本套丛书由多位权威主编进行文章的选编工作，所选取大众最为熟悉，在当下文学阅读环境中具有影响力的文学样式，散文、随笔、杂文、文史精品、纪实文学、中篇小说、短篇小说、闪小说、校园文学和儿童文学。评选出2015年度文学作品中的精华之作，选取有代表性的作品，通过它们反映出2015年度文学领域的风貌和突破，让读者感受到创作流派、题材热点、艺术形式上的微妙变化。孟繁华主编的《中国短篇小说年度佳作（2015）》是该丛书之一。

《中国短篇小说年度佳作2015》由著名文学评论家孟繁华主编，精选2015年全国各媒体、报刊所发表的优秀短篇小说，描绘当下社会的的众生之相，引人入胜，发人深思。内容简练，余韵深远，对社会有教化意义。无论是在语言、结构还是意蕴的传达上，都有着强烈的独特性和高超的艺术性，短篇小说处在文学观念与文学创造的前沿，是文学中最绚丽多姿的浪花。

表态

塔拉，塔拉

——致我呼伦贝尔的朋友

刺杀希特勒

立秋之日

证据

送别

我们何时能够醒来

缔结了就不会消失

望穿秋水

美丽的高楼

杏花雨

情歌考

布衣之诗

回家

簕杜鹃气味的猫

参园

碎片

生于东门

二泉不映月（节选）

纪念我的朋友金枝

西凉

荒芜者

夜车

安娜的火车

光明面

如果下雨天你骑马去拜客

表态

戴来

从面店出来，我迫不及待地点了一根烟，为了让这根烟抽得闲适一些，我在店门口站定下来。临近子夜，就算马上飞奔回家，我也是个晚归的人。一个需要自觉地把被子抱到客厅沙发上去睡的人。一个第二天要看女朋友脸色的人。

街道拐弯处，有个身形瘦小的人寻寻觅觅地朝这边过来，走了几步，在一家已经关门的小店门口停了下来，脸朝我这边。他在暗处，我看不清他的脸，但我想他和我一样都知道，在一百米开外有一个家伙在看着自己。突然，他动作飞快地往墙上贴了一张纸，然后迅速掉头离开了。我对自己说，哦，一个贴小广告的人。

我走到小店门口，拿出手机，揿亮屏幕，照在墙上。

寻人启事

安天，男，71岁，如有见到者请致电：13914085211孟慧茵

下面是一张头像照，一个戴眼镜的老头，表情严肃，尽管这张脸满满当当占了大半张纸，但看起来依然瘦削，干瘪。除了姓名、性别、年龄和联系电话，再无别的介绍，从文字透露的信息来看，寻人者似乎找人的意愿并不迫切，也缺乏诚意。没提酬谢，甚至连个“谢”字都没有。

我慢慢往家走，心里盘算着回头怎么跟女朋友解释晚归的原因。是讲实话呢，还是编个她更能接受的谎话。说谎话，意味着以后可能要用更多的谎话来圆。而说实话的结果，往往还是避免不了要用谎话来安抚被实话打击到的人。

没想到，我的女朋友竟然还没睡，就在门后站着，两条胳膊打着穷结，用那种我熟悉的犹如看一个陌生人一样的眼光冷冷地看着我，显得我之前的蹑手蹑脚十分可笑。我换鞋的时候，她就那样站着，两条腿微微岔开，僵硬地戳在我跟前，右膝盖上有一块淡淡的青紫。我缓缓直起腰，避开她的目光。她挡在我面前，打着穷结，一副不给出一个让她满意的晚归的理由就不让我进去的架势。

吃过晚饭，我没有洗碗。不洗是为了证明今晚我是在家吃的饭。昨天我的女友反复质问我，这个月，你在家吃过几顿晚饭？

快十一点了，外面淅淅沥沥地下起了雨，我的女友没有回来，也没打电话。她这是在报复我吗？或者经过昨晚的争执，她已经想好了一走了之。我打开衣橱门，她的衣物都在，常用的行李箱也在。我隐隐有些失望。

洗完澡上床前，想了想，我还是打了她的手机。她语气欢快地告诉我，今晚几个闺蜜聚会，刚结束，她已经打上车了，再有一会儿就到家了。她好像已经把昨天的不快忘记了。  在小区南门口站了二十分钟，我也没等到我心情大好的女友。我很想抽根烟，然而匆忙下楼，光想着要拿伞，连睡衣都没换，钥匙也忘带了。

