《微型小说超人气读本》共20册，每本书都是一个“小社会”，都是生活的真实写照，每一篇小说都会激发你的心灵。从这些文章中我们可以受到成长和成才的启发，也会给我们最深刻的认识，受益终身！

陈勇所著的《爱比阳光更温暖》通过对家乡老江河如画美景的描写，谱写了一曲曲青春的赞歌，表达了对生活的无尽热爱和对艺术的执着追求。

《爱比阳光更温暖》以饱满的深情，唯美的笔触，超脱的情怀与睿智的文字，通过对家乡老江河如画美景的描写，谱写了一曲曲青春的赞歌，表达了对生活的无尽热爱和对艺术的执着追求。

《爱比阳光更温暖》由陈勇所著。

序言 水之美

第一辑 雁南飞

 名狗

 神偷

 谁是杀人凶手

 老人与狗

 狗保姆

 红衣女侠

 美人鱼

 鱼鹰

 酒歌

 茶楼

 雁南飞

 相亲

第二辑 哭泣的钻石

 谁来探视

 蝴蝶

 水妹

 老枪

 月儿弯弯

 水鸟

 爬行

 哭泣的钻石

 吹萨克斯的男孩

 最后一条鱼

 水痴

 水灯

 心锁

 艄公

 紫色水壶

 狗殇

第三辑 胭脂河畔

 花灯

 钓

 水上酒吧

 珍品

 相逢在酒吧

 神医刘

 兰花

 高手

 秋香

 红荷

 神秘的派克钢笔

 胭脂河畔

 素质

 要命的一字胡

第四辑 遥远的问候

 遥远的问候

 红娘

 月儿弯弯照小船

 卖鸡蛋的小女孩

 非常男女

 大爱无言

 国歌

 怪招

 最怕谁

 分家

 网上恋爱

 神鸟

 满月酒

 感应灯

 神剪

 风

 哑女

 神医

 神刀

第五辑 女人鸟

 水姐

 女人鸟

 船娘

 床殇

 风景

 水魂

 最美的花儿献给您

 英语世家

 爱是苦莲

 挂历

 引蛇出洞

 土憨巴

 落裁缝

 水铁匠

 懒木匠

第六辑 大蒜的自白

 抠郎中

 犟瓦匠

 酒漆匠

 摸剃刀

 烟厨子

 瞎丧鼓

 奔猪图

 赛诸葛

 小凤仙

 医圣

 奇石

 掌声响起来

 孝子

 与狗约会的人

第七辑 最后的演出

 跟着领导走

 绝唱

 国宝

 亡国之君与倾城之貌

 老乡

 神医

 鱼与熊掌

 神灯

 梓树

 王熙凤开店

 刘备借东风

 报复

 朴素的百万富翁

 最后的演出

 青花瓷瓶

 马屁精

 意外的爱情

 怪病

 家书抵万金

 回报

第八辑 永远的项链

 第999朵玫瑰

 情人

 出奇制胜

 出气公司

 花钱让你淘汰我

 小广播

 算盘王

 爱之谜语

 天才少女

 总算赢一回

 文学老年

 永远的项链

 喝酒的女人

 密码时代

 仿韩复榘“演讲词”

 音乐爱情

 艳遇

 厂长与小偷

后记 我为文学而生

名狗

孟德叔被五个儿子踢皮球，踢伤了心。在一个月高天黑的夜晚，含泪出走。

孟德漫无目的，一路走，一路讨，饥一餐，饱一顿，历经磨难，到了南方。

在一家豪宅前乞讨时，主人不但不给，还放出恶狗将其咬伤。可怜的孟德气得昏死过去。不知过了多久，孟德仿佛觉得有舌头在伤口上舔，感觉十分舒服。

他支撑着坐起来，睁开沉重的眼睛一看：原来是条瘦不拉叽的小灰狗。看来，它和自己一样，也被主人抛弃了。孟德心里一酸，眼泪禁不住流了下来。

从此，孟德一手牵狗，一手拄棍，收破烂。有小灰狗在身边，再凶恶的狗也不敢欺负他孟德了。想到这里，孟德心里稍安。只要勤快，不会饿死人。

孟德捡破烂，先是解决了温饱问题，随后，有了积蓄，再后来，成立了一家废品回收公司。生意越做越大，赚的钱也越来越多，可身体却越来越差了，因而，他越来越想回家。

当存折上的数字有六位时，盂德见好就收，不干了。

孟德依旧穿得破破烂烂，左手牵狗，右手拄棍，回到阔别多年的故乡。刚踏上家乡的土地，孟德就看见了五个儿子，他们毕恭毕敬地站在那里，每人手上都拿着一束温馨的康乃馨，脸上挂着灿烂的微笑，孟德心里却想哭！他转过身，朝敬老院而去。儿子们多次到敬老院探望，都吃了闭门羹。

