绪论 明代文艺美学思想的学理渊源与文化背景
第一节 从“程朱理学”到“阳明心学”
一 程朱理学
二 阳明心学
三 顺应自然
第二节 个性解放思潮
一 “与理为一”到“以明其心”
二 直心以动，无不是“道”
三 “心外无理”与“文章本色”
四 张扬个性、崇尚自然
第三节 市民意识的觉醒
一 市镇繁荣，商业发达
二 争取权利，工商皆本
三 钦羡商贾，张扬情欲
第一章 明代审美诉求的总体特征
第一节 审美意识的深化
一 儒道释的融合
二 从意境到韵味
三 “师物”与“师心”
四 主“情”尚“理”
五 出于真情则工
六 率真抒情：真诗在民间
七 对“主情”说的批判
第二节 “主情尚趣”：审美诉求的转变
一 以情论文
二 日用伦理之情
三 重视审美情感的个体特质
四 尚趣，重视审美愉悦
第三节 文心匠意：审美意趣的流变
一 文心自然
二 细腻含蓄
三 生机感与抒情性
四 意境构筑
第四节 雅俗交融：审美风尚的变迁
一 雅的俗化和俗的雅化
二 审美趣味的多元融合
第五节 传承新变：审美意趣的承传
一 价值观的更迭与审美观的新变
二 传统艺术的完备与市民文化的兴起
三 明代散曲的新生要素
第二章 明代戏曲中的审美诉求
第一节 明代“传奇”的演变与戏曲美学思想的发展
一 戏曲发展的分期
二 戏曲的审美特征
第二节 汤显祖与明传奇：以情破理
一 汤显祖的“唯情论”
二 “千古一梦”——《牡丹亭》
第三节 明传奇的舞台美术：虚实相生
一 “出之贵实”“用之贵虚”
二 戏剧作为一种舞台艺术和表演艺术的美学本质
三 游目骋怀——舞台独特的时空结构
四 独特的舞台美术布景
五 写意似的舞美设计
第四节 徐渭与明杂剧：“以喜显悲”
一 明代杂剧的发展状况
二 明代杂剧的审美风格——“亦喜亦悲，悲中显喜”
三 徐渭及其杂剧创作
第五节 “本色”自然的审美取向
一 质朴自然的审美语言
二 天然本色的审美风格
三 自然真实的审美心态
第三章 明代小说中的审美诉求
第一节 古代小说的发展与成熟
一 明代古代小说的成熟
二 明代小说成熟的社会文化背景
三 明代对小说审美本质的认识
四 明代小说审美形态的流变
第二节 “四大奇书”：历史真实与浪漫情怀
一 明代“四大奇书”的提出
二 罗贯中与《三国演义》
三 《水浒传》——忠义传奇
四 《西游记》——天上人间话神魔
五 《金瓶梅》——飞入寻常百姓家
第三节 “三言二拍”：世态人情
一 “三言二拍”
二 描摹世态，尽其情伪——市井生活面面观
第四章 明代诗文中的审美诉求
第一节 风姿多彩的明代诗文创作
一 粉饰太平，冲和雅淡
二 反求吾心，抒发性情
第二节 明代诗文创作的审美诉求
一 典雅尊严的审美风格
二 本真质朴的审美追求
三 独抒性灵的审美诉求
四 清雅闲适的审美情调
第五章 明代绘画中的审美诉求
第一节 明代绘画的承继与分期
一 明代绘画的承继
二 明代绘画的分期
三 明代绘画的审美风格
第二节 “御用”画家与平民品位
一 宫廷“院体”画：歌舞升平
二 宫廷“院体”画：政教功能
三 另类画作：大众审美诉求的生动体现
第三节 “浙派”绘画：文人写意
一 造型准确，笔简意赅
二 文人写意
第四节 吴门绘画：文人化与世俗化
一 “吴门”画派
二 “吴门四家”
三 文人化与世俗化
第五节 董其昌与“松江派”：高标士气
一 “松江派”
二 董其昌及其代表作
三 高标士气
第六节 小说戏曲插图版画：精巧细腻
一 明代小说戏曲插图版画的发展背景
二 明代小说插画版画的繁荣
三 明代戏曲版画的发展
第六章 明代书法中的审美诉求
第一节 文化背景、变革与审美特征
一 明代书法发展的社会文化背景
二 明代书风的变革
三 明代书法的审美特征
第二节 “台阁体”：端庄华美
一 “台阁体”的流行与衰微
二 端庄华美的艺术风格
三 “台阁体”的代表人物——沈度
第七章 明代器物中的审美意识
第一节 器物艺术整体审美风貌的呈现
一 格物至玩物
二 奢华精致，富丽热烈的审美风格
三 审美趣味上的通俗化与浅近化
四 审美风格上的整体感和生动、活泼的自然意趣
五 明代器物文化形成独特审美特征的主要原因
第二节 明式家具：简练质朴
一 明代家具的兴盛
二 风格简洁明快
三 自然天然的审美理念
四 装饰雅致明快
五 中和之美的审美文化蕴藉
第三节 景德镇青花瓷：晶莹明快
一 青花瓷及其流变
二 明代青花瓷的发展
三 明代青花瓷的功能演变
四 明代青花瓷的取材
五 明代青花瓷的审美风格
第四节 景泰蓝：繁缛多姿
一 景泰蓝的得名与兴起
二 明代景泰蓝的发展
三 繁缛多姿的审美风格
第五节 文房清玩：小巧雅致
一 明代清赏之风的盛行
二 雅俗之辨
三 对闲雅生活的追逐
参考文献
索引
后记