传达室里的两个门卫正在热烈地谈论着什么，每次我退到传达室门口去看墙上的钟，那个鼻子上有颗大痦子的保安都会冲我点点头。已经十一点二十五了，我怀疑我的女友可能从小区北门已经回家了。

在楼下，我摁了几遍我家的对讲机，没有应答。我想是不是做好挨骂的准备，胡乱摁一个别人家的，央求对方给开一下门，后来想想还是算了，就算上去了，也只是在家门口站着，还是进不去。

终于等来了一个晚归的邻居，我跟在她后面进了单元门。上楼的时候，这个胖胖的女邻居不安地回头看了我一眼，互相都觉得对方陌生。到二楼，我停下来，她继续往上走，拐上二楼半，她突然发力跑了起来，好像她刚逃过一劫，而危险还没完全消除。

我还是摁了自家的门铃，当然没人来给我开门。倒是屋里面我的手机铃声响了起来，会是谁的电话呢？我站在门口听完一遍手机铃声。当它又响起时，我确定这个电话是我女朋友打的。她就是这么一个偏执的人，如果别人不接她的电话，那她就会不管不顾地一直打下去。

我重又下到底楼站着，手撑住单元门，防止它合上。本来想巴结一下女友的，现在好了，连家门都进不去了。雨势渐渐大了起来，我近乎绝望地意识到我的女友今晚不回来了。看来只能去门口保安那里借电话打110喊开锁的人了。

传达室里，只有一个保安在，就是今晚朝我点过好几次头的那个。他正抱着一只带手柄的不锈钢锅在喝着汤水，锅有痰盂那么大，盖住了他大半张脸。我看见他的喉结动了一下，过了一会儿又动一下，与此同时，他的身体后仰，后仰，再后仰。

出小区往右大概四百米，有个公共汽车站。已经过了运营时间，位于快车道和慢车道之间的站台上一个人也没有。灯箱广告上是正在上映的《归来》的海报，我一屁股坐在巩俐脸前的长条椅上。马路上的车不多，偶尔有一辆车经过，也是开得飞快。坐久了，我觉得自己像是被疾驰而过的汽车丢弃在这里的。而这辆车的司机是我的前妻。三年前，无法忍受和我在一起过看不到前景的生活，她一脚把我踹下了车，紧接着一脚油门，加速奔向了新生活。

一个尖声细气的声音在我身后用本地腔的普通话十分客气地说，你能再说得详细一点吗？我扭身，从两个广告灯箱间探出头去，看见一个个子矮小的老人正在打电话。我突然伸出的脑袋吓了他一跳，他短促地看了我一眼，往站台另一头走去。

回过身来，我还在想刚才那张脸，似曾相识，可那声音是陌生的。一个老头，声音却那么尖细，如果我曾经听到过，一定不会忘记的。

打完电话，那个老人从广告牌后走到前面，友善但不乏警觉地看了我一眼。他把手里的电话放进口袋，把伞放在椅子上，将斜挎在身上的包费劲地摘下来，也放在椅子上。他低头看了看，大概不满意这样的摆放，又把包拿起来放到远一点的位置，中间留出一个屁股的位置，之后才撑着自己的膝盖慢慢坐了下来。这一番调整似乎让他有些累了，坐下后他首先点了一根烟，抽了两口，定了定神，然后摸摸索索地从随身的包里掏出一支笔，一个小本，翻了几页，找到他要的那页，一边抽烟一边眯缝着眼往上写着什么。他和我之间隔着一条长椅，我从侧面又看了他几眼，最后确定自己根本不认识这个人。

不断有烟味往我这边飘过来，我把脑袋转向另一边，可烟味还是不依不饶地往我鼻孔里钻。一根烟抽完，他又点了一根。妈的，太过分了，看来这里是坐不下去了。在我经过老人跟前时，他把脚和前倾的身子往里收了收，同时抬头看了我一眼。这一对视让我想起来了，这张脸我还真见过，就在昨天，差不多也是这个时间。我还在犹豫，他忽然说，走啦？语气里充满了遗憾，好像在刚才过去的半个小时里，我们交谈甚欢，他还意犹未尽。

