历史的阵痛中，理想被庸俗颠覆，道德在金钱中沦落：小偷、混混、补锅匠，知青、社青、大杂院的市民……

破旧沧桑的米市街，上演着多少爱恨交织、发人深思的误会……

东大街是锦都市主要街道之一，它一头挑着府河东门大桥，一头紧连市中心盐市口。

《折射的光斑》由戴子著，故事就发生在这里……

《折射的光斑》由戴子著，这是接地气而又厚积薄发的作品。作者丰富的社会阅历和对故土挚爱的情愫在审美创造中得到淋漓尽致的展现。在我看来，作家都应该营造一个属于自己的创作天地，这个天地既是地域的，也是精神的。就像福克纳的约克纳帕塔法县、鲁迅的鲁镇、莫言的高密东北乡。戴子创作的天地则是成都。合观两部小说集，不啻是半个多世纪成都经纬交错的一幅社会风情画。时代变迁，地域风俗，人生百相，无不扫而包之。戴子有历史书记官的气象，春秋笔法，不遗忘，不遮蔽，表现了现实主义的创作精神。比如说，二十世纪六七十年代的社会生活，对于今天的年轻人来讲，已恍如新石器时代，这无助于年轻人的认知和成长。今天社会巨大的发展和进步，今天我们民族的伟大复兴，只有在和过去的映照及比较中才能真正凸显出来。也许戴子于此深有所感，他的一些作品，就有这样的指向。《渔村落日图》塑造了一个远征军老战士的感人形象，他的远征军情节和爱国情愫，在竹编的《渔村落日图》中尽得风流。而因为经济上的损失，竹编厂的人们对他怨艾不已。他也由此得到不公正的待遇。何以如斯？其源也盖出于大家对这段历史的茫然而已。苏轼诗云，“清景一失后难摹”，在一定意义而言，作家反映的都是“过去时”，贴近生活，还原生活，以正确的历史观书写历史生活，这是作家的责任和担当。戴子写的虽然是成都，但一花一菩提，一叶一世界，我们感到的却是世纪沧桑和整个当代社会的历史性变革。

《折射的光斑》适合文学爱好者阅读。

折射的光斑

春远花未落

梦红血红

酷夏

寒冬的误会

夕阳西下时候

为明天干杯

根基

哭笑不得

快乐的吉他

各人头上一片云

灯火阑珊处

断层

云涌风无声

青涩

渔村落日图

晋明飞情事

黄花梨木棋子

天平上的房子

姐妹花

哭泣的叶儿粑

幻逝

尘埃悠悠

风乱叶飘零

不朽的《叙事曲》

和尚娃儿

折射的光斑

睁开眼，风正力睡意绵绵地打着呵欠，他抓起枕旁的手表，一看，快十点了，才懒懒地翻身起来。他靠着床，一支接一支地抽着“大前门，，香烟，随手朝地上抖落烟灰。用少量水泥，混上沙和土砌成的“三合土”地面，凌乱地丢着十几个长短不一的烟头。

这间房子坐落在南门城边街。风正力租下它，不仅因为这条街僻静冷清，还因为街后就是残破的老城墙。如遇警察抓捕或对头寻仇，从房子后门溜出，穿过杂乱的棚屋，几步就能逃上城墙。房子前后两间。前间临街：对着门，是一张漆迹斑驳的老式八仙桌，两边，各放一张同样陈旧的太师椅；左边，一个大水缸，一张乱七八糟地挤满洗脸盆、茶杯、酒瓶等杂物的长条桌；右边，一根长板凳和几只木凳。后间小一点：后门旁，安着一张双人钢丝床；房内除了黑漆衣柜，还有一把一坐就嘎吱作响的旧沙发。

门被敲响：咚，咚咚，咚咚咚。风正力知道，小冬瓜来了。小冬瓜姓周，继母对他不好。他早把书包扔了，成天跟着风正力厮混。风正力懒洋洋地趿着鞋，出去开门。

“风哥，出大事了！街上的人都说，林彪坐飞机逃跑，摔在温啥子罕的地方，死了。”进门，小冬瓜顾不上放下手里的油条和豆浆，慌张地说。

“林彪？……”风正力一愣，很快反应过来说的是谁。他拍拍小冬瓜的后脑勺，“我还以为警察追来了。死了活了，有我们屁的关系？”

他从水缸里舀出水来洗漱，然后开始吃早餐。小冬瓜忙着抹桌子、扫地，又提着竹壳水瓶，去街口老虎灶打开水。

吃过油条豆浆，风正力穿戴整齐，坐在八仙桌旁，慢悠悠地喝茶吸烟。

时近中秋。柔和的秋晖，慵懒地从门外射进来，洒了半地浅黄。风正力觉得心情很好。他想着下午的安排：今天是九月二十号，明天，女儿风莉满一百天，要去一趟。还有，几天没回家了，也该回去看看老妈。