孟德在敬老院度过了一生中最美好的时光，与他朝夕相处的仍是那亲密的伙伴——小灰狗。

孟德自知不久于人世，遂亲笔书写了一份遗嘱，并在公证处进行了公证。

五个儿子闻之，急得像五条疯狗，到处乱窜。儿子们削尖脑袋多方打听遗嘱内容，结果，毫无所获。真乃树欲静而风不止！

丧心病狂的老幺，贼心不死，深夜潜入敬老院，窃得遗嘱，正要离去，被孟德发现，上前抢夺，被儿子活活打死！

第二天，遗嘱内容公之于众：小灰狗成为孟德遗产唯一而合法的继承者。

四个儿子大惊失色。之后，又醒悟，千方百计接名狗回家，狗“汪汪汪”地表示不从。

其他妄想一夜暴富的市井小徒，奉小灰狗为上宾，狗亦不从。

小灰狗尽管身价倍增，成了名狗，却依然忠实于他的主人。

每天24小时，一年365天，小灰狗天天守在孟德的墓旁，不论严寒酷暑，不论刮风下雪，从不离开主人半步。

每到鬼节——正月初三、清明、七月十五，它更是尽职尽责，用狗特有的方式——绝食，寄托对主人的哀思。

终于有一天，小灰狗死了，死在孟德墓顶上。

遵照孟德愿望，守墓人将狗与孟德合葬，墓碑上书：孟德与犬子之墓。

神偷

听说神偷被释放回家，胭脂河畔家家神情紧张，户户换上新锁。

出乎乡亲们的意料，神偷当街打出“锁王”旗帜，修起锁来。

谁吃了豹子胆，敢上神偷那里修锁？

一连几个月，神偷摊子前，不见一个人影。

神偷似乎对此早有准备，只见他每天依然按部就班，正襟危坐，目不斜视。

半年之内，乡亲们相安无事，悬着的心，慢慢地落了下来。

神偷摊子前，渐渐有了稀稀拉拉的顾客。

乡亲们警惕性有所放松之时，小偷趁机钻了空子，一个晚上连洗八家。

几天后，神偷被警察带走。

胭脂河畔仍旧熙熙攘攘，摩肩接踵，吆喝声此起彼伏。“锁王”旗帜在风中飘扬，显得格外醒目。

乡亲们瞅旗帜的一刹那间，才忽然想起神偷，想起锁王。但是，大家转身后，便将神偷忘得一干二净。

夜里，家家安三道锁，户户养猎狗。没料到小偷照样大驾光临，席卷了不少财产。

嘿，这个江洋大盗比神偷更厉害，乡亲们无可奈何地叹息道。

神偷又回到了久违的胭脂河畔。坐在摊子前，神偷有些忧郁和沮丧，做事心不在焉。有时打起瞌睡就是半天，呼噜声在街的另一头都能听见。

半夜三更，神偷仿佛变成另外一个人，精神百倍，埋伏在隐蔽处，眼观六路耳听八方。

小偷似乎嗅出了什么，一连半个月待在洞内不出来。

神偷不敢懈怠，天天晚上守候。

终于，在一个月黑风高的夜晚，神偷将小偷人赃俱获。

神偷做梦也没有想到，小偷竟是自己的同胞弟弟！

一怒之下，神偷拔出匕首，断去弟弟的双手！

一声惨叫，划破夜空，将熟睡的乡亲们从梦中惊醒。

谁是杀人凶手

张勇老婆红杏出墙，已是公开的秘密。张勇再窝囊，也是男人。男子汉的威严，使张勇几次伸手要打这个贱人，最终，高高举起的手落下来，没有打女人，却打在张勇自己脸上。

P7-9

水之美

——评陈勇小小说集《在水一方》

李艳

在小小说界里有“拼命三郎”之称的作家陈勇，已经用自己对文学的执著，为自己的家乡谱写了一曲曲赞歌。他的小小说集《在水一方》也延续了他一贯为家乡立传的做法，这部小小说集中所描述的人或物质朴、真诚而又灵动、神秘，他们因水而生，随水而逝，他们或善良或奸诈，或纯真或猥琐，或美丽或鄙陋，但都是老江河不可或缺的一部分，他们注定与水相依相连。

