杰西卡·费罗斯编著的《唐顿庄园(精)》500余幅高清剧照，306页铜版纸全彩印刷，精美排版、精心设计；一本值得所有《唐顿庄园》剧迷珍藏的精装书，全方位展示剧情线索、重要角色、演员心得、历史背景、贵族文化、台前幕后；英国威廉王子夫妇、美国奥巴马总统夫人也是《唐顿庄园》忠实粉丝；央视八套海外剧场热播，优酷网全网独播。

《唐顿庄园(精)》电视剧由奥斯卡奖得主、知名编剧杰西卡·费罗斯一手打造，描写了第一次世界大战前后的英国唐顿庄园中，格兰瑟姆伯爵一家的悲欢离合，以及伯爵家仆人们的命运。本书为电视剧官方授权图书，对电视剧的情节线索、重要角色、历史背景、社会文化、台前幕后做了全方位展示，并配有大量精美剧照。

欢迎您来到《唐顿庄园(精)》。尘封的大门于此刻开启，等待您步入庄园，与剧中人物和演员亲密接触。

序言

家庭生活

上流社会

时代变迁

身为仆人

别具风格

宅邸家业

爱情故事

烽烟四起

拍摄花絮

附录

演员名单

扩展阅读

图片出处

致谢

图片说明

唐顿庄园是一个根植于一百年前真实英国社会生活中的世界。尽管如此逼真，但实际上观众在电视上看到的每个元素都是想象的产物，这才是最令人惊叹之处。一个敬业的制作团队和一群出色的演员将剧本中的故事演绎成了鲜活的人生，但是所有这一切却都始于伦敦贝尔格莱维亚区的一家小饭馆，盖瑞斯·尼姆和朱利安·费罗斯在某个晚上约在那里共进晚餐。

盖瑞斯是独立制作公司嘉年华电影的总经理，他和朱利安谈论的是一个进展不太顺利的计划，最终他们决定将其暂时搁置。接着盖瑞斯问朱利安是否愿意写一个与他的奥斯卡获奖电影《高斯福庄园》题材相近的电视剧。“我觉得电视剧可以提供充分的时间深入挖掘楼上楼下每个人的生活，这是电影做不到的。我相信电视剧的优势能在这个题材上发挥出来，而且当时我就有预感，这部电视剧应该会大受欢迎。由朱利安执笔，它将非常真实可信。”盖瑞斯说。

朱利安起初不太有把握，他说：“我回答说，这相当于尝试在同一个地方交两次好运。”尽管如此，“事情从这时就开始酝酿了。”那段时间，朱利安正在读一本书，书中讲的是十九世纪末一些美国女继承人来到英国的故事。他开始好奇，一个来自像密尔沃基这种地方的女子，进入英国的贵族圈，会是怎样的状况。珂拉的雏形就是这样产生的。那次会面后不久，朱利安创作了一本“思路圣经”，勾勒出了所有人物的轮廓和克劳利一家坐拥大笔产业却无人继承的窘境。

朱利安将电视剧的背景设在了一九一二年，这时候的英格兰正在“新旧交接的边缘上摇摆。唐顿庄园看上去固若金汤，似乎昭示着它所代表的生活方式会一直延续下去。但实际并非如此。此刻距离第一次世界大战和爵士时代将固有的一切打乱只有不到十年的时间。”此外，那一年的精彩之处还在于，就像朱利安所说：“正如我们所知，这段奇妙的时间是现代社会的开始。不再有简·奥斯丁小说里胸脯垫得高高的小姐蹦蹦跳跳地从楼上下来取信——人们的生活中有了汽车、电和电话。人们开始坐地铁上下班，一些家庭开始有了养老金和贷款。那个时代有太多我们熟悉的东西。”

盖瑞斯确信他希望这部电视剧能在英国独立电视台（ITV）播出：“我从小看着ITV长大，他们制作过不少大型的经典电视剧，比如《皇冠上的宝石》和《故园风雨后》，这种传统没理由不延续下去。而且我觉得和ITV合作，电视剧会更有影响力，观众也会更多。我希望能达到这种效果，而结果果真如此！甚至超出了我的预期。”

