毕加索是20世纪欧洲绘画造型艺术领域的舵手。他始创立体主义，还在每一个比较重要的造型艺术领域都奔驰过。毕加索一生有着超凡的创造力，是一位高产作家，身后留下作品近5万件之多。毕加索是无神论者，是一位坚定的共产党员，可是，他又相信咒语和魔法的力量。毕加索是一个创造者，更是一个毁灭者。本书从毕加索的成长历程、艺术造诣、情感生活等方方面面来展现一个天才的创造与毁灭。本书从毕加索的成长历程、艺术造诣、情感生活等方方面面来展现一个天才的创造与毁灭。

1905年，26岁的物理学家阿尔伯特·爱因斯坦建构狭义相对论，在时间方面引爆一场科学革命，1907年，26岁的毕加索创作《亚威农少女》，创立立体主义画派，在空间方面引爆一场艺术革命，被誉为“思想界的爱因斯坦”。

毕加索26岁完成的最具革命性的作品《亚威农少女》，彻底改变了20世纪艺术的方向，开立体主义先河，被誉为“立体主义之父”。不同于一生潦倒的凡·高，毕加索一生辉煌至极。他是全能冠军，创造了许多世界之最：最天才、最传奇、最勤奋、最高产、最高价，最高寿、最善变、最自由、最叛逆、最自恋、最风浪、最丑陋、最恐惧的艺术大师。

毕如索如此不凡，如此极端超现实主义，甚至于空前绝后，一般的凡夫俗子怎能深入他的心灵深处呢？那么，用一种怎样的写法才能吸引人呢？本书作者用了一种非常出人意料的时空转换方式，即让毕加索早年已故好友卡萨吉马的幽灵站出来说话，借他的口气来讲述毕加索的人生、情人和作品。

绪论毕加索——卡萨吉马的幽灵

　一　一团百年不散的幽灵

　二　一张了无边缘的拼图

　三　一个恐惧女人的矮子

　四　一个魔鬼附体的疯子

　楔子

第一章　早年岁月

　第一节　马拉加

　第二节　科鲁尼亚

　第三节　巴塞罗那

第二章　蓝色时代

　第一节　马德里

　第二节　“四只猫”酒吧

　第三节 巴黎！巴黎！

　第四节　美人关

　第五节　“蓝色时期”

第三章　玫瑰红时代

　第一节　“洗衣舫”

　第二节　“玫瑰红时期”

第四章　黑非洲和立体主义

　第一节　黑人艺术

　第二节　立体主义（初篇）

　第三节　立体主义（后篇）

　第四节　立体主义（续篇）

　第五节　背叛

第五章　战火与芭蕾舞剧

　第一节　一战风云

　第二节　芭蕾舞团

第六章　超现实的和平

　第一节　新古典主义VS达达主义

　第二节　超现实主义（初篇）

　第三节　超现实主义（后篇）

　第四节　超现实主义（续篇）

第七章　内外交困与《格尔尼卡》

　第一节　《格尔尼卡》

　第二节　沦陷区巴黎

第八章　伤心的女人们（上）

　第一节　情史前史

　第二节　费尔南德·奥莉维亚

　第三节　伊娃

　第四节　奥尔加·科克洛娃

　第五节　玛丽一泰莱丝·沃尔特

第九章　伤心的女人们（下）

　第一节　朵拉·玛尔

　第二节　弗朗索娃·吉洛

　第三节　杰奎琳·洛克

第十章　孤独的儿女们

　第一节　长子保罗

　第二节　女儿玛丽娅

　第三节　克劳德和帕罗玛

　第四节　长孙帕布罗

第十一章　迟暮岁月

　第一节　法国共产党

　第二节　安蒂浦时期

　第三节　陶器和版画

　第四节　和平鸽

　第五节　衰老

第十二章　重逢和葬礼

　第一节　重逢

　第二节　葬礼

　第三节　毕加索与小丑

尾声

毕加索年表

后记 行走在创造与毁灭之间

在我认识毕加索之前，有些事情不知怎么就先知先觉了，仿佛是在尘世里这样过来了就会留下某些印记，于是从皮肤的纹路或是脸上的曲线里就可以看出他们所经历的东西，甚至是很微小的细节。这也是为什么有的人能看懂面相，又有人会看手相的缘故吧。我原本是不会这些神奇的法术的。但是，假如当你的身体变得轻飘飘了，你的思维也就变得更敏感。于是，你也就知道了很多你原本不知道的事情。