在这部小小说集中，作家很多处都描写了老江河的如画美景。像“此时的老江河，水天一色，被黑夜融化了”(《鱼鹰》)；“雨中的老江河，一片灰蒙蒙的，这是老江河最寂寞的颜色”(《水嫂》)；“旭日东升的老江河，渔船碧水相映，白云与渔民共影”(《水姐》)；“傍晚时分，老江河神奇莫测，气象万千。晚霞的光芒，依然将江面上细小的波纹映得熠熠生辉，几只洁白的鸟儿舒展双翼，自由地翱翔在江天之间”(《吹萨克斯的男孩》)等等，这样描写老江河美景的句子俯拾皆是。且不说这些风景描写有交代故事发生的时间、地点的作用和衬托人物内心活动、衬托故事气氛的作用，单单就这些风景描写而言，这些描写无疑是很成功的。老江河无论是早晨的碧水相映，还是傍晚的神奇莫测；无论是晴时的蔚蓝空阔，还是雨时的烟波浩淼，都一样生动，让人仿佛荡涤了城市的尘土与喧嚣，而置身于水边“芳草鲜美，落英缤纷”的世外桃源。作家发自内心地对老江河的热爱，使他迫不及待地用笔触记录了老江河的美，并且很大度地把这美拿来与读者分享，让读者随他一同去体验那份水碧山青的轻盈，让读者身临其境，从而产生“久在樊笼里，复得返自然”的感慨。

除了美景外，居住在老江河边的人也随水而生，一生都打着水的烙印。“水嫂”“水姐”“江生”“鱼哥”“大湖”“水英”“河子”“水秀”“水娟”“水狗”“水伯”等人名，本身都是以水命名的，他们有的住在河边，以捕鱼为生；有的不计一切地从水中救人；有的与鸟或狗相依为命；有的善良、乐于助人；有的猥琐、恃强凌弱；有的甚至最终投入河水，随水流逝。这些人都是作者以现实生活为原型所描写的，他们都是活生生的人，他们性格鲜明，寄予了作者深刻的思想感情。就像作家萧红写《呼兰河传》一样，无论萧红写家乡人的麻木与冷漠，还是写家乡存在的温情，这都很难用爱憎来分明，当作家以回忆的眼光来写家乡的人和事时，家乡的一切都带上了作者复杂的烙印。《在水一方》里，有淳朴善良的渔民，也有鄙陋可憎的小人，但这一切加在一起，才构成了老江河丰富多彩的生活，缺了任何一种人，老江河的生活就不完整了。因此，在这里，作者对这些人的感情是很难用爱憎来说清楚的，这些小小说也承受不了拷问人性的重负。但可以肯定的是，作家对有着水一样清澈、灵动的水嫂、根生等人是持赞许态度的。正是有这些率真、善良的人的存在，才构成了老江河让读者依恋的淳朴的民风。

作者一直如屈原一样有着香草美人的情结。《在水一方》里，作者的笔触描写得最多的仍然是美人。守寡而独自支撑生活的水嫂、勇救男孩，并以笑容给男孩叩响艺术之门的灵感的水姐、虽丑但灵气逼人的国香、多愁善感的兰花、心细如尘而又易害羞的翠花、对婚姻失望而决绝地投河的水香、清丽明媚且喜欢小孩子的船娘、洁身自好以死证明清白的小芳等等，这些美人都是未经世俗浸染的，她们如水一样温柔多情，如水一样纯洁美好。正如作者自己在这本书的序二中所说，他写老江河的这些美人，是要“挖掘她们身上原始的原生态的美，展示她们独特的明眸善睐风情万种的人性美”。老江河孕育了这些美人，老江河的水滋润了这些美人，使这些美人出落得像沈从文笔下的“翠翠”一样淳朴，至真至性。《红楼梦》中的贾宝玉曾有痴言，说女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉；见了女儿便清爽，见了男子便觉浊臭逼人。《在水一方》中的女性，确实像水一样让人感觉清爽。她们或俊或丑，或怒或嗔，或静或动，都能牵动人的心畔，让人感觉好像浸润在河水之中，与河水嬉戏、追逐，她们是老江河的精灵，是老江河的灵魂所在。作者写这些老江河的美人，也是为了祭奠物质社会里当美女被物化后那份荒芜的精神田野。