二〇〇九年夏天，电视剧一经获准，盖瑞斯就邀请了制作人奈杰尔·莫谦特，电视剧制作人利兹·图布里奇，以及艺术指导唐纳尔·伍兹一起合作。此时，他们终于可以着手组建电视剧的基本要素了。首先，需要敲定剧中的头号主角——庄园。朱利安已经提过建议，使用位于伯克郡的海克利尔城堡，在拍摄电影《高斯福庄园》时他就想选那里，但当时的导演罗伯特·阿特曼觉得城堡距离伦敦太远，而他希望每个人晚上都能回家睡觉。盖瑞斯和唐纳尔都很喜欢海克利尔，但他们还是用六个月时间看了全国上下很多宅邸，然后才最终决定使用这栋宏伟的建筑。

唐纳尔说：“我们看了大概三十处宅邸，但它们要么太大，要么不够大。”“每座宅邸都有自己的特色，”盖瑞斯说，“但是海克利尔集所有优点于一身。”他们也希望所选的庄园能体现出这部电视剧与其他大部分历史剧在年代背景上的差异。所以，乔治王朝时代那些正面用粉饰灰泥粉刷，矗立着帕拉第奥式石柱的奶油色房子都不在考虑范围内。“海克利尔城堡的石墙与利兹或约克的那些非常相似，它出自查尔斯·巴里之手，是典型的维多利亚中后期建筑。”唐纳尔说。

海克利尔城堡不仅仅在外观上非常合适，布置精美的房间也讲述着伯爵一家世代相传的故事，因为这样的故事早已经烙印在宅邸中的每一幅肖像、每一本书和每一件家具上了。本质上，格兰瑟姆家族的历史就是从卡那封家族借鉴而来的。所以剧组不用再去找大量道具来还原那个时代的感觉。“我们搬来了不少私人用品。”唐纳尔说，“我们还挪动了家具的位置，并增添了盆栽棕榈——这在当时非常流行。”虽然新艺术主义在当时很时髦，“却入不了贵族的眼。”唐纳尔说，“这种风格在《唐顿庄园》中只出现过一次，在第一季第一集克劳利家曼彻斯特的房子里，有一个很短的镜头拍到了这种家具。只有他们可能会用‘新潮’的家具。”

饰演女仆歌薇的演员萝丝·莱斯利说唐顿庄园的辉煌一度让她感到敬畏：“拍摄的第一天我抬起头，发现必须把脖子完全仰起来才能看到房顶。”

不过，跟其他很多庄园一样，待客区虽然保存得非常完好，但仆人们曾经生活的区域却已经不复原貌了。所以为了拍“楼下”的戏，唐纳尔必须亲手设计出整整一层的仆人生活区，以及他们在阁楼上的卧房。这些布景是在伊灵摄影棚中搭建的——距海克利尔有六十英里。这样一来，拍摄楼上镜头与拍摄楼下镜头之间就有了两个星期的间隔，因此在连戏方面发生了一些趣事。比如镜头拍下托马斯端着一盘食物离开厨房往楼上走，却直到两个星期后才出现在楼上！

我一直很喜欢乡间宅邸。这些宅邸里用于生活和工作的不同房间几乎能满足所有需求，给人一种完整感，就像是整个世界的缩影，深得我心。不过，孩提时代在父母的朋友或亲戚家中畅游时，我已经意识到眼前所看到的是一种旧式生活的残迹，而对他们当中的绝大多数人来说，往日的生活早已不复存在。那些阁楼上的空房间里，通常突兀地摆着一张铁床架，或是一个落满尘埃的橱柜，柜门上摆着些空荡荡的桌签托，此情此景，似在倾诉昔日繁华如今只剩鬼影零星。那些能听到回声的马厩里堆满了被丢弃的玩具和锈迹斑斑的园艺工具，那些空阔的厨房里塞满了无人问津的行李箱、坏掉的自行车和村子里举办宴会时使用的标识，在儿时的我看来，过去就像一道阴影，萦绕其间，挥之不去。