风正力刚满十八岁。他个子不高，颧骨略耸，相貌平常，但那对眼珠，黑黑的很显机警。随着瞳孔滴溜溜地转动，他的眼神也变化莫测：时而戒备，时而沉思，时而坦诚，时而现出腾腾杀气……“文革”开始那年，他读小学五年级。停课三年后，他进了初中，现在是在校学生。他很难去一趟学校。校方早把他划入另类，让他自生自灭。

风正力住在米市街。他十岁时，父亲患脑溢血去世。母亲在橡胶厂工作，早被生活折磨得衰老疲惫，根本管不住他。他还有一个哥哥，聚众斗殴出了人命案，被判刑十年，正在监狱服刑。几年前，风正力混入社会，扒窃抢盗打架，无所不为。他很少在城东一片作案。对他的种种劣行，米市街邻居仅仅有些耳闻。不过，南门一带，提到风正力的绰号“疯子”，却是大名鼎鼎。他扒技高超，夹、弹、划、挤、钩、摸、挑，无一不精，自称锦都“第一金枪手”。他能够脸不动、肩不晃、眼不眨，与人擦肩的瞬间，将别人钱包偷到手里。为了练指劲，他在右手中指和食指上吊过小沙袋，还练习在滚烫的开水锅里夹硬币。出道以来，他从没因扒窃进过公安局。与金小莉好上后，他租下城边街这间房子，既作他俩幽会处，也作他的大本营。他手下，还有黄老二、大熊、三癞头、王狐狸等几个兄弟。上午，按照分工，他们分别外出扒窃；中午，来这里碰头，将偷的钱包交给他，由他统一分配；下午，不是一起鬼混，就是各自逍遥。

中午时候，黄老二等人陆续回来了。这批人，除了大熊与风正力同年，其余年龄都小一些。因为各种原因，或是父亲粗暴，或是家庭太穷，或是好吃懒做不想读书，或是双亲在外地工作、无人管教等，他们相继投靠风正力手下，奉他为大哥。

黄老二今天在公共汽车上“撵车”，就是在汽车上扒窃。他沮丧地交上一个钱夹，里面只有十多元钱，还有一些票证。

风正力冷冷地瞟他一下，掏出钱，不屑地将钱夹向他丢去。

大熊同王狐狸在市中心一带“铲地皮”。这是他们的行话，就是流动扒窃。他俩更惨，一分钱的进账都没有。大熊哭丧着脸解释，便衣警察太多，没机会下手。

风正力火了，把手上的香烟狠狠的一摔：“昨天就没开张，今天又是这样。咋的，未必硬逼老子亲自出马？”  三癞头回来了。今天他在二医院“蹲点”，就是定点扒窃。看来，他也没有收获。他从水缸里打出水，垂头丧气地喝着。

“你呢，也是空手？”风正力不耐烦地喝道。三癞头瞟着他，愁眉苦脸地点头。他正想破口大骂。突然，他察觉三癞头眼中闪过一丝笑意。他狐疑地上前，揪住三癞头耳朵：“想蒙混老子？快，拿出来。”

三癞头夸张地叫着，拿出一个画报彩页折的钱包。封面，是吴琼花身穿红军军装的优美造型。“整了一个肥的，两百多。”他骄傲地宣布。

风正力抓过钱包，点着钞票，顺口问着经过。三癞头扬扬得意地吹嘘：在住院处，一个老太婆颈子伸得像鸭脖，着急地排队办人院手续。他略施小计，踩了她一脚，老太婆痛得弯腰抚脚时，他乘机偷了钱包。

“我说嘛，老子的运气，不可能差到哪里去。我的名字取得好，命中注定！……”钱包里，共有二百六十二元。其他人每人二十元，三癞头有功，四十元。风正力一面发钱，一面卖弄地讲着他名字的含义。依照“忠厚传家，耕读两可；心正德馨，万世楷模”十六字家训，他是“正”字一辈。取名时，父亲颇费心思。后来，父亲的好朋友、狮子门洞儿的郑华石建议：“这个娃儿属马，又姓风。疾风知劲草，路遥识马力。就叫风正力吧！”长大后，风正力经常似懂非懂地炫耀：“我的名字是有出处的。疾风，就是大风。就是说不管风刮得多大，马儿照样跑，我的福气照样好。”

这段话，大熊等人早能背出。他们却像第一次听到，七嘴八舌地恭维着。

然后，他们簇拥着去吃午饭。城边街有一个小饭馆，怕引起邻居注意，风正力不准去那里。他们走过南门大桥，在桥侧一家饭店，点上七八个菜，大吃大喝起来。喝着青果泡酒，风正力想起女儿风莉，由风莉又想起金小莉，不由感到说不出的懊丧。

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读戴子“成都世系”感言

何开四

戴子的短篇小说集《折射的光斑》和《嬗变》，是富于特色的作品。独有的况味，折射出当代社会生活的五彩斑斓，形形色色。其深厚的内蕴和出色的艺术传达，都给人留下了深刻的印象。兹拈出三点，以概其余。