除此之外，老江河的鱼、鱼鹰、鸟、水鸟、信鸽、狗、龟等也都有着人的感情，甚至比人更重情重义。美人鱼不嫌贫爱富，解救贫穷的水生于危难之中；鱼鹰苍老倔强而不服老，为捉鱼而耗尽了最后一丝生命；鸟儿与人相依为命，主人生命垂危时喊来医生救人；水鸟为新人报喜却不喜欢世人的利欲熏心；信鸽千里迢迢鸿雁传书，却不贪图安逸，仍向往自由的蓝天；狗忠于主人，对主人的儿女在主人死后迫不及待地分家产的行为所不齿，依然追随主人而去；神龟几次在大湖厌世时默默出现，而解救大湖之后又默默离开，丝毫不求回报……美人鱼、女人鸟、神龟等故事看似荒诞，却有着作者深刻的现实寄托。不难看出，作者有想从这些动物身上寻找那些在现实生活中无法解决的问题的答案的意图。现实生活中，我们时常看到贫困的农家子弟被人歧视，无钱成家，于是作者为他安排了美人鱼变成美女陪他；子女不尽孝，在老人死后却要抢着分家产，于是作者为老人安排了忠实的狗，与这些不孝的子女形成鲜明的对比；神龟看似荒诞，却也有着现实的内涵，劝谏人们生活中没有神龟，不要一时冲动走上绝路。老江河的动物们受老江河的滋润，也都有了水的灵性，他们集中体现了作者对真善美的寻找，是作者强烈的忧患意识的体现，也是作者对于构筑至真至纯、至上至美的理想国的希冀。

对于艺术的追求也是这部小小说集的一个显著特征。小小说集中写了追寻梵·高的艺术足印的男孩，经历了死劫之后，终于在水姐的微笑中顿悟，迈进了艺术的殿堂；吹萨克斯的男孩，摈弃金钱，用《回家》拯救了老江河的男子，也使自己从忧郁中走出来；国香用文学营造起来的国香茗茶文化，征服了老江河的茶客们；哑女与舞蹈相融，终于以优美的舞姿赢得了人们的认可……艺术是真善美的结晶，它导人为善，渡人到彼岸世界。这些人对艺术的痴迷是他们内心的真善美的外在体现，是他们已经超脱了世俗的羁绊所寻找到的彼岸世界，甚至可以说，这些人的生活本身就是一门艺术。而老江河的美也是有目共睹的，老江河是孕育这些艺术生命的摇篮，它与这些艺术的生命交相辉映，共同谱写了一曲美的颂歌。作家在这些小小说里对艺术的追求，也是他对真善美的追求。老江河的美就蕴含在这些艺术之中，或许，在作家心里，老江河的美，本身就是一门纯天然的艺术，绝尘脱俗。

水自古以来就深受中国作家所青睐，无论是《诗经》之中的“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”，还是唐时的“春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻”；无论是宋时的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，还是明时的“青山不老，绿水长存”，水都蕴含了诗人词人们的深刻的思想感情。《在水一方》中，由于老江河是作家的故乡所在，因此，在作家眼中，老江河的山山水水，老江河的美人美物，都承载着作家的那份乡情。作家通过对老江河的艺术、美景、美人、美物的描写，共同向我们呈现了一幅水美图，他要用自己的笔，去讴歌老江河，表现老江河，赞美老江河。

(原载泰国《中华日报》2010年11月18日，新西兰《华页报》2011年2月17日。作者李艳系武汉大学文学院2008级现当代文学硕士研究生。)

我为文学而生

陈勇创作简介：

陈勇，笔名，秋水，系中国作家协会会员，中国国际文学艺术家协会会员。1963年2月出生，1985年8月毕业于湖北电大中文系。1998年以来，连续出版《在水一方》等微型小说集九部，《声音》等文学评论四部，《老人与狗》《鱼鹰》《神秘的派克钢笔》等二十几篇作品获全国大奖。2008年10月28日，小小说作家网开辟陈勇评论专栏。2009年1月16日，湖北作家网文学鄂军作家专栏推介陈勇。2009年4月25日，湖北作协在武昌召开陈勇作品研讨会，中国现代文学馆收藏了陈勇作品研讨会影像资料、录音和与会人员照片。文学评论集《声音》入围第五届鲁迅文学奖。

江：陈勇老师您好。很高兴您能接受采访。据说您想用毕生精力写100本书？

陈：我以前曾提出过一个响亮的口号：读万卷书，行万里路，出百部书。这是最高目标。最低目标是：读万卷书，行万里路，出30本书，其中，微型小说占三分之一，评论占三分之二。我想，经过我的不懈努力，这个目标是有可能实现的。