当然，这一切逐渐成了过去的丰碑，而我就是在这令人伤感的几年间长大的。战后，随着大部分贵族的失势，这些房产也大幅度贬值，到二十世纪五十年代的时候甚至都很难作为礼物赠人了。被视为与新的生活方式脱轨，不合时宜的一座座华美宅邸，被拆毁房屋的链球推倒，我们的民族文化中蔚为壮观的一部分传承就此付之东流。直到一九七四年，当时维多利亚与阿尔伯特博物馆新上任的馆长罗伊·斯特朗决定举办一个以“英格兰乡间宅邸的损毁”为主题的展览，可以毫不夸张地说，这次展览几乎在一夜之间引发了翻天覆地的变化。我们猛然意识到这些宅邸是我们历史中不可或缺的一部分，不论我们的祖辈身处那道绿色粗呢大门的哪一侧，他们当时的生活都与我们有着不可分割的联系。那些高大的谷仓，虽然因为人手不足、难以管理而荒废，却体现了我们的民族气质，应该引以为傲。

随着我们重新学会欣赏这些乡间宅邸，新一代人也设计了新的居住方式。他们并不怀念那些素昧平生的佣人，而是注意到了空间和相应的可能性。大厨房又再次运转起来，而被我们的父辈将就着改造成厨房的前厅和走廊则弃而不用。只不过这一次，住户们选择了以自己的方式将厨房利用起来，安装了电视，摆放了沙发和小饰物，使之与他们如今的生活相匹配。帮工们不再睡在顶层的阁楼里，而是从镇子里来上工。对于宅邸的主人，他们直呼其名，并且理所当然地认为宅子里的事务能运作顺畅有他们的功劳。贵族阶级曾多次为了顺应时代而寻求改变，而在某种意义上，庄园主就是这样重塑了自己，在现代英国，为自己，也为自己的宅邸谋得了一席之地。我们都认为，如果要以当代精神诠释这个题材，就应该对构成庄园中小社会的两组人：庄园主一家和他们的佣人平等对待，对角色的刻画方式、道德人品，或是否讨喜都一视同仁，正是因此，乡间宅邸的变迁或许应该算是《唐顿庄园》的主要灵感来源。我希望我们在电视剧的制作中对两个阶层不偏不倚，在我看来，这是这部电视剧最大的亮点之一。  像我生活中大部分的好事情一样，《唐顿庄园》的产生纯属意外。当时我正试图和这部戏的制作人盖瑞斯·尼姆一起实施一个特别计划，后来我们意识到该计划不可行，便相约以共进晚餐收工。就是那次，盖瑞斯提议可以重新尝试我以前写过的一部电影《高斯福庄园》所涉及的题材，只是这一次做成电视剧，而这就是一切的开始。《高斯福庄园》的背景设定在一九三二年十一月，一座乡下的大庄园里，人物是一个狩猎会的成员和他们的仆人，仆人包括庄园里的佣人和客人们的随从，而我立刻明白了盖瑞斯所期待的是什么样的作品。一开始我有些紧张，甚至差点儿找人合写，但是这个想法在我心中不断完善，《唐顿庄园》便由此诞生了。电视，或者说电视剧的开放性使我在塑造人物时可以不受时间的局限，它提供了一部电影的容量所无法提供的可能性。我们立刻做出决定，将时间定在一九一二年，也就是比电影中的时间早二十年，因为《高斯福庄园》的潜在主题是旧式生活即将完结；但我们也不想退得更远，为的是使故事发生在一个有汽车、火车、电话以及其他很多现代设备的环境中，这些设备虽然只有雏形，却昭示着那个时代是当代社会的前身，能让观众感到似曾相识。

