《路（格拉克文集）》编著者朱利安·格拉克。

《路》是《格拉克文集》中的一本，也是格拉克后期最重要的作品。这些散文断片和阅读笔记的汇集，内容涉及风景印象、战争经历、童年回忆、历史反思、文学评论等诸多方面，文字奇谲，意蕴深广。格拉克是为数极少的在生前就入选法国伽利玛出版社“七星文丛”的作家之一。

《路（格拉克文集）》编著者朱利安·格拉克。

《路（格拉克文集）》为《格拉克文集》中的一本，是格拉克后期最重要的作品。

作者格拉克是20世纪法国文坛“最后一位经典作家”，龚古尔文学奖历史上唯一一位拒绝领奖的作家，是极少数在生前就入选法国伽利玛出版社“七星文丛”的作家之一，法国前总统萨科奇赞扬他是“一位具有丰富想象力、智慧超群、有独到见解和观察力的作家，并且是一位为人忠诚、对人生孜孜不倦、不断探索和追求的人，是法国20世纪最伟大的作家之一”。由于其作品博采众家之长，文字风格神秘、瑰丽、深沉，具有极高的文学价值，而他本人却傲世独立、十分低调，因而获得了“文学怪杰”、“神秘大师”的称号。

《路》是格拉克的散文断片和阅读笔记的汇集，内容涉及风景印象、战争经历、童年回忆、读书冥想、历史反思、文学评论等诸多方面，文字奇谲，意蕴深广，值得反复阅读、回味。

在高徒瓦，一座座紧密相连的别墅围墙前，延伸出的并非一片海滩，而是一片盖着细沙的无垠的空地。一脚踩上去，那层像阿尔及利亚盐湖地带一样的硬壳就会四分五裂。不同的是你若在这儿伸个懒腰，从地下冒出的寒气会将你围住。有一天，我要再回到这片褪色的沙地——高徒瓦，贝尔科，马罗，维麦尔逊，维桑。灰色的海边，这片间隔很远的苍白的沙滩漂浮着，若光线的灵媒，若白色太阳的幽灵。

格朗德吕（Grandlieu）湖：过去大概是一片未经整理过、靠近古高卢沼泽的地方。我想现在依然像非洲沼泽附近，总有巨大的、被芦苇地吞没的水洼——狭窄的航道网，只有平底小船才能通过。有时还会见到水边的森林空地，在大片的芦苇丛中显得格外宽大。在那儿我惊讶地发现有时一阵风竟会使这一潭死水泛起涟漪，就像融化了的铅水开始笨重地沸腾一般。这是一条模糊的边境线，附近没有任何山丘可以看到藏于后的它，因为很难靠近（它的周围只有一片土台，在帕赛几只小船可以停靠在这块封闭的土地上）。湖水沿着支流和排水道延伸开来，顺着车辙压出的、蜿蜒绵长的痕迹渗入到草地和篱笆墙中。它谈不上是湖，也不算是沼泽，它更像是一片自然界的禁区，忍受着命中注定的无生命与无适航——地球上一片不可思议地被遗弃的地区，当元素分离时它的好处就会显现出来。我总认为周围罕有的几个村庄——都离湖边较远，但靠近湖边，一丛丛芦苇沿着航道与进潮口巡逻放哨——街上，篱笆墙间晒着渔具，散发着微弱的沼泽气息；这是一种慢节奏的生活，没有喧闹，统治着帕赛与圣埃格纳的情况如出一辙：在怀疑中期待着停滞可以带来建议，它似乎未能作出正确的决定——更适于耕种还是捕鱼。

最为震撼的景观是我第一次穿越喀斯地形时所见。在高原阳光的照射下，远远望去，大地仿佛都在颤动，那苍白的颜色历经十年酷热与冬雨的交替侵蚀，破旧似牧羊人长袍的色调，摊开在这片一望无垠的大地上：烟熏过的灰色，烤过的赭石色，发白的铁锈色，分裂的白色勾勒出线条。就是在这里——通向喀斯，密林茂盛的昏暗斜坡——我第一次见到了没有颜色的法国南部。

正午时分，白色酷热的雾气笼罩着蒙彼利埃乱石群。没有阴影的橡树紧紧抓住柱石、护墙和浅灰色塔楼的裂缝——就像渴极了的德干高原某个小城里那些丛林间的砂岩尖塔。空地上立着几个嘹望台以及小尖塔，杜比中空的咽喉在晴空浅蓝色的薄雾中隐约可见。最后几辆汽车禁不住远处餐馆的诱惑，驶离了这空旷无人的幽灵之城的停车场，就像美国棒球场门口的停车场一样。现在人类已经结束了边擦额头吓出的汗水，边在陷落的陡坡小路上闲逛的时代。人们曾说炽热阳光照射下，大片剧场废墟竖起耳朵想在寂静中找寻燃烧的山涧中，草丛里泉水的沙沙声，岩洞拱顶的滴水声以及水流的叮当声。

乐塔尔狭窄的深处，仿佛熔炉烧裂的一条小缝。整块突出的巨大石灰高原已经榨干了它的最后一滴水。这并非为了凸显这几近干涸的小河的弥足珍贵，而是为了汇集在中空的咽喉处渗出的珍贵香料油，就像压榨机的最后一滴泪水。

每当想到这些高大辽阔的平地时，我眼前总能出现大中午时分，路上无遮无拦的酷热情景以及远处的陡坡峭壁：带着烟灰与羊毛粗脂的颜色，融化在火炉蓝色的火苗中。在依旧环绕着道路的峡谷深处，如饮烈酒般兴奋，脑中突然升腾起要在光秃秃的高原上迎风奔跑的欲望。塔楼、城堡主塔以及巨大的凸角堡高耸在面前，在进入弗洛拉克前，当我沿着塞文公路行驶时，出现了一些旺德城堡田园风格的堡垒，我有时幻想被囚禁在这过分讲究细节的环形路上，干燥的草坪被来自浅蓝色深渊的西科罗风吹倒在地上会是怎样呢。

布鲁塞尔：砖石建筑的雄浑博大，不止一次令我震撼，司法院这动荡不安的大片建筑似乎建在整个城市之上：赤裸裸的沉重。我第一次见到它时，几乎还是个孩子，在历史课本《马利特和艾萨》的插图中——也许并没有画出它真正的美，而且没有描绘任何细节，但我只要知道这片山丘之上有着何种巴比伦王国的凝重——我就永远不会忘记它的轮廓。那些面露喜色的人们离我们并不遥远，轻声说着韦尔奇的首府在这里为自己建起了维克多一埃马纽埃尔（Victor—Emmanuel）的纪念碑。但是在建筑与选址的分层这种独特的组合中，它是我在欧洲所见到的全部现代建筑中最威严、最壮丽的。我有时会想大概只有希特勒式的人物才能将这样宏伟而又令人兴奋的石头建筑献给第三帝国的某个千禧年：小比利时将这个昏暗的石头风暴献给了正义女神；再没有什么比这更令人难以应付，更令人感动的了。

布鲁塞尔博物馆里空气流通，参观它令人非常愉快。

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