中国话剧百年典藏（1907—2007）是一个填补话剧史、话剧研究领域出版空白的一个项目。从项目的框架设想看，该项目分为作品卷、理论卷。总体规模为十五卷。其中，作品卷占主要篇幅主要遴选在话剧发展史上占有重要位置、引起巨大反响的剧本。理论卷次之，主要遴选在话剧研究理论方面占有重要位置的文章。也包括著名演员、导演、话剧舞台艺术参与者的回忆文章。作品卷以时间为序。

《中国话剧百年典藏（理论卷3 1949-1977）》为理论卷第三卷，由胡志毅、周靖波主编。

19世纪中叶，西方侨民把话剧带人中国，数十年后，话剧开始为中国人接纳。

20世纪中国话剧的经历，就浓缩在这套十五卷的《中国话剧百年典藏》里。本套书是我国话剧百年发展历史的纵向呈现，也是话剧创作成果和理论积累的集中展示。全套书分为剧本、理论资料两大部分，其中前十卷是剧本，后五卷是话剧理论与资料汇编。

我们不妨把这部《中国话剧百年典藏》看成一部全新的中国话剧史的雏形。基于这部典藏的中国话剧史，或许更接近于“话剧”的历史，而不是话剧被外力所操控的工具史。人们并不难从中找到新的历史线索，还有对中国话剧发展进程新的历史把握。

《中国话剧百年典藏（理论卷3 1949-1977）》为理论卷第三卷，由胡志毅、周靖波主编。

戏剧的新道路——文代大会戏剧演出观后

论《红旗歌》

我对今后创作的初步认识

关于工人文艺创作的几个问题

创造积极人物的几点经验——《在新事物面前》一剧的创作总结

《龙须沟》的人物

从《龙须沟》学习什么？

《龙须沟》演出时致于是之、叶子的信

我们需要一个新型的、示范性的国家话剧院

曹禺谈《明朗的天》的创作

为什么不同的剧作会有相同的艺术构思

话剧舞台美术创作问题的探讨

对文艺创作的一些意见

关于“布谷鸟又叫了”的一些创作情况

曹禺同志谈剧作

什么是陈白露悲剧的实质

“戏”的停滞与中断

让吴祖光在太阳照耀下现出原形——在中国剧协、中国影联批判吴祖光右派言行座谈会上的发言

和吴祖光同志辩论

从《风雪夜归人》谈到戏剧领导问题——致吴祖光同志

十万英雄人民的功绩——我为什么写《十三陵水库畅想曲》

关于《关汉卿》的通信

谈《文成公主》的创作

从《茶馆》与《红大院》谈老舍创作中存在的问题——兼评关于《茶馆》的评论

《茶馆》漫谈

答复有关《茶馆》的几个问题

一出歌颂“大跃进”的好戏——看话剧《降龙伏虎》的演出

上海十年工人话剧创作演出的成就

《蔡文姬》序

我怎样写《武则天》？

表现派和体验派的争论——表演艺术理论学习笔记

论戏剧冲突

性格冲突思想意义及其他

生活、题材、创作——和几位青年剧作家的谈话

关于历史和历史剧

谈历史剧

情节、结构

漫谈“戏剧观”

戏剧语言——在话剧、歌剧创作座谈会上的发言

舞台美术评点

狄德罗的《谈演员的矛盾》

论演员的矛盾

关于讨论“演员的矛盾”的报告

社会主义话剧的戏剧冲突

略论话剧的民族形式和民族风格

试论表演艺术三题

谈话剧接受民族戏曲传统的几个问题

关于在戏剧上如何继承民族遗产的问题——一九五二年六月十一日对中央戏剧学院的同学和干部的报告（节录）

漫谈话剧中新英雄人物的塑造问题

发挥话剧创作的战斗性——谈几部反映社会主义新生活的话剧创作

为繁荣戏剧创作而努力——一九六二年在全国话剧、歌剧、儿童剧座谈会上的讲话

《霓虹灯下的哨兵》的导演构思

《年青的一代》导演札记

反映最新最美的生活，创造最新最美的图画——关于现代剧若干问题的研究

话剧的新收获——《千万不要忘记》观后感

在阶级斗争的熔炉中锻炼——话剧《千万不要忘记》观后

高举毛泽东思想红旗，进一步实现戏剧革命化——一九六五年二月二十五日在华北区话剧歌剧观摩演出会开幕式上的讲话

不要轻易放过斯坦尼这个反面教员

评斯坦尼斯拉夫斯基“体系”

毛主席领导的红军是英雄汉——批判反共历史剧《石达开的末路》

卖国主义的黑样板“人性论”的黑标本——批判“国防戏剧”《赛金花》

反共卖国文学的黑标本——《上海屋檐下》

创作话剧《西南的春雷》的体会

激动人心的好戏——评话剧《风华正茂》

在革命的大风大浪中锻炼成长——话剧《山村新人》观后

毛主席的革命路线指引我们跨越万水千山——话剧《万水千山》观后

文艺创作中一个重大的新课题——从《战船台》《主课》等反映无产阶级文化大革命的作品谈起