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书名 高的是秫秫矮的是芝麻/中篇小说金库
分类 文学艺术-文学-中国文学
作者 戴厚英
出版社 花城出版社
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简介
试读章节

高的是秫秫,矮的是芝麻

一直到我搬家的那一天,还有人来劝我:“不要搬到那院里去!东西两家邻居够你受的!”

我早就知道了。东边的韩家是一对青年夫妇,靠“跑生意”为生。跑亏了本,就收购废铜烂铁,积累资金。男人好赌,所以夫妻俩常常吵吵闹闹,还时不时地摔摔打打。可是这与我有什么关系?我一向不过问别人的家务事。

西边杨家,是做小生意的。家主是一位中年寡妇,带了四个孩子,两男两女。据说她的大女儿大秀十分了不得,虽然才十八岁,小生意却做得特别精,是养家活口的主力。大秀为人泼辣厉害,骂人不眯眼,打架敢动刀。在我前面的一家房客就是被她用刀吓跑的,要不是有人拉着,切菜刀真的会砍到那家

男人的头上的。这当然有点叫人害怕。可是我想,我和妻都不是惹事生非的人,几个孩子虽然顽皮,也都是听话的孩子,教他们与杨家不沾不惹就是了。难道大秀会平白无故往我头上送刀子?

所以,我还是搬来了。我舍不得这几间敞亮的房子,房租又比较便宜。这对我这个穷小学教员来说是最难得的好条件了。

搬来的第一天,我和妻就对孩子们下了一道严格的命令:除了自己的家门口,哪里也不许去!现在是暑假,一个个都要好好做暑假作业,完成分配到的家务。谁要惹事生非,小心他的皮肉。几个小的都乖乖地点头答应并严格遵守了,只有大女儿小云不以为然地说:“看把你们吓的!人不犯我,我不犯人!她们真敢上门欺负我,我可不客气!”

我并不理会小云。我知道这孩子的脾气:自尊心强。高中毕业了,马上就是大学生了,当然不甘心让人欺负。可是她决不会主动招惹是非。何况,她正在等待高考通知,没有多少心思去玩呢!

搬来一个星期了,平安无事。说得准确点,我还没有和两家邻居讲过一句话。倒不是有意回避,主要因为忙,难得碰面。韩家夫妻大概又亏了本钱,去四乡收购废铜烂铁去了。大秀母女呢,早出晚归。早上,天不亮的时候就听见她们娘们的说话声了,听说是要赶早班车到县城去卖鸡蛋,还要到集头上去摆小摊卖小百货。晚上,她们那屋里也是很晚很晚都亮着灯,听得见缝纫机的声音,数鸡蛋的声音,算账的声音。二秀

和两个弟弟(一个十四岁,一个十岁)都在读书。暑假里也各有活干。二秀烧锅做饭,有时还帮助做做生意,小三子每天挑水从我家门前过,小四子每天下地割草喂兔子。我感到这一家人好像一架年久失修的机器那样在紧张而吃力地转动,为的是一家老小的生活。这和我家没什么两样。我和妻子儿女不也是这么不停地忙碌吗?假期里,我还替人家的孩子补习,以求增加一点收入;妻呢,则除了张罗一家老小吃穿外,还收些零星的缝纫活计干干,收几个钱,补贴家用。至于几个孩子,少不了也要挑水,和煤,洗衣,烧饭。

总而言之,各忙各的,井水不犯河水。

然而想不到,今天出了毛病。

是吃晚饭的时候。P1-3

目录

高的是秫秫,矮的是芝麻

好人安于斯

锁链,是柔软的……

戴厚英——一个真正的人

关于戴厚英

戴厚英之路——从写作工具到独立文人

我所认识的戴厚英

我看到的戴厚英

戴厚英的坎坷人生

皖籍作家戴厚英

戴厚英年表

序言

在中国,“小说”一词使用已久,最早见于《庄子》,《汉书·艺文志》说是“小说家者流,盖出于稗官;街谈巷语,道听涂说者之所造也”。小说的雏形是神话传说的简略记录,后来发展到《搜神记》一类志怪小说和《世说新语》一类志人小说,结构都很简单。及至出现唐人传奇,宋元话本,小说乃由粗具梗概变得枝繁叶茂起来。鲁迅指出:“是时则始有意为小说”,就是说,小说创作的自觉意识直到这时方始建立,结果是:小说有了中篇的规模,题材有所拓展,最突出的是情节性大大加强,而语言也趋于通俗,更富于表现力。明初《三国演义》、《水浒传》的制作,标志着古典小说趋向成熟;随着清代《红楼梦》的出现,达致巅峰状态。盛极而衰,紧接着,变革时代也就适时而至了。

宋元“说话”中有一类名为“小说”,指的是话本中的短篇故事,与我们现今使用的概念相去甚远。我们说的“小说”,实际上是晚近的舶来品,可以说,是由欧洲的小说观念再命名的。

