《秦香莲/豫剧名家演出本》由马紫晨、周绍成、海燕主编，《秦香莲》本名《抱琵琶》，通称《铡美案》，这是包公故事里一个很有名的段落，讲述了十年苦读的陈世美进京赶考，中状元后被仁宗招为驸马。秦香莲久无陈世美音讯，携子上京寻夫，但陈世美不肯与其相认，并派韩琪半夜追杀。韩琪不忍下手只好自尽以求义，秦香莲反被误为凶手入狱。在陈世美的授意下，秦香莲被发配边疆，半途中官差奉命杀她，幸为展昭所救。展昭至陈世美家乡寻得人证祺家夫妇，半途上祺大娘死于杀手刀下，包拯找得人证物证，欲定驸马之罪，公主与太后皆赶至阻挡，但包拯终将陈世美送上龙头铡。

《秦香莲/豫剧名家演出本》由马紫晨、周绍成、海燕主编，《秦香莲》本名《抱琵琶》，通称《铡美案》，俗谓《老包铡陈士美》。事见《秦香莲》鼓词、《陈世美》宝卷。河南梆子戏演出此剧已有200年历史。剧本仅在上世纪即已先后出版、再版9次，即1935年(木刻本)、1947年(石印本)和1954年、1959年、1961年、1962年、1963年、1980年、1988年(均为铅印本)，足见其旺盛的生命力及观众对它喜爱的程度。

《秦香莲/豫剧名家演出本》收入了著名豫剧表演艺术家崔兰田的“四大悲剧”之首——《秦香莲》演出本。

第二场

闯宫

[门官、陈士美上。

士美 宫花斜插乌纱翅，一举成名天下知。

(诗)不负寒窗苦，蓝衫换紫袍。玉壶更漏尽，高歌彻通霄。

(白)昨晚陪伴公主，对酒赏月，一夜未眠，身体有些困乏，趁公主酒醉未醒，待我假寐片刻，休息，休息。门官！

门官 在！

士美 门外照料，闲杂人等，不准入宫。

门官 记下了。

士美 富贵荣华难描画，风流谁比帝王家。(下)

[张义禄、秦香莲上。

香莲 任你门严宫院深，不见夫婿不死心。

义禄 来此已是宫门。

香莲 烦劳伯伯替我通禀。

[打量门官，畏缩。

义禄 夫人，这可使不得！常言道：“见官三分灾”，我老汉与驸马非亲非故，实在不敢前去。想你们乃是结发夫妻，遇事总有些担待，还是你自己前去吧。我且在那边等你。

香莲 有劳伯伯。

义禄 官场乃是非之地，你要谨谨一二。(下)

香莲 唉！事已至此，只好自己上前通禀了。门官大人请了。

门官 何事？

香莲 烦劳通禀，就说驸马爷的原郡乡邻求见。

门官 (打量)远处等候！(转场)禀驸马爷，原郡乡邻求见。

士美 (内声)本宫在原郡家乡，未受乡邻杯水之恩，念他远道而来，赏给茶饭一顿，叫他回去。

门官 知道了。(转对秦)贫妇人！驸马爷言道：他在原郡家乡，未受乡邻杯水之恩，念你远道而来，赏给茶饭一顿，赶快回去！

香莲 (气愤、背躬)水流千里归大海。怎么他连乡邻之情也不讲了！今日幸亏是我到此，要是别人前来，岂不惹得乡友六亲耻笑？我本当说出真情，只是一身褴褛，恐怕失了他的官场体面，(稍思)待我将话头含糊一二也就是了。(对门官)门官大人，烦劳你二次通禀，我并非寻常乡邻，乃是英哥之母，冬妹之娘，一定要见！

门官 啊！想不到她还有个来历呀！(转向内)禀驸马：此人并非寻常乡邻，乃是英哥之母，冬妹之娘，一定要见！

士美 (稍惊内声)呔！往外去传：英哥不英哥，从前做事错；冬妹不冬妹，各自知回避。念她远道而来，赏给纹银十两，永勿再来！

门官 呔！贫妇人听着：驸马爷言讲，英哥不英哥，从前做事错；冬妹不冬妹，各自知回避。念你远道而来赏给纹银十两，永勿再来！

香莲 哎呀、(唱)晴天霹雳击头顶，陈士美果然负了心。千里迢迢来找你，岂为这十两肮脏银！

门官 不要就罢。

香莲 嗨！待我与他实说了吧。门官，你当我是何人？

门官 你是哪个。

香莲 我是你家驸马爷的原配夫人到了。

门官 啊！你说你是俺驸马爷的原配夫人，眼前沐池宫中有桩喜事，你可晓知？

香莲 怎的不知，明日八月中秋，是你驸马爷的三十二岁寿诞。

门官 哎呀，果是夫人到了。(急跪)小人不知，夫人恕罪。

香莲 不知者不为过，起来。(门官起)