江：能否谈谈您是从什么时候开始涉足小小说创作和理论研究的？期间有没有遇到挫折，有什么心得体会与大家分享？

陈：1989年8月29日，对于我来说，是一个满目阴霾、痛定思痛的日子。劳累终身的慈父，突发脑溢血，五日后逝世。一时间，痛失父亲的悲哀，品评人情的冷暖；还有那既繁且杂的家政，一阵阵地撞击着我的心灵，一天天地灼伤我的思维。此情此景，让我深感迷惘而精神难振：老母要赡养，兄妹要就业，自己要成家……此时此刻，我也想立马成就而欲秉承父志。用康群的话说：“一种怀念与倾诉的欲望迅疾涌向笔端，化为了真情的文字，这就是他的处女作《父为媒》。”从此，文学创作成了我心灵的寄托与支撑，我开始了苦涩而艰辛的跋涉。我的第一部文学评论集《带刺玫瑰》，于2003年由中国社会出版社出版。湖北监利文联主席袁呈彦在《谈陈勇的文学评论》序中总结了我写评论的三个原因：“一是古道热肠，乐于助人的文人品格；二是推介文学新人，全力扶持培养文学新人；三是出自于他的社会责任感。”当然，《带刺玫瑰》是综合评论集，既有长中短篇小说评论，也有诗歌、散文、报告文学评论，还有小小说评论。真正从事小小说评论，是2006年。2007年，中国文化出版社出版了我著首届全国小小说获奖作品评论集《号角》，2008年，中国文化出版社出版了我著第三届全国小小说获奖作品评论集《鼓手》，2009年内蒙古出版社出版了我著第二届全国小小说获奖作品评论集《声音》。目前，我著《中国当代小小说百家论》和《中国新文学大系1976～2000微型小说卷》评论集《花儿为什么这样红》已杀青，即将出版。

写作过程中遇到不少挫折，仅举一例。入选《中国当代情诗文大展》的《卖鸡蛋的小女孩》，先后寄了43家刊物(当时没有电脑)，均泥牛入海杳无音讯。正当我对文学绝望之时，《江汉工人报》“星光”副刊编辑芦伶莉女士，慧眼识文，将“枪毙”了43回的《卖鸡蛋的小女孩》发表了！那一刻，我流泪了。真是“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处”。

江：我认为一个作家的创作风格的形成与他的经历有着密不可分的联系。请您对自己的经历做一下介绍。

陈：我同意你的观点：一个作家的创作风格的形成与他的经历有着密不可分的联系。关于我的经历，在紧挨着的提问中有详细回答，这里不再重复。

江：您的创作有没有经历过转折或者说转型，如果有都经历过哪些？

陈：转折有多次：1989年，年仅56岁的父亲因脑溢血突然离开了我，这是我人生第一次转折。1990年元旦，我与曾爱华结为百年之好。这不仅是我人生也是我文学创作的转折。1991年，我所在的化肥厂倒闭，上有老母，下有嗷嗷待哺的婴儿，我面临巨大压力。1992年10月1日，我以优异成绩考入监利县司法局当上一位律师至今。身为律师，我有机会与形形色色的人打交道，更深入地贴近了生活，更广泛地接触了生活，更清楚地洞悉了世态，更全面地了解了民风，更准确地把握了生活中的一枝一叶和人物的一言一行。这些，无疑为我的创作积累了丰富的素材，我也从中提炼出了生活的真金。“他的小小说创作就此如虎添翼，翱翔到了更高远的天空。”(康群语，见《为伊消得人憔悴》一文)2006年5月19日，是我终身难忘的日子。这一天，年仅45岁的胞兄离我而去。噩耗传来，近泪无干土，低空有断云。同年6月13日，因患甲状腺增生，我第一次走上了手术台。经历了两次生与死的考验后，我的创作趋于理性了。2008年7月11日，在我连续申报八次之后，终于传来佳音：我被批准加入中国作协。2008年10月8日，小小说作家网开辟了我的评论专栏，给了我一个很大很好的发展平台。2009年1月16日开通的湖北作家网，在文学鄂军作家专栏推介我。专栏分简介，作品列表，访谈，评论，作品样书等栏目，并配发照片。该专栏已推出碧野，姚雪垠，方方，刘醒龙，池莉，陈应松等77位湖北作家。2009年4月25日，湖北作协在武昌召开了我的作品研讨会，中国小说学会，美国教授穆爱莉等30多位知名人士及组织发来贺信，湖北作协主要负责人和武汉大学博导，教授，著名评论家樊星等20多人出席研讨会。湖北作协为小小说作家召开研讨会，我是第一人。2010年6月13日，我的文学评论集《声音》参评第五届鲁迅文学奖。这不仅是对我评论的肯定，也是对小小说理论的一种肯定，其现实意义与历史意义不言而喻。小小说作家网2010年9月20日至10月10日，为我召开网上研讨会，这又是一个转折。转型有一次，即由小小说写作转为小小说评论。时间应当从2010年元旦写《中国当代小小说百家论》开始。