当然，我不想让我的叙述变得玄而又玄。有些事情是里兹太太，也就是毕加索的母亲告诉我的。你们权当如此吧。

第一节 马拉加

小毕加索的诞生颇费了一番周折。

那是在西班牙南部的港城马拉加。马拉加位于直布罗陀海峡东北约一百公里远，是一个美丽而古老的城镇，早在腓尼基时期就是地中海的贸易据点，直至今日，腓尼基和古罗马时代的建筑，古堡、剧场、大教堂、领事官邸等，还随处可见。因为在北面有安达卢西亚山脉作为天然屏障，阻挡了欧洲中部袭来的朔风，马拉加地区气候宜人，四季如春，城里城外长满了亚热带的葡萄藤和橄榄树，向日葵花开了，遍地一片金黄，白桦林的枝条在落目的余晖中构成抽象的图景。耕田里交错的色彩更融合成一幅野兽派的绘画。阳光海岸碧蓝的天空，绸子般覆盖在灰蓝色的地中海上，阳光倾泻而下，仿佛胜利女神的臂膀，将马拉加城拢入怀中。冬日里，安达卢西亚的山尖儿上还会擎着沉甸甸的雪冠，一眼望去，分外迷人。我们故事的主人公就曾经深情地说，没有体会过色彩斑斓的马拉加阳光，就不可能创造出立体主义的艺术。

言归正传。

马拉加，1881年10月25曰深夜11时15分。接生婆抓耳挠腮地想尽了一切办法，无论是拍打婴儿的小屁股还是用冷水喷撒他的胎发，甚至在母亲的床下放上一把剪子——据说这样可以吓跑摄魂的小鬼——然而这个婴儿就是一动不动，拒绝向这个世界表现出哪怕是一丁点儿的兴致。里兹先生一言不发地蹲坐在妻子的床边，大口大口地抽着雪茄，凝重地望着筋疲力竭的妻子和气息奄奄的婴儿。那个时候，人们都认为他已经死了。最幸福也是最不幸的人儿，没有尝过这世间的苦，就静悄悄地离去。人们七言八语地劝着孩子的母亲说。他注定不是这个世界的人，所以上帝要把他接了去。

然而，孩子的伯父并不答应。也许这个孩子该在云端嬉戏。或是在忘川里洗澡。这又如何！既然他来到了这个世界，就不允许上帝这般反复无常，就要把他留在这里。老萨尔瓦多夺过弟弟手里的雪茄，猛吸了一口朝着婴孩脸上喷去。孰料就这一口雪茄烟，小毕加索竟憋足了一口气，发出公牛般响亮的哭声。

就这样，一口雪茄烟挽救了我们的天才。

大约一个月后，孩子在圣地亚哥大教堂接受了洗礼。他的全名包括十二个中名，也许因为他是里兹家族的第一个男性继承人，这个长长的名字包涵了整个家族对他的期望。跟大多数人们一样，我记不全他这一长串的名字。人们叫他帕布罗·毕加索，我便也叫他帕布罗·毕加索。

不过，这个名字是有一段渊源的。毕加索通常使用的全名原本是“帕布罗·里兹·毕加索”。“里兹”是父姓，在西班牙十分常见。“毕加索(Picasso)”这个带有两个“s”的独特姓氏来自他的母亲，意味着意大利热那亚嫡承。毕加索最终选择自称毕加索，可能是因为他年幼时家庭结构以女性成员占优，母姓正体现了这个不平衡家庭中的权威所在；也可能是由于“里兹”这个姓氏过于平常，难以满足艺术家求异的性格；还可能是出于青年毕加索的反叛心理：当他踏上与父亲教授的传统画风背道而驰的自由主义道路之后便不愿再称父姓。P5-7