门官 ，速与我通禀才是。

门官 夫人驾到，小人怎敢不禀？只是驸马有言在先，未经应允，不准入宫，小人不敢做主。

香莲 这便如何是好？

门官 (略思)有了，夫人且将罗裙撕下一幅，你往前边走，我在后边拉，闯进宫去，夫妻相见，小人也有了推托之词。

香莲 明白了。

(唱)门官巧施一片心，撕下罗裙闯宫门。急慌忙我把宫门进——

门官 (夹白)不许你进！不许你进！

[转场。陈士美闻声急上。

士美 (唱)是何人大胆闯宫门？

香莲 (唱)含悲忍恨我把夫君认。

英哥、冬妹 爹……

士美 (大怒，唱)我一足踢倒贫贱人！

(秦倒地)

(白)大胆  门官 ！命你把守宫门，为何将这贫妇人放了进来？

P2-3

关于《秦香莲》

本名《抱琵琶》，通称《铡美案》，俗谓《老包铡陈士美》。事见《秦香莲》鼓词、《陈世美》宝卷。河南梆子戏演出此剧已有200年历史。剧本仅在上世纪即已先后出版、再版9次，即1935年(木刻本)、1947年(石印本)和1954年、1959年、1961年、1962年、1963年、1980年、1988年(均为铅印本)，足见其旺盛的生命力及观众对它喜爱的程度。

我曾查阅了河南省各市(地)县(市)《戏曲志》和外省(区)各专业豫剧团的“团史”，从而得出结论：几乎所有豫剧团全都上演过这部戏！而且还是各个时期的豫剧名流(诸如19世纪末叶的张庆官、翟彦身、燕长庚、洪玉贞、顾秀荣，20世纪初叶的车老榜、王庆祥、田德霖、杨素贞、刘玉梅，民国时期的赵玉楼、杨凤芝、宋淑云、汤兰香、苏兰芬、苏兰芳、范秀荣、毛兰花、王兰凤、王秀兰、翟秀真、罗兰梅、张海棠、李景萼等，新中国成立初期的张艳文、韩大龙、牛兰花、祁兰芳、李湘云、郝玉欣、王景云、李灵珠、关灵凤、王秀真、张玉霞、刘福梅、安金凤、车宝玉等，近年来的张宝英、张月荣、崔金凤、张玫瑛、卞艳玲、肖淑芳、吴景丽、芦兰香、刘伯玲、高雪棠、郭惠兰、陈大景、毛艳云、邓凤兰、封君平、李喜华等，和一批“初露尖尖角”的豫剧新秀如崔小田、李梅娈、范静、虎玉香等)的主要演出剧目之一。

那么它为什么又特别成了著名豫剧表演艺术家崔兰田的“四大悲剧”之首，而且当人们说起《秦香莲》时首先想到的就是崔兰田呢？究其原因不能不承认是由于崔兰田创造了“崔派”——“崔派”的艺术魅力所致。再加清末至今的100多年间，又有诸如郝安荣、赵小兑、韩小丹、周清娃、许良魁、万金才、王文才、韦玉庆、徐炳荣、渠永杰、李斯忠、王在岭、田金山、吕兴旺、陈慧秋、王清海、王金山、蔺金雨等为代表的近百位名净(黑脸)相伴，这就形成了该剧前半部是以须生和青衣“唱念”为主，而后半部则系黑头与青衣“唱做”应工，再加其它行当映衬的群体阵容，且使“抱琵琶”、“杀庙”、“见皇姑”和“铡美”四场戏成为极具欣赏价值，并均可单独演出的精品折子戏。

关于崔兰田的唱腔、唱法及其表演艺术风格、特点，我依据本人自1948年以来看“崔”戏、听“崔”戏的印象，在多部有关著作中曾经加以论述，现摘引数言如下：“崔兰田是豫剧‘十八兰’之佼佼者，深谙豫西调真谛。她的嗓音宽亮、甜润，吐字坚实、准确，行腔深沉、委婉，归韵酣畅、蕴纤，素有豫剧‘程派’(砚秋)之唱风。也有人把其艺术风格比喻为一朵兰花，她那不过、不满，‘夜长曲尽意未尽’的唱腔，给人以既自持又自制的感觉，适体又适度，正如蕊中之馨，不馥而馥，充分体现了艺术上真、善、美的高度统一。……由于她善于融情、溶情、聚情、投情，所以演出去，唱出来，让人感到情真、情重、情深、情切，如泣如诉，荡气回肠，正所谓‘唱到曲中声咽处，寒猿野鸟一齐啼’。”

不无遗憾的是，崔兰田的唱腔虽然曾由邢宝俊、悦进、范艽(早期也还有本人)等多位同仁为她记过谱，但其独特的唱法，亦即戏迷常说的“味儿”(如小涟音、小颤音、小寒韵、小半音、小回旋等)，却是无法用音乐符号准确地加以表现的，只有闭上眼睛仔细咀嚼，才能进入意境。

另外还需要说明一点的是，本次出版的剧本，乃崔兰田老师和她的得意弟子张宝英经过20多年的舞台演出实践，特别是拍摄电影戏曲艺术片《包青天》的感受而形成的，所以剧本在整理中作了少许调整。高连山同志生前曾参与了此项工作。

马紫晨

壬午·酷暑