老头仰脸眼巴巴地看着我。他这是在等我的回答吗？不等我开口，他已经替我回答了，时间不早了，是该回去睡觉了。

我吃不准这个老头是不是需要帮助。我回忆着寻人启事上的信息，好像没有提到这个老头脑子有问题。但精神疾病这类病光看外表是不可靠的，就像我的前妻，一个在外人看来上得厅堂下得厨房的女人，一名擅长和数字打交道的会计，你不能说她不正常吧，可如果她正常，那就是我不正常。

但是你怎么穿着睡衣就出来了？

是啊，我怎么穿着睡衣就出来了，的确是有些不得体，可我怎么会料到自己会如此这般地坐在公共汽车站，这个解释起来有些麻烦。这时他又及时地替我做了回答，是和家里人生气了吧？一定是，大半夜的，穿了睡衣出来，还能是因为什么呢。

我苦笑着摇了摇头，这个人真是的，被人满世界地寻找着还有闲情操不相干的心。另外，这样的声音从这么老的一个身体里发出来，总让人感觉哪里不对劲。P1－4

短篇小说的“情义”危机

——2015短篇小说情感讲述的同一性

吴丽艳孟繁华

多年前，作家方方发表了中篇小说《有爱无爱都刻骨铭心》。小说讲述了这样一个情感故事：瑶琴姑娘死心塌地爱上了她的“白马王子”杨景国。在爱情即将修成正果步入婚姻的前夕，杨景国死于突如其来的车祸。与杨景国同时死于非命的还有另外一个女子。从此，灾难如阴影挥之难去。直到中年，她又结识了一个男人，但无论这个男人如何爱她，她都难以让生活重新开始。当她最后一次去墓地告别旧情准备重新生活的时候，得知多年前杨景国死亡的真相，让她不慎落下的擀面杖又使第二个男人死于非命——当年，就是这个男人的妻子与杨景国死于同一场车祸！而同样悲痛欲绝的男人弥留之际说了一句话：“你要是实在忘不掉那就不忘吧！”小说发表后在读者和文学界引起了巨大反响。转载、评论，一时蔚为大观。方方写了一个惊涛裂岸的与情爱有关的故事，但小说写了人性的两面性：背叛与真情。杨景国是一个猥琐的男人，但瑶琴对爱情的执着像火光一样照亮了这个小说。

方方的这篇小说的发表距今将近十年，但小说对这一情感领域的书写仍如火如荼居高不下。当然，没有什么题材比情感更适于小说。但我们发现，十年之后，对情爱的书写却发生了巨大变化：只有薄情、背叛、算计、欺骗、冷漠而没有爱情。小说写的都与情和爱有关，但都是同床异梦危机四伏。这种没有约定的情感倾向的同一性，不仅是小说中的“情义危机”，同时也告知了当下小说创作在整体倾向上的危机。

一

刘庆邦是当代小说圣手，我曾命名他是“短篇王”。看过《杏花雨》之后，我觉得刘庆邦确实出手不凡。离了婚的两个青年男女，为了男方父亲奔丧。经过男方争取女方妥协终于达成了奔丧协议。至于两人为什么离婚倒无紧要，这个时代离婚理由总会冠冕堂皇。重要的是刘庆邦在写两人奔丧面对男方死了的父亲时的场景。死了父亲痛哭在所难免，他们也真是哭得撕心裂肺一泻千里。可他们真是为死的父亲和前公公痛哭吗？男人董云声哭的是，离婚后——

他在银川找到的工作是在一家快递公司当快递员，每天骑一辆箱柜式电动三轮车，穿行在大街小巷，给人家送快递。作为一名学经济管理的本科毕业生，当快递员只是他的权宜之计，他的目的是尽快积累一定的资本，办一家自己的快递公司，自己当老板，自己管理公司。为了多挣钱，他每天早出晚归，跑得马不停蹄。就说今年过春节吧，别的快递员都回家过年了，只有他一个人还在奔忙，连除夕和大年初一都不休息。为了省钱，他对自己很是苛刻。饿得不行了，他常常是泡一碗方便面充饥。鞋底子磨穿了，他舍不得买新鞋，就到垃圾堆里拣一双人家丢弃的旧鞋穿。爸爸那一辈是不容易，别人哪里知道，到了他这一辈，过得也很不容易，也有道不完的委屈，连老婆孩子都保不住啊！董云声从没有这样哭过，这一次他是彻底放开了。如果为爸爸而哭只是由外而内，到了为自己而哭，就变成了由内而外。谁都是一样，只有从内心生发，只有为自己而哭，才会哭得这样持久，这样惊天地，泣鬼神。