这是接地气而又厚积薄发的作品。作者丰富的社会阅历和对故土挚爱的情愫在审美创造中得到淋漓尽致的展现。在我看来，作家都应该营造一个属于自己的创作天地，这个天地既是地域的，也是精神的。就像福克纳的约克纳帕塔法县、鲁迅的鲁镇、莫言的高密东北乡。戴子创作的天地则是成都。合观两部小说集，不啻是半个多世纪成都经纬交错的一幅社会风情画。时代变迁，地域风俗，人生百相，无不扫而包之。戴子有历史书记官的气象，春秋笔法，不遗忘，不遮蔽，表现了现实主义的创作精神。比如说，二十世纪六七十年代的社会生活，对于今天的年轻人来讲，已恍如新石器时代，这无助于年轻人的认知和成长。今天社会巨大的发展和进步，今天我们民族的伟大复兴，只有在和过去的映照及比较中才能真正凸显出来。也许戴子于此深有所感，他的一些作品，就有这样的指向。《渔村落日图》塑造了一个远征军老战士的感人形象，他的远征军情节和爱国情愫，在竹编的《渔村落日图》中尽得风流。而因为经济上的损失，竹编厂的人们对他怨艾不已。他也由此得到不公正的待遇。何以如斯？其源也盖出于大家对这段历史的茫然而已。苏轼诗云，“清景一失后难摹”，在一定意义而言，作家反映的都是“过去时”，贴近生活，还原生活，以正确的历史观书写历史生活，这是作家的责任和担当。戴子写的虽然是成都，但一花一菩提，一叶一世界，我们感到的却是世纪沧桑和整个当代社会的历史性变革。

文学是人学。着力刻画人物的性格和命运，是两部短篇小说集的重点所在。《寒冬的误会》《夕阳西下时候》《酷夏》《快乐的吉他》《猎物》《春远花未落》等篇什都可以看作是那个特殊年代一代青年人的真实写照，作者特别能在故事情节的铺陈中展现出人物的心路历程。《快乐的吉他》的毕可一是一个喜欢音乐的青年，因为在市面上出售自制的吉他而惨遭不幸，由此，小说细致入微地刻画了这一不幸事件给他造成的精神创伤，乃至患上了精神分裂症，这在相亲的过程中因目睹女友家中的吉他，条件反射地骤发病情，而把悲剧推向了高潮。一个鲜活的生命由此走向了毁灭的渊薮。荒唐世事对人物的戕害被刻画得入木三分。末尾，知青彭登全闪过的装精神病以回城的念头，同样发人深省。小说命名为《快乐的吉他》明显有反讽的意义。《春远花未落》对人性的探索也曲尽其妙。小说的主人公乐芸芸因一个突发事件和流氓田三走到了一起。畸形时期的畸形爱情，酿成了人物的悲剧。田三锒铛入狱后，乐芸芸怀上的孩子做不做手术成为事件的焦点。爱恨情仇，说不清，道不明。作者的高明之处，在于没有做一种单向度的思维，而是从“杂糅感情”的角度演绎了人性的复杂。最终乐芸芸留下了孩子，柔嫩的肩膀担起了艰难时世。母性的光辉使人油然而生敬意。其他如《酷夏》中对那个性压抑年代年轻人悲剧的描写，《梦红血红》中云南知青齐红兵，摒弃平庸的理想主义的价值取向，都不是简单故事层面的状写，而具有丰富的人文内涵。在描写新时期的作品中，作品涉及到更为广泛的社会生活内容，转型期的五光十色，可以说得到全方位的展现，戴子也更具思想者的本色。《多事之秋》写围绕权力之争的编辑部的故事令人啼笑皆非。《卖房》则写出了因为私利驱动下人们诚信的缺失。《晚霞的阴影》写在短缺经济年代尚能相濡以沫的夫妻，在晚年却因物质和精神生活的纷扰陷入了离婚的窘态。都是描写当今时态的出色篇什。小说是感性的东西，形象大于思维。接受关学认为，成功的作品应该留下未定点和空白度，让读者自己去思考。戴子深谙此道。他在作品中没有对这一现象做直接的臧否，留下的空间由读者的介入和思索来完成，从而增强了文学的魅力。  戴子的作品虽然以短篇小说出之，每篇独立成章，但全集又是一个整体。这不仅是创作有共同的成都地域特色，而且各篇的人物也互相穿插，加之独特而富于张力又融合了成都方言的语境，形成了一个映照和勾连的“成都世系”。这很像是目录学中的分析著录和参照著录。前者是就一本书或者一篇文章而言，有专题的性质；后者则是把与之相关的其他篇章串联起来，从而起到对全体大用的整合作用。你读戴子的两部小说集，就有这样的感觉，时而无可奈何花落去，时而似曾相识燕归来，给读者一种兴味无穷的阅读快感。

在作家们对长篇小说趋之若鹜的时候，戴子执着于短篇小说的创作，而且成绩可观，值得充分肯定。就我看来，戴子的这两部作品，是四川近年文学创作的新收获，相信它的问世会得到读者的热烈欢迎。

(本文作者系四川省作家协会名誉副主席、四川省文艺评论家协会主席)