江：在转折时期作家苦苦的思索，我认为弥足珍贵。能不能结合您不同时期创作的作品做一下阐述。

陈：一个作家首先应当是思想家。我十分欣赏法国哲学家笛卡尔那句名言：“我思故我在。”在连续出版了《在水一方》等九部小小说集后，我便开始进行认真地思考：下一步文学之路该怎么走？思考的结果，决定写评论。之所以写评论，目的有三：一、1980年尝试写小说，我就对评论产生了浓厚的兴趣。逛书店时，既买小说集，也买评论集。在写小说的同时，我比较系统地学习了文学理论专著，仔细地进行了一些理论思考，结合创作实践，写了一些评论文章，有的收入书中，有的在中国作协会刊《作家通讯》《百花园》《写作》《小小说月刊》《短篇小说》《金山》、澳大利亚《汉声》等刊物发表，产生了一定影响。二、当小小说达到一定数量后，应当给自己留下一段时间充电，使创作有一定的沉淀期。这样，拳头缩回来再打出去，力量会更大一些。三、当下小小说评论，在创作技法总结与探索、作家研究等方面，取得了明显成绩，但在具体文本解读方面，做得还远远不够。单篇小小说评论有一些，但结集的很少，一至六届全国小小说获奖作品，尚没有评论。另外，恕我直言，眼下的小小说评论，鲜花掌声太多，一针见血的评论太少。这是一种极不正常的现象。长此以往，将严重影响小小说的进一步发展与繁荣。我试图在一至六届全国小小说获奖作品评论集中，改变一下这种状况，发出一点自己的声音。2008年10月28日，小小说作家网开辟了我的评论专栏，《鼓手》等评论集里面的文章相继发表，反响不错。有的网友说，看了陈勇评论想看原作；有的网友说，看了陈勇评论后觉得很过瘾。对于我个别批评意见较多的评论文章，绝大多数获奖者和读者表示理解，这些颇令我感动与欣慰。

江：请您结合自己的作品，谈谈作家虚构的世界与现实有什么关联与区别？

陈：社会生活是文学创作的唯一源泉，这是一条颠扑不破的真理。不过，在我看来仅仅有生活是不够的。对于作家来说，除了生活积累外，还应当有感情积累和知识积累，掌握一定的写作技巧。当然，悟性与天赋也很重要。这里要特别说一下感情积累。小小说家对此似乎认识不够。茅盾文学奖获得者《尘埃落定》作者阿来说过一句颇有见地的话：“小说的深度取决于感情的深度。”当然，他是就长篇小说而言的。我想，这话也同样适合小小说创作。感情不是一朝一夕的，也需要日积月累。

想象力是文学与生俱来的根本性特质。没有想象力，文学的存续将失去生命的基础。没有想象力，文学将沦为社会生活一般性的文字记录和写照，文学非但不可能重返社会生活的中心地带，而且很可能是文学大陆逐渐沉降的开始。

鲁迅先生说过：“杂取种种人，合成一个。”“嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”

采取鲁迅先生所说的典型化手法创作，需要有很强的想象力和虚构能力。想象力和虚构能力既有联系，又有区别。一般来说，想象力丰富的人，虚构能力也比较强，反之亦然。

人即使活上一百岁，也不可能事事亲身经历。因此，间接经验对小小说写作就显得非常重要。间接经验主要来自两个方面：一是书本知识，二是道听途说。我手头有几十个笔记本，专门记载道听途说的东西。

我凭《监利县志》几百字的介绍，以家乡老江河为背景，写了一部十几万字的小小说集《在水一方》，受到美国教授穆爱莉和读者的好评。  可见，没有见过或经历过的东西，同样可以写，并且能写好。当然，在写作时，我调动了我以前的生活积累，感情积累和知识积累。

江：成熟的作家都有独特的风格。能否结合您自身的创作谈谈怎样才能形成独特的风格？

陈：风格既是作家成熟的标志，同时也是作家的锁链。我的1至7部集子中，揭露讽刺居多，而后面集子则展示对美的渴望增多。这与工作环境与人生经历有关。写作1至7部集子时，工作环境不理想，体现在作品中就是讽刺居多。随着生活条件的改善，年龄的增长，社会阅历的增加，对人生与写作的认识进一步加深，心态渐趋平和冲淡，写作更加趋于理性化。

江：您认为优秀小小说应该具备哪些特质？

陈：一是思想性艺术性可读性的统一。二是刻画了感人至深的人物。三是留下诸多艺术空白。有人写文章说，中国作家未获诺贝尔奖的原因之一，是作品写得太饱满。他是针对长篇小说而言的。在我看来，小小说更存在太饱满的问题。汪曾祺说过：“空白，是小小说的特点。可以说，小小说是空白的艺术。”此言善哉。我认为，优秀小小说是作者与读者共同完成的。人们在阅读小小说时，优秀之作撼人心魄催人泪下的魅力，常常使读者在感喟之余，获得大于原作的二度创作的快感。这足以说明，优秀小小说是作者与读者共同完成的。