女方安子君呢——

安子君怎么办？来之前，她没打算下跪，没打算哭，要保持自己的形象。按她的设想，她给董云声一点面子，配合董云声走一下过场，也就完了。她万万没有想到，董云声上来就给她来了这一手。以前，董云声在她面前以硬汉子自居，遇事极少掉眼泪。她看书掉眼泪，看电视剧掉眼泪，董云声还笑话她泪窝子浅，泪水子多。她和董云声办离婚手续的那天，董云声的情绪虽说有些低落，但一涌子眼泪都没掉。看来董云声并不是不会哭，也并不是不会掉眼泪，他一哭竞哭得这般霹雷闪电，一流泪竞流得如此泪水滂沱。安子君见不得别人哭，见董云声哭得这样痛心，她的眼泪“呼”地就下来了。她特别听不得女儿哭，女儿和她是连心的．女儿是吓坏了，她是心疼坏了。她对董泉说：董泉，董泉，不要害怕，妈妈在这里！这样劝着女儿，她膝盖一酸，不知不觉就跪了下来。一跪下来，她就加入了与董云声、董泉的合哭。他们的合哭是三重，有男声、女声，还有重声。

这里，女儿董泉为董云声哭，董云声和安子君都是为自己哭。这场轰轰烈烈的奔丧和哭丧，都与死了父亲、公公、爷爷没有关系。真是不动声色便有雷霆万钧之力。当然，小说间或处理的世道人心亦有深意，社会险恶人心不古，于是。这两个分道扬镳的夫妻还会破镜重圆吗？一场离婚，一场奔丧，让安子君看到了男人世界，让董云声看清了自己，我们看到的则是五色杂陈的世界和众生相。

黄咏梅的《证据》是一篇女性小说还是一篇情感小说并不重要。重要的是她在二人世界里深刻地塑造出了一个不谙世事的单纯女子和一个心机颇深的老道男人。相差二十一岁的律师和一个艺术院校出身的女孩组成了家庭。女孩从此成了家屣“全职太太”，男人在外立万扬名。女孩倒也心甘情愿，但从此也失去了自我甚至自由：女孩说要给一个蓝鲨配一个伴儿，男人说要讲风水，一个月之后才可以；女孩要和同学聚会在外过夜，男人说：你“睡熟以后，鼾声如雷，简直，简直不可想象”，这样的美女有这样的毛病不等于毁容吗？女孩上微博，但男人总是在后面掌控，经常删她的信息。女孩耐不住寂寞也为了秀一下恩爱，她将他们买鱼时让老板娘拍的照片发到了网上——

她看到了自己，笑得眼睛只剩一条缝，她也看到了大维，他们头碰着头，各自手上举着两只鱼缸，里边的那几条鱼，现在正安闲地游弋在他们右侧的大鱼缸里。这些鱼顿时消灭了沈笛对这张照片的陌生感，这就是那天他们去水世界让老板娘拍的合影。

就是这张照片引起了轩然大波：几乎就在同一个时间，又有一条关于男人的微博：“我在澳洲圣安德鲁大教堂前为此刻抗争的弟兄们祈祷。”于是，缺席一个重要案件的著名律师遭到了网友的诟病和质疑。女孩甚至为男人开脱说自己说了谎。几天后男人真的去了澳洲，他是为那件“要事”去的吗？女孩在临睡之前在自己对面架起了摄像头，她要取下这一夜作为“证据”。她是否打鼾将不证自明，这个男人说的所有的“名人名言”也将不攻自破。著名律师的不可靠告诉女人的是，一个女人不能像婚纱摄影师说的那样：“只要傻傻地看着老公就好。”女人的独立性对女人来说大概是最可靠的。这应该是近些年来最为令人震动甚至惊悚的女性小说。