至于为什么我会被这个题材所深深吸引，我想可能是因为在我看来，从一八九〇年到一九四〇年这半个世纪是一座从旧世界过渡到新世界的桥梁。最初，整个社会几乎维持了诺曼人征服不列颠时期的形态。新的发明确实促成了一些改变，但是社会结构像一座坚固的金字塔，并不曾动摇，每个人都相信命运有别，责任迥异，甚至相信这是无法改变的宿命，必须接受，这样的观念在当时仍然根深蒂固，至少看上去如此。然而事实上，在爱德华七世时代，那个漫长而看似波澜不惊的夏天掩盖了很多质疑。工会、女权、马克思主义已然列席两旁，只需要再打几年仗，它们就将登上中心舞台。新的出行方式会将世界缩小，而新的生产方式则会使之面目一新。对于生活在君主制旧欧洲的大部分人，至少对于那些在上世纪之交正处于青年时期的人来说，不论他们生于哪个国家，处于哪个阶层，他们的人生将会终结于一个与开始时迥然不同的世界。

我的姨奶奶艾茜，是剧中维奥莱特·格兰瑟姆的原型。她生于一八八〇年，比剧中的玛丽·克劳利小姐大了不止十岁。她是在一九七一年九十一岁的时候过世的，所以我对她很了解。她那一代的女孩大多从未在学校里读过书，她妈妈允许她到伦敦的大学里听课，但有两个条件：第一，绝不能参加考试；第二，必须随时都由女仆陪着。她于一八九八年初登社交界，在一战前举行了婚礼，丈夫是个管家，据说曾经给爱德华七世的私生女维丽·詹姆斯夫人当过第一男仆。她住在某一栋名为卡多根的宅子里，“宝贝，离彼得·琼斯可近了。”她的丈夫死于一战，唯一的儿子死于二战，而她在有生之年看到了人类登陆月球。通过与她的接触，听过她的故事，我清晰地感觉到，“历史”并没有那么遥远。

对于剧中的大部分人物，他们在唐顿庄园里曾有的生活方式将于一九三九年告一段落。当然，战后仍有不少人雇用管家和厨子，即使是现在依然如此。但那种从兰兹角到约翰奥格罗茨之间的每个村镇都盛行的生活方式则就此终结。很多宅邸被军队无偿征用，而在十九世纪的最后二十年里，农业经济崩盘已使户主们债台高筑，因此当长达六年的二战结束时，重新启用这些宅邸显得并不明智。这些宅邸要等到二战过后三十年左右才会复兴，而如我所说，届时户主会选择不同的方式在其中生活。可喜的是，事实证明这种复苏是成功的，英国那些有着悠久传统的家族在他们历史的长卷上完成了旧的章节，并仍在续写新篇。这把我们带到唐顿庄园里的克劳利一家身边，在走向现代文明的道路上，他们要面对数十年的挑战与改变，至于我们能陪他们走多远，仍需拭目以待。

《唐顿庄园》才是真正的电视剧。

——《每日电讯报》

独家剧照、演员访谈……《唐顿庄园》的粉丝会爱上这本奢华的官方书。

——英国《女性自身》杂志

本书内容丰富，使人愉悦，插图十分精美。

——《星期日快报》

为什么《唐顿庄园》这么火？它的第一季的海外版权如今已经卖到了100多个国家。一时间从英国、澳大利亚到美国，在《唐顿庄园》大受欢迎的地方，评论家都在问这个问题。收视数字每集平均下来，每七个英国人就有一个人看过这部剧。第二季开播之时，超过1/3的英国观众在收看这部剧。

——《三联生活周刊》

这部电视剧被吉尼斯世界纪录以“2010年全世界最受欢迎的电视剧”之名收录，这部电视剧连英国的王妃都在看，这部产自英国的电视剧在美国的艾美奖评选上拿下多项大奖。这部电视剧在英国被评价为自1995年版《傲慢与偏见》以来“最好看的电视剧”；在中国大陆则被评价为，“它满足了你对那个时代的英国的所有想象，有落魄的贵族‘嫁’给有钱人的女儿，有气质十足的英国管家，也有拼命想爬进上流社会的穷仆人。”这部电视剧就是《唐顿庄园》。但对于热爱《唐顿庄园》的广大粉丝来说，这样的形容非但不过分，甚至还不足以传达这部剧的好看之处。

——《南方都市报》