江：生活对您的创作有没有影响？

陈：有不少记者采访时都问我：“你每年出一部书，天天写作，头不疼吗？”

我笑着回答：“相反，不写作，头才会疼。世上最幸福的是什么？是写作！写作犹如女人生孩子，孕育过程虽然说是痛苦的，但结果却是异常快乐的。写作结果包括两个方面：一是作品发表了，自然非常高兴；二是作品没有发表，但欣赏自己的‘孩子’，同样是一件十分快乐的事情”。  又有人问我：“你的文学情结来自何处？”

为此，我曾写过一篇文章《用生命写作》，收入在我微型小说集《九头鸟的传说》中。

有人为爱而生：生命诚可贵，爱情价更高。

有人为情而生：两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮？

有人为金钱而生：人为财死，鸟为食亡。

我呢：为文学而生！

江：您创作的小小说灵感都来自哪里，能否分几个类型阐述？

陈：一言以蔽之，来自于现实生活。分以下几类：一是亲身经历。《卖鸡蛋的小女孩》就是我在清晨买菜时所见所闻。当然，我作了艺术处理。二是书本知识。《少女与小偷》是我看到的一则真实报道：在一个超市，一个小偷偷了一个少女钱包，少女发现后紧追不舍，而路人则纷纷避让。最后，少女给小偷下跪，小偷才良心发现，丢下钱包扬长而去。我在写作时，将这个画面移到了农村，同时也作了艺术加工。我在报上看到一个富人重金刊登一则寻狗启示后，产生了灵感，虚构武子这个人物，写了一篇小小说《老人与狗》，在《写作》等十几家刊物发表，获首届全国小小说评比三等奖。三是突然产生了灵感。2000年春天，在家乡老江河参加笔会，看见一条小船前站着两个鱼鹰，一下子来了灵感，抓起笔一气呵成《鱼鹰》，在《金山》，《芳草》等多家刊物发表，获第四届全国小小说评比二等奖。

江：从素材到作品需要一个生发的过程，能否结合您的作品对小小说爱好者谈谈？

陈：素材即作家在现实生活中逐渐积累起来的，尚未经过集中、提炼和虚构的原始生活材料。素材随时随处可见，就看你能否发现并表现之，故《红楼梦》有诗云：“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”关于作品生发过程，我在创作灵感来自哪里的提问中已经作答，这里不再赘述。

江：您认为自己的创作有没有局限或不足之处？

陈：从哲学的角度讲，任何事情都是一分为二的，因此，任何一位作家都有创作局限或不足之处。2008年4月7日，美国爱荷华州立大学世界语言文学系教授穆爱莉，慕名到我家对我进行长达三个半小时的学术专访，她曾问过类似问题：“穆爱莉问：你写评论的优势和劣势在哪里？我回答：优势在于我既有丰富的创作实践经验，又有一定的文学理论修养，而且，二者结合得比较好。我写评论是从实践到理论，再用理论指导实践，而非从理论到理论，再用理论指导理论。劣势显而易见，我的文学理论水平有待进一步提高。”

江：您认为理论著作对初涉文坛的作者有用吗？如果有，都有哪些？

陈：在我看来，应当是有用的。任何理论来自于实践，又指导实践。我在一、二、三届全国获奖小小说评论集《号角》，《鼓手》，《声音》开列了一个理论书的单子，有兴趣的读者可以看一看。

江：您还有没有想补充的？

陈：我还想谈一下写小小说与写评论的关系，或许对读者有所帮助。以下是《百花园》副主编任晓燕对我访谈录《我思故我在》的片段：“任：小小说写作应该属于形象思维，而文学评论则是逻辑思维，前者是感性的，后者是理性的。据我所知，在小小说界这样的小小说家屈指可数。在创作过程中，您是如何进行角色转换的？双栖写作是否能相得益彰？陈：我的小小说力求写出我对人生与社会独特的看法与体验，力求每篇有一点新意。在写小说时，我常常处于亢奋之中，写到忘情时，或开怀大笑，或手舞足蹈。而一旦写评论，我会立马变了一个人似的，正襟危坐，凝眸深思，不苟言笑，极其严肃。不过，人的情绪有时候难以一下子转变过来。遇到此种情况，我便小小说和评论交叉写作。”

