诗人的思想感情有更为深刻的认识，从而得以更好地理解他的诗歌。与此同时，我们也可以看出赛弗尔特走过的创作道路，在他那一代捷克诗人中具有一定的代表性。

雅罗斯拉夫·赛弗尔特（Jaroslav Seifert，1901—1986）出生于布拉格市郊日什科夫区的一个工人家庭，中学未毕业即投身新闻工作和文学事业。他二十岁踏上文坛，六十多年中写出了三十余本诗集、几本散文集和这本回忆录。他的累累硕果和多方面的文学活动对捷克文学的发展产生了很大的影响。

赛弗尔特的诗歌创作历程比较曲折、复杂，内容和风格前后变化甚大。这反映了他所处时代的动荡和各种哲学及文艺思想对捷克作家的影响。赛弗尔特生于奥匈帝国统治时期，他的童年是在祖国人民争取独立的岁月中度过的。十月革命的胜利使刚刚跨入青年时代的敏感的诗人受到鼓舞，他热情地参加了无产阶级的诗歌创作行列，协助青年文艺理论家卡雷尔·泰格建立先锋派文艺团体旋覆花社，写出了反映城市劳动人民痛苦生活的第一部诗集《泪城》（1921）。可是不久之后，在西欧现代派文艺思想大量涌入捷克文艺界的情况下，特别是在他与卡雷尔·泰格访问法国之后，他的诗歌创作有了很大的转变。他放弃了重大题材而致力于描写个人内心的瞬息感受，讴歌春天、爱情和生的欢乐。他与泰格及另一位青年诗人创立了提倡纯艺术观点的“诗歌主义”流派，反对诗歌直接为政治服务，主张把诗歌从理论的桎梏中解放出来，使之成为“想象力的游戏”。这一流派曾受到坚定的无产阶级诗人的反对，但为许多年轻诗人所接受，不仅对诗歌创作，而且在其他艺术领域，产生了深刻的影响。

1936年以后，纳粹德国的威胁和慕尼黑协定的签订激起了诗人的爱国主义感情，他从怀旧和追求内心宁静的小圈子里走了出来，创作了《熄灯》（1938）、《披着光明》（1940）、《石桥》（1944）等诗集，谴责法西斯侵略，启发民族觉悟。不过，他的这些诗基本上是温和的，不像一般爱国主义诗歌那样慷慨激昂，而是以极大的温情表达他对祖国和母语的爱，对故乡布拉格的爱。他的好友、诗人哈拉斯在读了他的《石桥》后曾不满地对他说：“今天的诗不该写得这样甜，富有麻醉性。今天的诗应该像秋风那样悲号，像挣脱了锁链的狗那样狂吠，像猛兽的叫声那样凄厉。”赛弗尔特觉得这话有道理，但是他说自己做不到。在他的诗里，爱总是比仇恨强大。

战后至五十年代中期，他的诗大多回忆青年时代，诗风渐趋淡泊、蕴藉，不再像青年时期那样重视丰富的意象和出人意料的形象比喻。之后，由于政见不同受到批评，同时又因长期患病，诗人沉默了九年之久。1965年他的新诗集《岛上音乐会》问世，接着，《哈雷彗星》（1967）、《铸钟》（1967）、《皮卡迪利的伞》（1979）、《避瘟柱》（1981）、《身为诗人》（1983），以及洋洋数十万字的回忆录《世界美如斯》（1982）相继出版。作为一位年迈多病的老人，他有如此旺盛的创作力，不能不令人惊叹！他的诗到这个阶段已是炉火纯青，不见刀斧之痕。他已不再重视比喻和韵脚，只是用朴素的、类乎散文的语言表达“更为本质的东西”，抒写他复杂的内心感受和他对人生真谛的认识。在饱经沧桑和长期患病之后，他的诗无论在思想上还是表现手法上，似乎都已趋向于“归真返朴”；诗人的感情不再像山涧溪流，而是海水般深沉、凝重，表面的宁静蕴藏着内心的浪潮起伏、波澜滚滚。

赛弗尔特是一位深受捷克人民喜爱的诗人，几乎每一个家庭都有他的诗集。尽管他深受西欧现代诗歌的思想影响，但他的诗是从优秀的捷克诗歌传统中生长出来的，有浓厚的民族气息。他是一位语言大师，善于使捷克语的音乐性和丰富的表现力在诗歌中得到最充分的发挥，因此他的诗有一种天趣自成的文字美。诗人在一首诗里也曾说过：“假如那些诗句偶尔闪光，／并非我自身的光亮。／我热爱这语言。”不过，诗人这种巨匠的语言造诣也是从刻苦的钻研中得来的。回忆录中我们可以看到，诗人怎样与朋友们通宵达旦地在咖啡馆里切磋诗歌创作问题。

回忆录《世界美如斯》从某种意义上说可以看作赛弗尔特本人对自己的诗歌创作的诠释。在这里，诗人坦率地陈述了他的艺术观点和创作倾向，以及他对西欧，特别是法国诗人的景仰。正如他的诗反复讴歌的是爱情、春天和美，回忆录的基调也是这几个方面，当然还有垂暮老人的伤怀和惆怅。对爱情的追求是回忆录的一个主要题材，因为诗人把爱情看作希望、魅力和欢乐的象征。这和他的文艺观一诗歌表现人生的声色之乐一是一致的。

《世界美如斯》长达五百多页，共分四个部分，译者从每一部分中选译了各重要篇目，选择的着眼点在于帮助读者更多地了解诗人和他那个时代，同时也考虑了作者的散文特色。

杨乐云