在欧洲,小说发展的道路与我国大体相似,即由神话而传奇而故事,由短篇而中篇而长篇。至十九世纪,长篇小说十分鼎盛,致使黑格尔断言极限来临。及世纪末,现代主义小说很快出现,传统的主题和写法被打破了。其实,十八世纪末以前,欧洲小说的体式已经相当完备,只是小说(novel)之名迟至此时才正式流行起来罢了。

几乎与此同时,有了中篇小说(novelette或novella)的名目。中篇小说是中型的叙事散文作品,一般而言,以篇幅的长短划界,但因此也就有了相当的弹性,需要把所叙的事件的规模、时间长度、结构的复杂与完整的程度同时作为参照。绥拉菲摩维奇的中篇《铁流》,论结构,可以算作长篇;莫泊桑的《俊友》本是中长篇,意大利作家莫拉维亚却是把它当做注水的短篇来看的。

五四新文学运动把中国文学分为前后两截。语言由文言改为白话,表面上是语言层面的变革,实质上是一场带根本意义的文学观念的革命。胡适写《白话文学史》,所说的白话,仍是古典的白话。与五四时期语法相当欧化的白话很不相同。五四的小说,一、凸显文学的主体性,自觉性,叛逆性,个性解放与人道主义成为小说的主旋律;二、题材和主题有所扩展,社会问题进入小说,“神圣劳工”及知识分子形象组成了新的人物画廊;三、小说结构基本上是西式的,块状的,自由组合的,而非线性的、连环组接的传统章回体。除了思想观念,还有形式技法,都是现代的,面向西方,学习西方,而有了东方式的创造。

现代小说仍以短篇先行,几年后,中长篇相继产生。1922年,鲁迅的《阿0正传》正式发表。以中篇的篇幅容纳了一个革命的时代,统摄了一个民族的灵魂,这确实是一个奇迹,尤其出现在新文学的发轫期。当时,郁达夫、庐隐、废名等都有中篇问世,但多流于粗浅。

近百年间,中篇小说从题材、主题、体式、技巧等各个方面,不断地有所开拓,有所发展。但是,一个颇具讽刺意味的现象是,最早出现在现代小说史上的《阿Q正传》,至今仍然是一座无法逾越的高峰。比起二三十年代的小说来,当代小说虽然在叙述故事和刻画人物等手段方面,相对显得娴熟,但是艺术个性并不突出。首先,表现在文学语言本身,就缺少个人笔调;在现实生活中,长期的集体主义教育,使个人性受到遏制,或许是根本的原因。同时,语言也缺少优雅的气质,缺少精致,缺少韵味,这同长期推广“工农兵文艺”,以文学为政治宣传的工具不无关系;扩而言之,同汉语语境遭到破坏,同整个社会语言的粗鄙化有关。在形式上,中国小说满足于讲故事,讲究“好看”,缺乏西方小说的那种精神性,缺乏思想深度。

中篇小说的繁荣,从根本上说,有赖于一个民族的文化和文学的繁荣。道路是漫长的,但因此,前景也未尝不可能说是开阔的。单就现代小说发展来说,从五四到现在也不过一百年的历史,具有经典性价值的作品极少,而真正堪称优秀的作品也不会很多。在此,我们编选了这套“中篇小说金库”,旨在集中这类具有较高的思想价值和艺术价值的作品,以利于流播;反过来,也可以充作进一步滋养小说创作的一份泥土和养料。需要说明的是:其中有个别作品,编者并不认为属于最优秀的部分,但是不可否认,它们自问世之后在文学界和读书界中造成的影响,从文学社会学的意义上考虑,这也未尝不可以算作是一种“含金量”,因此一并予以收入。

“中篇小说金库”分辑陆续出版,希望得到作家、批评家、文学史家及广大读者的大力推荐,以确保它作为中国现代小说的一个文本系统的完整性。

内容推荐

戴厚英是二十世纪八十年代初引人注目的女作家。其长篇小说《人啊,人!》《诗人之死》出版后激起广大读者的强烈反响。随后创作的一批中短篇小说,作家却另换了一副笔墨,致力于追求浓郁的乡土气息,运用白描手法刻画人物,颇见艺术功力。

《高的是秫秫矮的是芝麻》收录的中篇小说,均取材于作家所熟悉的故乡生活。作品以严肃的现实主义态度,朴素的语言,饱含着强烈而缠绵的思乡情怀的艺术笔触,描绘淮北边远小镇及其相连的农村特异风光,再现生活于这片古老土地上的男女主人公心灵深处的感情波澜,寄寓作家对故乡人民的深切思念、赞美和热爱。

编辑推荐

戴厚英(1938~1996),女。安徽颍上人。1960年毕业于上海华东师大中文系。历任上海作家协会文学研究所文艺理论组助理研究员,复旦大学中文系、上海大学文学院副教授。1981年开始发表作品。1985年加入中国作家协会。著有长篇小说《人啊,人!》、《诗人之死》、《谷中的足音》、《往事难忘》,中短篇小说集《锁链,是柔软的》,散文集《戴厚英随笔》等。《高的是秫秫矮的是芝麻》选取有许地山、戴厚英、杨显惠、池莉、葛水平等现当代名家。

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更新时间:2025/4/2 13:45:47