创作与评论对我来说，是相得益彰的。

我发表了1000多篇小小说，出版了十部小小说集，《老人与狗》《鱼鹰》《神秘的派克钢笔》等几十篇小小说获全国大奖，《老人与狗》还入选了《中国新文学大系》第五辑《微型小说卷》(1976—2000)。这些，对于我写评论，是一大笔宝贵的精神财富。这样，我的评论就建立在丰富的创作实践经验之上，使之更有针对性，能谈到点子上，而非空对空。换句话说，我的评论是从实践到理论，再用理论指导实践，而非从理论到理论，再用理论指导理论。反过来说，写评论，能够从评论的层出来观照创作，通过对别人作品优劣的剖析，从而联想到自己的作品，更能发现自己创作中的经验与问题，并对症下药加以解决。同时，还可以举一反三，由面到点，超前发现自己存在的不足，从而防微杜渐，起到预防作用。

江：您对网络研讨会有什么建议？

陈：以你为首举办的网络研讨会，已经成为小小说作家网的品牌栏目。将网络研讨会单独列一个专区，就是明证。为使网络研讨会更上一层楼，特提几点建议：一、每期请一位教授或其他对小小说有专门研究的知名人士，撰写一篇有分量的评论，以此进一步提升评论质量和网络研讨会的影响。二、与在校大学生和研究生合办，借助高校师资力量，扩大规模与影响。三、在《文艺报》等主流媒体大张旗鼓宣传网络研讨会，让更多社会力量参予，让更多读者受益。四、将历届网络研讨会评论结集出版，充分展示网络研讨会的风貌。

江：谢谢陈勇老师中肯的建议。我计划研讨会的评论到一定数量结集出版。其他几条建议也非常好，但是我个人能力毕竟有限。我希望能得到小小说界的知名人士和各地组织的帮助或合作，以研讨会为平台，推动小小说发展。发展小小说，是所有小小说爱好者的愿望和义务。研讨会是开放式的，它是所有小小说爱好者展示自我的平台。  江：您的《百家论》添补了中国当代微型小说理论研究的空白。《百家论》在小小说作家网您的评论专栏发表后，好评如潮。请问：您写作《百家论》的目的何在？《百家论》的选择标准是什么？是否还要写《百家论续集》？

陈：2000年，收到中国矿业大学中文系主任、教授顾建新专著《微型小说学》，获益匪浅，尤其是其中的24位作家论，给我留下深刻印象。于是，我产生了写《百家论》的念头。我把这一想法说给顾教授听，他大力支持，更加坚定了我写作的信心与力量。2006年、2007年、200g年，我先后出版了第一、二、三届全国微型小说获奖作品评论集《号角》、《声音》、《鼓手》。2009年，我又完成了《中国新文学大系1976～2000微型小说卷》评论集《花儿为什么红》的写作，即将出版。有了600篇评论作基础，加之2010年6月11日我的文学评论集《声音》参评鲁迅文学奖，使我更有决心完成《百家论》。

2010年元旦，我正式开始写《百家论》。第一个写的是浙江黄克庭，评论《独具特色的三栖作家》及访谈录《作家的价值取决于对人类的贡献》，分别在《金山》20lO年第4期、《浙江作家》2010年第5期、浙江作家网2010年5月24日发表，对我是极大的鼓舞。接着，《文艺报》2010年4月2日，又发表评论《用灵魂写作——河南平萍论》。其后，中国作家网，湖北作家网，《澳门文艺》，《黑龙江作家》，《鄂尔多斯晚报》，《悦读时代》，《华夏文学报》，《精短文学》，《江苏微型小说》，《昆山日报》，《鄂东晚报》，《泰州日报》，《今日泰兴》，《华山文学》，《群岛》等诸多刊物先后发表了我的评论。《着力挖掘女人的内心世界——福建吴富明论》，收入吴富明微型小说集《一个人的视角》，中国文化出版社2010年1月出版。尚有不少评论收入各种书中，陆续出版。

简介：箫江，本名：江双世。小小说作品散见于《山东文学》《小小说月报》《小小说选刊》《小小说读者》《百花园小小说原创版》《微型小说》《天池小小说》《辽河》《文艺生活》《新课程报》《爱情婚姻家庭》作品入选多种选本。

《百家论》来自以下几方面：

1．中国作协会员：23人

2．36星：2人

3．中国小小说50强：15人

4．最具中学生人气的作家：6人

5．尚振山总策划的《中国小小说名家档案》：11人

6．中国小小说八骏：3人

7．中国小小说典藏品：9人

8．新世纪风云人物榜未来之星：2人

9．小小说作家网特约评论家：5人；版主：12人

10．港澳台作家：8人

11．其他：4人

由于各种原因，还有许多有影响的微型小说作家未能收入《百家论》。以后有机会，再收入《百家论》续集之中。