这一天上午，他又去了车站，等车的时候，忽而眼前晃过那四个人的身影，心里一惊，凝神再看，果真是那几个，绝不会错，都是三十来岁，天冷，都穿上了体体面面的外套。

李生看着他们登上一辆车。那戴细金边眼镜的瘦子清清晰晰也在其中，在一窗边坐下，悠然吸着烟。

李生只觉一个念头呼之欲出，盯着他看着，看着，恍然想起几个月前他在市内坐公交车，前面一个人掏钱带落一把钥匙，用一根红线拴着。虽然“当”地响了一下，这个人并没有听见。李生拣起来还给了他。

他放过他，就因为这枚钥匙？

小说写尽了人性的复杂性。细微处见到吴文君处理细节与理解人性的功夫。在这样的细微处，吴文君倒是让我们从劫匪那里看到了一丝与情义相关的一道微光。

吴君的《生于东门》，似乎还是写底层人生活的小说：东门是深圳关内，因此陈雄非常有优越感，邓小平根本就没有把关外划在深圳的圈里。他发誓也要把儿子生在东门。但是，陈雄的命运实在是太差了，他即便在东门，也只是一个拉客仔。孩子甚至阿妈都看不起他，被看不起的陈雄，还有谁会看得起他的孩子。所以儿子陈小根在学校也受尽了欺辱，回到家里再受父亲陈雄的奚落；贫贱夫妻百事哀，夫妻两人口角不断也多为生活琐事。所谓浑浑噩噩的日子，大概就是陈雄过的日子。但是，当儿子陈小根要过继给香港商人、儿子就要留在香港的时候，一切都发生了变化，包括父子、夫妻。陈雄也许第一次体会了亲人的感觉。小说写尽了底层人的生存困境，在一切即将改变的时候，人间的暖意徐缓地升起来了。这是吴君小说的一大变化。事实也的确如此，穷苦人也不是每天都泡在黄连里，他们也有自己的快乐和欢欣。小说在波澜骤起处的设计与构思，大起大落摄人心魄。吴君将父子亲情写得如此真切，但她也必须像葛水平置换了时间一样，置换了空间环境。她将父子两人最后的关系一定要设计在香港而不是他们的家乡。显然．吴君在处理父子情义时也遇到了困境。

格非在他新近出版的研究《金瓶梅》的著作——《雪隐鹭鸶——＜金瓶梅＞的声色与虚无》的前言中说：“当今中国社会状况的刺激以及这种刺激带给我的种种困惑，也是写作次数的动因之一。《金瓶梅》所呈现的16世纪的人情事态与今天中国现实之间的内在关联，给我带来了极不真实恍惚之感。这种感觉多年来一直耿耿于怀。我甚至有些疑心，我们至今尚未走出《金瓶梅》作者的视线。换句话说，我们今天所经历的一切，或许正是四五百年前就开始发端的社会、历史和文化大转折的一个组成部分。”《金瓶梅》是写于中国资本主义萌芽阶段的小说，小说写尽了那个转折时代人的情色和利益欲望。“情义”在《金瓶梅》中几乎是不存在的。但是时至今日，通过上述小说加剧了我们对今天情感生活的紧张感和不安全感。另一方面，我十分犹疑，小说中表达的无处不在的“情义危机”，是否在我们的叙事中被强化或夸大了？现实生活的映像是，电视上可以香车宝马地谈婚论嫁，郎才女貌是交换婚姻的必备条件。如此等等，那是我们情感生活处境的全部吗？再一方面，文学在某些方面真实地表达生活之外，是否也需要用理想和想象的方式为读者建构另外一种希望和值得过的生活呢？这当然是老生常谈。注：

1．刘庆邦：《杏花雨》，载《人民日报》2015年4月1日副刊

2．黄咏梅：《证据》，载《回族文学》2015年1期

3．张楚：《略知她一二》，载《江南》2015年1期

4．葛水平：《望穿秋水》，载《芙蓉》2015年4期

5．陈莉莉：《幸福链》，载《西湖》2015年3期

6．戴来：《表态》，载《人民文学》2015年1期

7．弋舟：《光明面》，载《作家》2015年15期

8．弋舟：《平行》，载《收获》2015年6期

9．邓一光：《筋杜鹃气味的猫》，载《中国作家》2015年5期

10．范小青：《碎片》，载《作家》2015年7期

11．吴文君：《立秋之日》，载《青年作家》2015年1期

12．吴君：《生于东门》，载《中国作家》2015年7期

13．格非：《雪隐鹭鸶——＜金瓶梅＞的声色与虚无》，译林出版社2014年8月版，

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